Como anunciei no post “Homenagem a um Mestre das Palavras: Giorgio Calabrese”, que você pode ver AQUI , o post Super-Mega chegou: “Mina Canta Giorgio Calabrese ”. Uma coletânea de três CDs que, inexplicavelmente, nenhuma gravadora jamais pensou em lançar. Contei com a ajuda de: Charly , meu querido companheiro nesta Jornada Musical, que me conseguiu a última faixa que eu precisava para o CD nº 3; Luca II , o membro mais novo dos “Cúmplices”, com duas faixas; o mágico Kurtigghiu , que reuniu todo o material e tirou esta arte maravilhosa da cartola; e, claro, meu grande amigo Christian , que nos forneceu fotos e material para a capa e uma entrevista que ele concedeu a Giorgio Calabrese no ano passado, que está incluída separadamente junto com a arte completa. Muito obrigada a todos eles por dedicarem parte do seu valioso tempo e esforço!
Se você já leu o post "Homenagem a um Paroliere: Giorgio Calabrese ", sabe perfeitamente quem é Giorgio Calabrese e o que é um "Paroliere"; e se ainda não sabe... leia AQUI .
Hoje vamos contar a história de sua longa relação com a Mina. Vou traduzir alguns trechos da entrevista que fizeram no ano passado (que faz parte da arte desta coletânea) com Giorgio Calabrese , na qual ele fala justamente sobre as músicas que compôs para a Mina :
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…em relação a “Il cielo in una stanza”, aquele lendário single de 45 rpm da Italdisc, gravado em junho de 1960, marcou sua estreia oficial como autor da Mina, embora incógnito e no lado B do disco…
Conheci Mina pela primeira vez em Milão, no final de 1959, numa pequena sala da loja de discos Ariston, onde estavam Davide Matalon, um piano e ela: uma mulher muito alta, com um lenço na cabeça e a saia acima dos joelhos. “E quem é você, a Estátua da Liberdade?”, perguntei, impressionado com tanta exuberância. Ela precisava gravar um novo single; já tínhamos um dos dois lados — decidiríamos depois se seria o A ou o B: uma canção bem “americana”, com swing, intitulada “La notte”, que eu havia composto com Reverberi. Para o outro lado, queríamos usar uma canção do nosso amigo Gino Paoli, “Il cielo in una stanza”, que tínhamos ouvido dezenas de vezes, apaixonando-nos por ela, no estúdio de gravação Ricordi, em meio aos resmungos do dono, Mario Rapetti, que não aguentava mais ouvi-la. Embora inicialmente tenha gerado algumas dúvidas, a canção acabou por conquistar Mina e seu arranjador, Tony De Vita. Infelizmente, o disco foi lançado com duas falsificações flagrantes nos créditos editoriais: Gino Paoli, que ainda não era registrado na SIAE (Sociedade de Autores), registrou a música em nome de Toang (pseudônimo de Renato Angiolini) para a música e Mogol (Rapetti Jr.) para a letra. Quanto a mim, estando vinculado a uma editora na época que ficava com 25% dos meus ganhos, para evitar problemas, coloquei "La notte" em nome do meu amigo e ex-colega de escola, Franco Franchi.
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…por volta dessa época, também foi lançada a controversa “Piano”, composta com Tony De Vita…
Identificando-se com o papel da pobre mulher abandonada na cama pelo amante fugitivo, Mina inexplicavelmente deixou escapar alguns soluços extras, então a comissão da RAI, confundindo essas lágrimas com um choro turvo pós-coito, não hesitou em rejeitar a música e boicotar sua transmissão no rádio e na televisão.
(Como sabemos, "Piano" se vingou internacionalmente com a versão em inglês "Softly, as I leave you".)
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Após o pequeno revés de “Piano”, sua colaboração com Mina voltou a brilhar com a encantadora “Chihuahua”, uma canção muito italiana apesar de suas influências latino-americanas…
A música foi composta por Antonia Bertocchi, que era secretária de Mina na época. Antonia tocava piano por diversão e compôs aquela peça no estilo samba, para a qual Mina me pediu que adicionasse uma letra adequada. Como surgiu o título "Chihuahua"? Não tem nenhuma referência específica à cidade mexicana: eu simplesmente gostei do som da palavra…
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O lado Autêntico da América do Sul de Chihuahua contrastava, no outro lado do single, com o Brasil genuíno de “Da chi (Y de haí)”, a primeira de uma longa e gloriosa lista de canções cariocas que você readaptou com maestria ao nosso idioma…
Minha paixão pela música brasileira foi incutida em mim pela grande Caterina Valente. Traduzi “Desafinado”, “Samba di una nota” e “La ragazza di Ipanema” para ela, enquanto para Mina, durante esses mesmos anos, escrevi as letras em italiano de clássicos como “Dindi” e “Chega de saudade” (Stare separati).
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Um destino realmente estranho para “E se domani”: rejeitada pelo júri de Sanremo, gravada por Mina somente após longos apelos de Carlo Alberto Rossi, incluída quase que clandestinamente em seu primeiro LP com a Ri-Fi, e finalmente lançada duas vezes como single, mas apenas como lado B de “Un anno d'amore” e “Brava”. Jamais uma canção tão injustiçada pelos acontecimentos conseguiu alcançar tamanha glória…
E pensar que escrevi isso em dez minutos! É verdade: Mina não queria gravar a princípio. Ela sempre foi assim, estranha e imprevisível em todas as suas escolhas. Mas não é essa, no fundo, uma das razões da sua força e charme?
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Outra ótima música é “Se tornasse caso mai”…
A canção, originalmente intitulada “If He Walked into My Life”, fazia parte da trilha sonora de “Mame”. Mina adorou e me pediu para traduzi-la. O texto resultante foi elogiado pelo grande Tonino Amurri como um dos meus melhores, especialmente os versos: “Le importanti cose inutili che io non gli ho detto mai…” . Elogios como esse, vindos dele, valiam tanto para mim quanto um Grammy.
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'68 coincidiu com um dos períodos mais intensos e afortunados de sua associação com Mina…
“Alegría”, a versão italiana de “Upa neguinho” de Edu Lobo, foi uma das muitas coisas que Mina e eu fizemos por pura diversão…
Entre as minhas músicas daqueles anos, confesso ter uma certa fraqueza por “È soltanto amore”, que Mina gravou no álbum “Bugiardo più che mai…” sem nunca a divulgar na televisão.
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Outra era de ouro em sua colaboração com Mina foi o início da década de 1970…
Naquela época, Mina e eu éramos obcecados por música brasileira, particularmente pelas canções de Elis Regina. Uma dessas canções, “Águas de março”, nos cativou. E quando lhe entreguei a letra italiana, bem longa, intitulada “La pioggia di marzo”, pronta para ser gravada, Mina agarrou as três páginas datilografadas e exclamou: “Mas quanto você escreve, afinal?” Acabou sendo, como o próprio Jobim confirmou, uma das melhores versões entre as milhares gravadas no mundo todo dessa canção extraordinária…
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Quem sabe quantas vezes ele teve a oportunidade de acompanhar o trabalho de Mina no estúdio de gravação…
Isso já aconteceu comigo várias vezes…
A sessão de que me lembro com mais emoção? Talvez a de “Suoneranno le sei”. No estúdio da Mina, ela se sente tão à vontade quanto na própria cozinha. Gosta de se vestir confortavelmente, com vestidos longos e chinelos. E a lenda de que ela sempre quer que a primeira gravação de uma música seja perfeita é absolutamente verdadeira. A segunda tomada, quando há uma, é feita apenas para evitar qualquer problema imprevisto.
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Resumindo, tudo foi muito fácil. Mas vamos lá, você não vai me convencer de que, em quase cinquenta anos trabalhando juntos, nunca houve sequer a menor discordância entre você e Mina…
Admito, certa vez ela me mandou embora porque uma música minha e de Pino Calvi que ela planejava gravar, "La paura di morire", foi atribuída à jovem Annagloria (que foi imediatamente eliminada do Festival de Sanremo de 1975). Mas, à parte alguns pequenos desentendimentos como esse, Mina sempre foi, tanto no trabalho quanto na vida, uma amiga capaz de atos incríveis de generosidade…
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Sabemos que “Ritratto in bianco e nero” também teve uma gestação bastante curiosa…
Um dia, Mina me liga: “Acabei de ouvir uma música fantástica na TV. Não sei o título nem os artistas, só me lembro que dizia algo como ‘Jà conheço os passos dessa estrada / sei que nao vai dar em nada’ ou algo parecido. Veja se você consegue achar…” Anoto os versos e envio para meu amigo Antonio Pecci, também conhecido como Toquinho, que imediatamente reconhece “Retrato em branco e preto”, de Jobim, e grava uma versão para violão e voz para mim. Num instante, escrevo a letra e levo para Mina, que logo em seguida a grava com Sellani ao piano e Moriconi no baixo. O resultado é uma obra-prima absoluta…
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E toda a produção deste grande "Paroliere" é uma obra-prima. Muito obrigado novamente, Sr. Calabrese!
Tracklist:
Cd1
01. Piano (G. Calabrese, T. De Vita) (1960)
02. Chihuahua (G. Calabrese, A. Bertocchi, M. De Ponti) (1962)
03. E se domani (G. Calabrese, C. A. Rossi) (1964)
04. Io innamorata (G. Calabrese, A. Martelli) (1968)
05. Ma è soltanto amore (G. Calabrese, G. Reverberi) (1969)
06. Questo sì, questo no (G. Calabrese, P. Donaggio) (1973)
07. Penombra (G. Calabrese, G. Ferrio) (1974)
08. Trasparenze (G. Calabrese, G. Ferrio) (1974)
09. Non so (G. Calabrese, U. Bindi) (1974)
10. Non ho difese (G. Calabrese, C. Valli) (1983)
11. La controsamba (G. Calabrese, C. Valli) (1983)
12. Ballando ballando (G. Calabrese, C. Valli) (1984)
13. Per di più (G. Calabrese, C. Valli) (1984)
14. Secondo me (G. Calabrese, R. Cocciante) (1986)
15. Bonus track – La notte (F. Franchi (G. Calabrese), G. Reverberi) (1960)
Cd2
01. Pomeriggio sonnolento (G. Calabrese, R. Jackson) (1986)
02. Mi manchi tu (G. Calabrese, G. Fornaciari) (1987)
03. Legittima curiosità (G. Calabrese, Thoty) (1987)
04. Per avere te (G. Calabrese, C. Pes) (1987)
05. Rimani qui (G. Calabrese, R. Jackson) (1988)
06. Uscita 29 (G. Calabrese, M. Robbiani) (1989)
07. Tre volte sì (G. Calabrese, M. Pani) (1989)
08. Come stai (con Massimiliano Pani) (G. Calabrese, M. Pani, C. Ferrandi) (1990)
09. Per una volta tanto (G. Calabrese, M. Pani) (1990)
10. Non avere te (M. Pani, G. Calabrese, M. Bozzi) (1991)
11. Robinson (G. Calabrese, M. Pani) (1992)
12. Torno venerdì (G. Calabrese, M. Pani) (1995)
13. Eccomi (G. Calabrese, C. A. Rossi) (1999)
14. Via di qua, (Duetto con Fausto Leali) (G. Calabrese, M. Pani) (1986)
Cd3
01. Da chi (Y de ahí) (M. Gustavo, Rafaelmo, G. Calabrese) (1962)
02. Dindi (Dindi) (G. Calabrese, A. C. Jobim, A. de Oliveira) (1963)
03. Chega de saudade (V. De Moraes, G. Calabrese, A. C. Jobim) (1963)
04. Se tornasse caso mai (If he walked into my life) (G. Calabrese, J. Herman) (1967)
05. Trenodia (Concierto de Aranjuez) (G. Calabrese, J. Rodrigo) (1967)
06. Allegria (Upa, Neguinho) (E. Lobo-G. Guarnieri, G. Calabrese) (1968)
07. Fantasia (Fantasy) (G. Calabrese, G. Stephens) (1968)
08. Chi dice non dà (Canto de Ossanha) (V. De Moraes, G. Calabrese, Baden Powell) (1968)
09. Niente di niente (Break your promise) (T. Bell, W. Hart, G. Calabrese) (1968)
10. Suoneranno le sei (Balada para mi muerte) (A. Piazzolla, Giorgio Calabrese) (1972)
11. I giorni dei falò (Long ago and far away) (G. Calabrese, J. Taylor) (1972)
12. L’amore, forse… (Ao amigo Tom) (G. Calabrese, M.P. Valle, Milito) (1972)
13. È proprio così, son io che canto (Hey Mister, that’s me upon the jukebox) (G. Calabrese, J. Taylor) (1972)
14. È mia (Menina) (G. Calabrese, P. Noqueiro) (1972)
15. La pioggia di Marzo (Aguas de Março) (G. Calabrese. A. C. Jobim) (1973)
16. Balla chi balla (Bala com bala) (J. Bosco, G. Calabrese) (1977) Mina con Bignè
17. Ritratto in bianco e nero (Retrato em branco e preto) (G. Calabrese, A. C. Jobim, C. Buarque de Hollanda) (1986)
18. Ma chi è, cosa fa (Partido alto) (G. Calabrese, C. Buarque de Hollanda) (1990)
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