The Byrds: The Comlete Columbia Albums Collection (13 CD) 2011

 

The Byrds, banda americana da década de 1960 que popularizou o folk rock, especialmente as canções de Bob Dylan, e cujas mudanças de pessoal criaram uma extensa árvore genealógica de grandes bandas de country rock e supergrupos pop. Os membros principais eram Roger McGuinn (nome original James Joseph

McGuinn III; b. 13 de julho de 1942, Chicago, Illinois, EUA), Gene Clark (na íntegra Harold Eugene Clark; nascido em 17 de novembro de 1941, Tipton, Missouri - falecido em 24 de maio de 1991, Sherman Oaks, Califórnia), David Crosby (nome original David Van Cortland; nascido em 14 de agosto de 1941, Los Angeles, Califórnia), Chris Hillman (nascido em 4 de dezembro de 1942, Los Angeles), Michael Clarke (nascido em 3 de junho de 1944, Nova York, Nova York - falecido em dezembro .​​​ ​b. 6 de junho de 1944, Lewiston, Maine — falecido em 14 de julho de 1973, Palmdale, Califórnia).
                      

O single de estreia dos Byrds, uma versão de “Mr. Tambourine Man”, alcançou o primeiro lugar em 1965, quebrando o domínio de um ano da Invasão Britânica no Top 40 de airplay e vendas de discos nos Estados Unidos. Eles apresentaram as composições de Dylan a um novo público pop adolescente, com poder comercial.

e, no processo, estabeleceu Los Angeles como o centro criativo de um novo estilo de rock “mod”, distintamente americano. O som característico dos Byrds - uma mistura luminosa de guitarra elétrica de 12 cordas e harmonias vocais com sabor de madrigal - avivou a tradição da música folk dos Apalaches com a vitalidade rítmica dos Beatles e o hedonismo ensolarado do sul da Califórnia. Nos primeiros álbuns, os Byrds fizeram covers de Dylan, Pete Seeger, Porter Wagoner e Stephen Foster com uma clareza estridente que refletia a mudança de humor da jovem América e suas fantasias de uma utopia na Costa do Pacífico.
                     

Ex-folkies convertidos pela Beatlemania, McGuinn (que se chamava Jim antes de mudar seu nome para

Roger mais tarde em sua carreira), Clark e Crosby fundaram os Byrds - inicialmente como Jet Set e Beefeaters - em 1964. (McGuinn foi membro do Chad Mitchell Trio e acompanhante de Judy Collins; Clark foi membro dos New Christy Minstrels.) Mas os Byrds trouxeram influências novas e formidáveis ​​​​para o folk e o pop.
                                    

O interesse de Crosby pelo jazz moderno e pelas ragas indianas inspirou as incursões dos Byrds na psicodelia modal,

incluindo o sucesso “Eight Miles High” (1966). Hillman, um adolescente prodígio do bandolim, foi uma força primordial e pouco reconhecida na fusão de rock e country dos Byrds. Em suas canções “Sr. Spaceman” e “5D (Fifth Dimension)”, McGuinn, um entusiasta da aviação e da tecnologia, carregou a música e a imagem dos Byrds com o otimismo da era espacial; ele também foi um dos primeiros músicos pop a adotar o sintetizador Moog.
                       

Formados mais por ambição comum do que por laços fraternos, os Byrds foram atormentados pela dissidência. Clark, um escritor prolífico de baladas melodicamente imaginativas e agridoces, saiu em 1966; Crosby foi demitido em 1967

durante a produção de The Notorious Byrd Brothers (1968). Parsons, que havia tentado um casamento country-rock com seu grupo anterior, a International Submarine Band, foi Byrd por apenas cinco meses em 1968. No entanto, a formação sulista de Parsons e sua paixão pela música rural americana, incluindo gospel e ritmo e blues, informou profundamente o som country de Sweetheart of the Rodeo, um disco tão controverso que alienou o público pop dos Byrds ao mesmo tempo que indignou o establishment musical de Nashville (embora o grupo tenha se apresentado no programa de rádio Grand Ole Opry em 1968).
                       

No final dos anos 1960 e início dos anos 70, os Byrds eram tão famosos por sua influência e pelas atividades de seus

ex-alunos quanto às suas gravações reais. A mistura de folk, country e psicodelia dos Byrds foi reformulada e comercialmente aperfeiçoada por bandas como Buffalo Springfield, Poco e Eagles. Hillman deixou os Byrds logo depois de Parsons; juntos, eles fundaram a banda seminal de country rock Flying Burrito Brothers.
                          

Crosby produziu o primeiro álbum de Joni Mitchell, colaborou com membros do Grateful Dead e Jefferson Airplane e, com Stephen Stills de Buffalo Springfield e Graham dos Hollies.

Nash, formou o “supertrio” Crosby, Stills e Nash (que se tornou um quarteto com a adição ocasional de Neil Young). O legado dos Byrds foi revivido na década de 1980, como um antídoto terreno para o niilismo punk e para o pop baseado em sintetizadores, pelas bandas underground americanas REM e Long Ryders. Na década de 1990, as aspirações country progressistas dos Byrds inspiraram o movimento country alternativo liderado por Wilco e Son Volt.
                                

Com uma formação em constante mudança, os Byrds permaneceram populares até 1973, quando McGuinn, o único remanescente

membro fundador, seguiu carreira solo. Clarence White, um músico experiente que tocou com o grupo de bluegrass Kentucky Colonels, trouxe um estilo conciso e estimulante de guitarra de rock de raiz para os álbuns posteriores de Byrds. Houve reuniões periódicas de membros da formação original durante a década de 1970, incluindo um álbum de 1973 do quinteto completo. O box set de 1990, The Byrds, apresentava quatro novas gravações de McGuinn, Crosby e Hillman, uma das quais era, apropriadamente, uma música de Bob Dylan, “Paths of Victory”. Os Byrds foram incluídos no Hall da Fama do Rock and Roll em 1991.
                       

The Byrds - The Complete Columbia Albums Collection
Etiqueta: Columbia - 88697873802, Legacy - 88697873802, Sony Music - 88697873802
Série: Coleção completa de álbuns
Formato: Box Set, Compilação
País: Europa
Lançado: 2011
Gênero: Rock
Estilo: Folk Rock, Country Rock, Rock psicodélico, Hard Rock

DISC 1.  MR TAMBOURINE MAN    1965

                                  

          
01. Mr. Tambourine Man   2:35
Written-By – B. Dylan
02. I'll Feel A Whole Lot Better   2:32
Written-By – G. Clar
03. Spanish Harlem Incident   1:57
Written-By – B. Dylan
04. You Won't Have To Cry   2:08
Written-By – G. Clark, R. McGuinn
05. Here Without You   2:36
Written-By – G. Clark
06. The Bells Of Rhymney   3:30
Written-By – I. Davies, P. Seeger
07. All I Really Want To Do   2:04
Written-By – B. Dylan
08. I Knew I'd Want You   2:14
Written-By – G. Clark
09. It's No Use   2:23
Written-By – G. Clark, R. McGuinn
10. Don't Doubt Yourself, Babe   2:54
Written-By – J. DeShannon
11. Chimes Of Freedom   3:51
Written-By – B. Dylan
12. We'll Meet Again   2:07
Written-By – R. Charles, H. Parker

BONUS TRACKS
           
13. She Has A Way   2:25
Written-By – G. Clark
14. I'll Feel A Whole Lot Better (Alternate Version)   2:28
Written-By – G. Clark
15. It's No Use (Alternate Version)   2:24
Written-By – G. Clark, R. McGuinn
16. You Won't Have To Cry (Alternate Version)   2:07
Written-By – G. Clark, R. McGuinn
17. All I Really Want To Do (Single Version)   2:02
Written-By – B. Dylan
18. You And Me (Instrumental)   2:11
Written-By – D. Crosby, G. Clark, R. McGuinn

MUSICA&SOM

DISC 2.  TURN! TURN! TURN!    1965

                           

          
01. Turn! Turn! Turn! (To Everything There Is A Season)   3:49
Adapted By, Music By – Pete Seeger
02. It Won't Be Wrong   1:58
Written-By – Gerst, R. McGuinn
03. Set You Free This Time   2:49
Written-By – G. Clark
04. Lay Down Your Weary Tune   3:30
Written-By – B. Dylan
05. He Was A Friend Of Mine   2:30
Lyrics By [Additional] – R. McGuinn/Written-By – Trad.
06. The World Turns All Around Her   2:13
Written-By – G. Clark
07. Satisfied Mind   2:26
Written-By – J. Rhodes, R. Hayes
08. If You're Gone   2:45
Written-By – G. Clark
09. The Times They Are A-Changin'   2:18
Written-By – B. Dylan
10. Wait And See   2:19
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn
11. Oh! Susannah   3:03
Arranged By – R. McGuinn/Written-By – Trad.

BONUS TRACKS
    
12. The Day Walk (Never Before)   3:00
Written-By – G. Clark
13. She Don't Care About Time (Single Version)   2:29
Written-By – G. Clark
14. The Times They Are A-Changin' (First Version)   1:54
Written-By – B. Dylan
15. It's All Over Now, Baby Blue (Version 1)   3:03
Written-By – B. Dylan
16. She Don't Care About Time (Version 1)   2:35
Written-By – G. Clark
17. The World Turns All Around Her (Alternate Mix)   2:12
Written-By – G. Clark
18. Stranger In A Strange Land (Instrumental)   3:04
Written-By – D. Crosby

MUSICA&SOM
DISC 3.  FIFTH DIMENSION   1966

                                           

      
01. 5D (Fifth Dimension)   2:33
Written-By – R. McGuinn
02. Wild Mountain Thyme   2:30
Arranged By – C. Hillman, D. Crosby, M. Clark, R. McGuinn/Written-By – Trad.
03. Mr. Spaceman   2:09
Written-By – R. McGuinn
04. I See You   2:38
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn
05. What's Happening?!?!   2:35
Written-By – D. Crosby
06. I Come And Stand At Every Door   3:03
Translated By – Pete Seeger/Written-By – N. Hikmet
07. Eight Miles High   3:34
Written-By – D. Crosby, G. Clark, R. McGuinn
08. Hey Joe (Where You Gonna Go)   2:17
Written-By – B. Roberts
09. Captain Soul   2:53
Written-By – C. Hillman*, D. Crosby, M. Clark, R. McGuinn
10. John Riley   2:57
Written-By – B. Gibson, R. Neff
11. 2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)   2:12
Written-By – R. McGuinn

BONUS TRACKS
           
12. Why (Single Version)   2:59
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn
13. I Know My Rider (I Know You Rider)   2:43
Arranged By – D. Crosby, G. Clark, R. McGuinn/Written-By – Trad.
14. Psychodrama City   3:23
Written-By – D. Crosby
15. Eight Miles High (Alternate/RCA Studios Version)   3:19
Written-By – D. Crosby, G. Clark, R. McGuinn
16. Why (Alternate/RCA Studios Version)   2:40
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn
17.1 .John Riley (Instrumental Version 1)   3:10
Written-By – B. Gibson, R. Neff
17.2. Untitled    13:33

MUSICA&SOM

DISC 4.  YOUNGER THAN YESTERDAY    1967

                                           

      
01. So You Want To Be A Rock 'N' Roll Star   2:05
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
02. Have You Seen Her Face   2:40
Written-By – C. Hillman
03. C.T.A. - 102   2:28
Written-By – R.J. Hippard, R. McGuinn
04. Renaissance Fair   1:51
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn
05. Time Between   1:53
Written-By – C. Hillman
06. Everybody's Been Burned   3:05
Written-By – D. Crosby
07. Thoughts And Words   2:56
Written-By – C. Hillman
08. Mind Gardens   3:46
Written-By – D. Crosby
09. My Back Pages   3:08
Written-By – B. Dylan
10. The Girl With No Name   1:50
Written-By – C. Hillman
11. Why   2:45
Written-By – D. Crosby, R. McGuinn

BONUS TRACKS       
    
12. It Happens Each Day   2:44
Written-By – D. Crosby
13. Don't Make Waves   1:36
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
14. My Back Pages (Alternate Version)   2:42
Written-By – B. Dylan
15. Mind Gardens (Alternate Version)   3:17
Written-By – D. Crosby
16. Lady Friend   2:30
Written-By – D. Crosby
17.1. Old John Robertson (Single Version)   1:59
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
17.2. Mind Gardens    3:02

MUSICA&SOM

DISC 5.  THE NOTORIOUS BYRD BROTHERS    1968   

                               

      
01. Artificial Energy   2:18
Written-By – C. Hillman, M. Clarke, R. McGuinn
02. Goin' Back   3:26
Written-By – C. King-G. Goffin
03. Natural Harmony   2:11
Written-By – C. Hillman
04. Draft Morning   2:42
Written-By – C. Hillman, D. Crosby, R. McGuinn
05. Wasn't Born To Follow   2:04
Written-By – C. King-G. Goffin
06. Get To You   2:39
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
07. Change Is Now   3:21
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
08. Old John Robertson    1:49
Written-By – C. Hillman, McGuinn
09. Tribal Gathering   2:03
Written-By – C. Hillman, D. Crosby
10. Dolphin's Smile   2:00
Written-By – C. Hillman, D. Crosby, R. McGuinn
11. Space Odyssey   3:52
Written-By – R.J. Hippard, R. McGuinn

BONUS TRACKS
       
12. Moog Raga (Instrumental)   3:24
Written-By – R. McGuinn
13. Bound To Fall (Instrumental)   2:08
Written-By – M. Brewer, T. Mastin
14. Triad   3:29
Written-By – D. Crosby
15. Goin' Back (Version One)   3:55
Written-By – C. King-G. Goffin
16. Draft Morning (Alternate End)   2:55
Written-By – C. Hillman, D. Crosby, R. McGuinn
17.1. Universal Mind Decoder (Instrumental)   3:33
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
17.2. Untitled    1:09
17.3. Dolphin's Smile    7:03

MUSICA&SOM

DISC 6.  SWEETHEART OF THE RODEO - CD1: (ORIGINAL LP)    1968

                             

          
01. You Ain't Going Nowhere   2:33
Written-By – B. Dylan
02. I Am A Pilgrim   3:39
Arranged By – C. Hillman, R. McGuinn/Written-By – Trad.
03. The Christian Life   2:30
Written-By – C. Louvin, I. Louvin
04. You Don't Miss Your Water   3:48
Written-By – W. Bell
05. You're Still On My Mind   2:25
Written-By – L. McDaniel
06. Pretty Boy Floyd   2:34
Written-By – W. Guthrie
07. Hickory Wind   3:31
Written-By – B. Buchanan, G. Parsons
08. One Hundred Years From Now   2:40
Written-By – G. Parsons
09. Blue Canadian Rockies   2:02
Written-By – C. Walker
10. Life In Prison   2:46
Written-By – J. Sanders, M. Haggard
11. Nothing Was Delivered   3:24
Written-By – B. Dylan

ADDITIONAL MASTER TAKES   
       
12. All I Have Are Memories (Master Take/Kevin Kelley Vocal)   2:48
Written-By – K. Kelley
13. Reputation   3:08
Written-By – J.T. Hardin
14. Pretty Polly   2:53
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
15. Lazy Days   3:26
Written-By – G. Parsons
16. The Christian Life (Master Take/Gram Parsons Vocal)   2:29
Written-By – C. Louvin, I. Louvin
17. You Don't Miss Your Water (Master Take/Gram Parsons Vocal)   3:48
Written-By – W. Bell
18. One Hundred Years From Now (Master Take/Gram Parsons Vocal)   2:56
Written-By – G. Parsons
19. Radio Spot For 'Sweetheart Of The Rodeo' Album    0:57

MUSICA&SOM

DISC 7.  SWEETHEART OF THE RODEO - CD2 (THE INTERNATIONAL SUBMARINE BAND)    1968

                        

A International Submarine Band (ISB) foi formada por Gram Parsons em 1965, quando era estudante de teologia na Universidade de Harvard e John Nuese, guitarrista do grupo de rock local The Trolls. Nuese é creditado por ter persuadido Parsons a seguir o som country-rock pelo qual mais tarde seria lembrado. O trabalho de Parsons com a banda é anterior a seus empreendimentos mais conhecidos com The Byrds, Flying Burrito Brothers e Fallen Angels com Emmylou Harris.
       
01. The International Submarine Band – Sum Up Broke   2:13
Producer – Jack Lewis/Written-By – G. Parsons, J. Nuese
02. The International Submarine Band – One Day Week   2:16
Producer – Jack Lewis/Written-By – G. Parsons
03. The International Submarine Band – Truck Drivin' Man   2:34
Producer – Jack Lewis, Monte Kay/Written-By – T. Fell
04. The International Submarine Band – Blue Eyes    2:46
Producer – Suzi Jane Hokum/Written-By – G. Parsons
05. The International Submarine Band – Luxury Liner   2:51
Producer – Suzi Jane Hokum/Written-By – G. Parsons
06. The International Submarine Band – Strong Boy   2:00
Producer – Suzi Jane Hokum/Written-By – G. Parsons

WORKING DEMOS, OUTTAKES & REHEARASL VERSIONS - PREVIOUSLY UNISSUED
    
07. Lazy Days (Alternate Version)   3:18
Written-By – G. Parsons
08. Pretty Polly (Alternate Version)   3:35
Written-By – C. Hillman, R. McGuinn
09. Hickory Wind (Alternate "Nashville" Version/Take 8)   3:39
Written-By – B. Buchanan, G. Parsons
10. The Christian Life (Rehearsal Version Take 7/Gram Parsons Vocal)   3:26
Written-By – C. Louvin, I. Louvin
11. The Christian Life (Rehearsal Version Take 8/Gram Parsons Vocal)   3:05
Written-By – C. Louvin, I. Louvin
12. Life In Prison (Rehearsal Version Takes 1 & 2/Gram Parsons Vocal)   3:16
Written-By – J. Sanders, M. Haggard
13. Life In Prison (Rehearsal Version Takes 3 & 4/Gram Parsons Vocal)   3:15
Written-By – J. Sanders, M. Haggard
14. One Hundred Years From Now (Rehearsal Version Takes 12 & 13/Gram Parsons Vocal)   3:58
Written-By – G. Parsons
15. One Hundred Years From Now (Rehearsal Version Takes 14 & 15/Gram Parsons Vocal)   3:58
Written-By – G. Parsons
16. You're Still On My Mind (Rehearsal Version Take 13/Gram Parsons Vocal)   2:53
Written-By – L. McDaniel
17. You're Still On My Mind (Rehearsal Version Take 48/Gram Parsons Vocal)   2:36
Written-By – L. McDaniel
18. All I Have Are Memories (Alternate Instrumental Take 17)   3:13
Written-By – K. Kelley
19. All I Have Are Memories (Alternate Instrumental Take 21)   3:06
Written-By – K. Kelley
20. Blue Canadian Rockies (Rehearsal Version Take 14)    2:59
Written-By – C. Walker

MUSICA&SOM

DISC 8.  DR. BYRDS & MR. HYDE    1969       

                          

  
01. This Wheel's On Fire   4:44
Written-By – B. Dylan, R. Danko
02. Old Blue   3:21
Arranged By, Adapted By – R. McGuinn
03. Your Gentle Way Of Loving Me   2:35
Written-By – G. Paxton, F. Guilbeau
04. Child Of The Universe   3:15
Written-By – D. Grusin, R. McGuinn
05. Nashville West   2:29
Written-By – C. White, G. Parsons
06. Drug Store Truck Drivin' Man   3:53
Written-By – G. Parsons, R. McGuinn
07. King Apathy III   3:00
Written-By – R. McGuinn
08. Candy   3:38
Written-By – J. York, R. McGuinn
09. Bad Night At The Whiskey   3:23
Written-By – J. Richards, R. McGuinn
10. Medley: My Back Pages / B.J. Blues / Baby, What You Want Me To Do   4:08
Written-By [B.J. Blues] – C. White, G. Parsons, J. York, R. McGuinn
Written-By [Baby, What You Want Me To Do] – J. Reed
Written-By [My Back Pages] – B. Dylan

BONUS TRACKS       
    
11. Stanley's Song   3:12
Written-By – R.J. Hippard, R. McGuinn
12. Lay, Lady, Lay (Alternate Version)   3:18
Written-By – B. Dylan
13. This Wheel's On Fire (Version One)   3:53
Written-By – B. Dylan, R. Danko
14. Medley: My Back Pages / B.J. Blues / Baby, What You Want Me To Do (Alternate Version/Take 1)   4:18  
Written-By [B.J. Blues] – G. Parsons, J. York, R. McGuinn
Written-By [Baby, What You Want Me To Do] – J. Reed
Written-By [My Back Pages] – B. Dylan
15. Nashville West (Alternate Version/Nashville Recording)    2:04
Written-By – C. White, G. Parsons

MUSICA&SOM

DISC 9.  BALLAD OF EASY RIDER    1969   

                                         

  
01. Ballad Of Easy Rider   2:00
Written-By – R. McGuinn
02. Fido   2:40
Written-By – J. York
03. Oil In My Lamp   3:13
Written-By – C. White, G. Parsons
04. Tulsa   2:49
Written-By – P. Polland
05. Jack Tarr The Sailor   3:31
Arranged By – R. McGuinn/Written-By – Trad.
06. Jesus Is Just Alright   2:10
Written-By – A. Reynolds
07. It's All Over Now, Baby Blue   4:53
Written-By – B. Dylan
08. There Must Be Someone (I Can Turn To)   3:29
Written-By – C. Gosdin, R. Gosdin, V. Gosdin
09. Gunga Din   3:03
Written-By – G. Parsons
10. Deportee (Plane Wreck At Los Gatos)   3:50
Written-By – M. Hoffman, W. Guthrie
11. Armstrong, Aldrin And Collins    1:41
Written-By – S. Seely, Z. Manners

BONUS TRACKS       
    
12. Way Beyond The Sun   2:57
Arranged By – R. McGuinn
Written-By – Trad.
13. Mae Jean Goes To Hollywood   2:44
Written-By – J. Browne
14. Oil In My Lamp (Alternate Version)   2:02
Written-By – C. White, G. Parsons
15. Tulsa County (Alternate Version)   3:39
Written-By – P. Polland
16 .Fiddler A Dram (Moog Experiment)
Arranged By – R. McGuinn
Written-By – Trad.
3:10
17. Ballad Of Easy Rider (Long Version)   2:26
Written-By – R. McGuinn
18.1. Build It Up (Instrumental)   2:35
Written-By – C. White, G. Parsons
18.2. Untitled    0:55
18.2. Untitled    0:56

MUSICA&SOM

DISC 10.  (UNTITLED)/(UNISSUED) ORIGINAL 2-LP SET 1970  -  CD1.

                            

          

 

01. Lover Of The Bayou   3:39
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
02. Positively 4th Street   3:03
Written-By – B. Dylan
03. Nashville West   2:07
Written-By – C. White, G. Parsons
04. So You Want To Be A Rock 'N' Roll Star   2:38
Written-By – C.Hillman, R. McGuinn
05. Mr. Tambourine Man    2:14
Written-By – B. Dylan
06. Mr. Spaceman   3:07
Written-By – R. McGuinn
07. Eight Miles High   16:03
Written-By – D. Crosby, G. Clark, R. McGuinn
08. Chestnut Mare   5:08
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
09. Truck Stop Girl   3:20
Written-By – B. Payne, L. George
10. All The Things   3:03
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
11. Yesterday's Train   3:31
Steel Guitar – Sneaky Pete Kleinow/Written-By – G. Parsons, S. Battin
12 .Hungry Planet   4:50
Written-By – K. Fowley, R. McGuinn, S. Battin
13. Just A Season   3:50
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
14. Take A Whiff On Me   3:24
Written-By – H. Ledbetter, J. Lomax-A. Lomax
15. You All Look Alike   3:03
Written-By – Kim Fowley, Skip Battin
16. Welcome Back Home   7:40
Written-By – S. Battin

MUSICA&SOM

DISC 11.  UNISSUED - 1970  -  CD2

                                         

          
01. All The Things (Alternate Version)   4:56
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
02. Yesterday's Train (Alternate Version)   4:10
Written-By – G. Parsons, S. Battin
03. Lover Of The Bayou (Studio Recording)   5:13
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
04. Kathleen's Song (Alternate Version)   2:34
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
05. White's Lightning, Pt. 2 (Studio Recording)   2:21
Written-By – C. White, R. McGuinn
06. Willin' (Studio Recording)   3:28
Written-By – L. George
07. You Ain't Goin' Nowhere (Live Recording)   2:56
Written-By – B. Dylan
08. Old Blue (Live Recording)   3:30
Arranged By, Adapted By – R. McGuinn
09. It's Alright Ma (I'm Only Bleeding) (Live Recording)   12:49
Written-By – B. Dylan
10. Ballad Of Easy Rider (Live Recording)    2:22
Written-By – R. McGuinn
11. My Back Pages (Live Recording)    2:41
Written-By – B. Dylan
12. Take A Whiff On Me (Live Recording)    2:45
Written-By – H. Ledbetter, J. Lomax-A. Lomax
13. Jesus Is Just Alright (Live Recording)   3:09
Written-By – A. Reynolds
14.1. This Wheel's On Fire (Live Recording)   5:16
Written-By – B. Dylan, R. Danko  
14.2. Amazing Grace    0:58

MUSICA&SOM

DISC 12.  BYRDMANIAX     1971

                                        

      
01. Glory, Glory   4:03
Written-By – A. Reynolds
02. Pale Blue   2:22
Written-By – G. Parsons, R. McGuinn
03. I Trust   3:19
Piano – Terry Melcher/Written-By – R. McGuinn
04. Tunnel Of Love   4:59
Written-By – K. Fowley, S. Battin
05. Citizen Kane   2:36
Written-By – K. Fowley, S. Battin
06. I Wanna Grow Up To Be A Politician   2:03
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
07. Absolute Happiness   2:38
Written-By – K. Fowley, S. Battin
08. Green Apple Quick Step   1:49
Written-By – C. White, G. Parsons
09. My Destiny   3:38
Written-By – H. Carter
10. Kathleen's Song   2:40
Written-By – J. Levy, R. McGuinn
11. Jamaica Say You Will   3:27
Written-By – J. Browne

BONUS TRACKS - PREVIOUSLY UNISSUED       
    
12. Just Like A Woman   3:56
Written-By – B. Dylan
13. Pale Blue (Alternate Version)   2:33
Written-By – G. Parsons, R. McGuinn
14.1. Think I'm Gonna Feel Better   2:44
Written-By – G. Clark
14.2. Green Apple Quick Step    3:19

MUSICA&SOM

DISC 13.   FARTHER ALONG    1971

                                

      
01. Tiffany Queen   2:40
Written-By – R. McGuinn
02. Get Down Your Line   3:26
Written-By – G. Parsons
03. Farther Along   2:57
Arranged By – C. White/Written-By – Trad.
04. B.B. Class Road   2:16
Written-By – G. Parsons, S. Dawson
05. Bugler   3:06
Written-By – L. Murray
06. America's Great National Pastime   2:51
Written-By – K. Fowley, S. Battin
07. Antique Sandy   2:13
Written-By – G. White, G. Parsons, J. Seiter, R. McGuinn, S. Battin
08. Precious Kate   2:59
Written-By – K. Fowley, S. Battin
09. So Fine   2:36
Written-By – J. Otis
10. Lazy Waters   3:32
Written-By – B. Rafkin
11. Bristol Steam Convention Blues   2:39
Written-By – C. White, G. Parsons

BONUS TRACKS - PREVIOUSLY UNISSUED       
    
12. Lost My Drivin' Wheel   4:56
Producer – Terry Melcher
Written-By – D. Wiffen
13. Born To Rock And Roll   2:59
Producer – Roger McGuinn
Written-By – R. McGuinn
14. Bag Full Of Money   5:58
Producer – Roger McGuinn
Written-By – J. Levy, R. McGuinn

MUSICA&SOM

TOE FAT - Toe fat (1970)

 

Lee Kerslake................Bateria, percussão

Ken Hensley................Guitarra e teclados

Cliff Bennett................Voz e piano

John Glascock...........Baixo

1ª cara:

- That's my love for you

- Bad side of the moon

- Nobody

- The wherefors and the why's

- But I'm wrong

2ª face:

- Just like me

- Just like all the rest

- I can`t believe

- Working nights

- You tried to take it all

Falar de TOE FAT é falar dos precursores do que mais tarde surgiria como URIAH HEEP , banda que está aqui há muito tempo. Estão incluídos os alicerces do Heep, o baterista Lee Kerslake e o guitarrista e tecladista Ken Hensley , logo ocupariam posições em suas fileiras, em especial Hensley, que ingressou praticamente desde o início dos tempos, naquele mesmo ano de 1970. A essência do O ritmo da banda veterana está subjacente a algumas das melhores faixas deste álbum. Mas o arquitecto do quarteto é Cliff Bennett, fundador de um combo com o seu nome que pouco terá impacto.

Gordura do dedo do pé

Depois de fechar a página ele se encarregará de escrever as músicas, portanto depois de ouvi-las com atenção observa-se um amálgama de tendências e influências que não deixa claro o caminho que seguirão no futuro, embora este seja tão curto que dá chegar a ser capaz de conhecê-lo. Depois de mais um LP, o segundo, a brilhante aventura de Toe Fat terminaria. Suas primeiras edições são procuradas e por elas são pagos bons valores.

Urias Heep

Mais uma vez Cliff não desiste do esforço e se reinventa em 1969 liderando o Toe Fat. Eles assinaram com o selo progressivo de Tamla Motown , chamado Rare Earth , e lançaram este trabalho um ano depois, que fracassou comercialmente, mas mesmo assim teve elogios consideráveis ​​da crítica. Ou seja, eles estavam se tornando um objeto subterrâneo de lenda. Kerslake e Hensley , parte muito importante, abandonaram o navio após este primeiro assalto, deixando o centro de gravidade do Fat muito afetado, que se recuperou, embora não completamente, para sucumbir pouco tempo depois.

Kerslake fez parte completa deste álbum, mas não aparece na fotografia da contracapa, e foi substituído por Alan Kendall , que seria seu substituto logo depois. Algo incompressível e sem sentido. O nome John Glascock também será familiar para muitos de vocês por causa de sua participação durante um período com o lendário Jethro Tull . A torneira foi definitivamente cortada com a gravação do segundo álbum Toe Fat II . Sua publicação obteve novamente os mesmos resultados da estreia, pouco interesse comercial e vendas baixíssimas. Esse novo golpe encerrou a parceria. A título de anedota, os torsos nus que aparecem à esquerda da capa foram substituídos na Espanha por um cordeirinho. Todos conhecemos a censura que ainda existia neste país.

O álbum oferece muitas faces diferentes mas sob a primazia unificadora do hard rock, que é um pouco a cola de todas elas. Um rock poderoso onde há espaço para a guitarra de Ken Hensley e seus solos, ainda carentes de elegância e com criatividade limitada, mas com uma performance enérgica e animada. A voz de Cliff é firme, enérgica, estridente, expressiva e com um timbre que poderíamos confundir com uma voz negra. Os ritmos que Kerslake gera nos lembrarão com essas pausas daqueles que ele executou mais profusamente em Uriah Heep, assim como o acompanhamento enfático da guitarra em seus riffs. Também falta uma produção mais elaborada, pois pode-se dizer que é escassa, mas é verdade que, por outro lado, torna a música mais crua e autêntica.

As composições são de estilo simples, riffs claros, melodias com refrãos definidos e com poucas contribuições para espaços instrumentais, muito justas. Temas que normalmente não ultrapassam 4 minutos, traçados em hard rock clássico que oferece elementos enriquecedores pertencentes a outras vertentes do rock, psicodelia, progressivo, etc.

A peça Bad Side of the Moon , que tocam em segundo lugar, foi escrita por um muito jovem Elton John , cuja versão original, quis o destino, nunca foi publicada em álbum, permanecendo no lado B de um single. É aqui que podemos apreciar a introdução dos teclados, pela primeira e, dir-se-ia, última vez, contribuindo com um segmento progressivo para a obra, em escalas ascendentes e descendentes. Podemos reconhecer bons grooves em alguns cortes e psicodelia nas cordas do violão. Ninguém é um exercício curioso porque poderemos observar a execução de 2 solos de guitarra independentes, algo que não voltará a acontecer em todo o set. A guitarra é capaz de criar atmosferas avassaladoras utilizando pedais, como em The Wherefors and the Why's, recurso que será utilizado em abundância anos depois, conseguindo deixar a guitarra bloqueada em longos e intermináveis ​​atrasos .

No lado B, vamos nos deparar com jogos vocais, toques únicos de flauta e gaita em Assim como todo o resto , a experimentação no violão em uma peça com uma atmosfera estranha, como Não acredito , um coquetel de baixo e bateria de alto nível ( Noites de trabalho ) e explosões de rock'n'roll no mais puro estilo coletado em Você tentou levar tudo .

A voz do outro lado da lua

 

“Francamente, fiquei impressionado com tudo isso. Aquele som maravilhoso do disco, às vezes surpreendente, com a lua, as estrelas, o sol, a terra e o planetário... Me pareceu estar no céu, como o ótima música de Rick Wright 'The great gig in the sky' , que infelizmente se tornou a música favorita das strippers nas casas noturnas anglo-saxônicas.

Clara Torry

 

  É sórdido e delirante que pela performance vocal de Clare Torry na música, por sugestão de Parsons, ela tenha recebido apenas trinta libras. Mas há coisas mais incríveis entre os mistérios de Dark Side of the Moon . Naquela época, usavam-se fitas de uma polegada, que eram reaproveitadas. A maior parte do álbum foi gravada em uma fita antiga dos Beatles, onde provavelmente haviam gravado o álbum Help. E o fato é que no final de “Eclipse” você pode ouvir algo de ‘Ticket to Ride’ dos Beatles.”

              

          

                                                 (Sgt. Pepper nunca esteve lá. Julián Ruiz)

GRAND FUNK - We're an american band (1973)

 

Don Brewer.................Bateria, voz

Mark Farmer................Guitarra, voz e gaita

Craig Frost.................Órgão, clavinete, sintetizador e piano, backing vocals

Mel Schacher................Baixo

1ª cara:

- We're an american band

- Stop lookin' back

- Creepin'

- Black licorice

2ª face:

- The railroad

- Aint' got nobody

- Walk like a men

- Loneliest rider

É incrível como esta banda passou despercebida, apesar do seu extenso repertório e do seu bom trabalho, vendendo até 25 milhões de discos ao longo da sua carreira , um número brutal pelo impacto mediático que obteve, e ainda que tenha vendido mais discos do que qualquer outra. Grupo americano. Eles foram premiados nada menos que 4 vezes em 1970 pela RIAA, mas parece que o que funcionou melhor para eles durante a vida foi o boca a boca entre os fãs.

Nascidos em Michigan, EUA, compostos na primeira fase como power trio em 1968, fariam seus melhores discos como quarteto. Seu estilo inicial era o hard rock altamente influenciado pelo blues e pelo funk, com um purismo que iria variar gradativamente ao longo do tempo. Eles foram estereotipados com o CREAM britânico , mas vão criar um estilo próprio e em conjunto vão conseguir grande apelo. Só daqui a 3 anos poderão fazer 8 projetos de estúdio, uma verdadeira selvageria, se compararmos com outros, e que sempre tiveram críticos musicais contra eles, e com isso uma ridícula cobertura de rádio. Para vocês terem uma ideia de como esses caras eram ótimos, vou contar que em um show do ZEPPELIN eles foram contratados como bandas de abertura, e como eram tão bons no palco, área onde se comportaram maravilhosamente bem, o próprio Peter teve que sair. Grant no meio de sua apresentação para encerrá-la. A encenação deles foi tão espetacular que eles próprios poderiam eclipsar o LED ZEPPELIN, e Grant, que tinha um grande faro para esse negócio, viu que a possibilidade poderia surgir.

Em 1976, com uma dezena de álbuns debaixo do braço, decidiram que bastava e a empresa se desintegrou. Farmer inicia sua carreira solo e o restante dos membros continuarão juntos, mas não mais sob o nome de Grand Funk, mas sim iniciarão uma jornada chamada FLINT, sua cidade original em Michigan. No início da década de 80, o Grand Funk se reuniria , e parecia prometer a nova versão, lançando 2 discos com algum sucesso. Mas não foi suficiente seguir em frente e pela segunda vez o contrato terminou. A partir de agora os encontros e divergências continuariam ao longo do tempo, até que em 2000 reentraram em estúdio, perdurando até aos dias de hoje, realizando um grande número de concertos e material inédito.

Paramos em 1973 para falar sobre qual foi o seu maior sucesso, o álbum mencionado acima, que ficou em 7º lugar na sua lista particular, todos veteranos do mundo da indústria. Não quer dizer que tudo acima não tenha sido de alto nível, longe disso, mas a participação de TODD RUNDGREN na produção foi fundamental. A dimensão do som ganha por inteiro e com a garantia de Todd, um homem com um imenso percurso como músico e produtor, conseguem um LP redondo impregnado da sabedoria do excelente Rundgren.

Continuarão fazendo hard rock cujo estilo se afasta cada vez mais do blues rock mais enraizado, mergulhando num hard rock que adquirirá novos elementos, conferindo às composições maior variedade estilística, mais mudanças de ritmo e o sucesso de aproveitar a voz alta do Don Brewer . Expressivo, claro, direto e contundente, carregado de força, soa enorme, sem que nada nem ninguém o possa ofuscar, ouve-se acima de tudo. Mas não é só isso, você saberá como obter o máximo desempenho de cada um dos instrumentos, aproveitando seu potencial e conseguindo um resultado brilhante que não passará despercebido.

Portanto, o segredo deste triunfo não residiu no apoio crítico, mas sim no facto de o terem conquistado com muito esforço, com sangue, suor e lágrimas, e com a ajuda inestimável de um produtor experiente. Uma formação com bons músicos individuais e de conjunto, pois irão demonstrar composições ao vivo, imaginativas e bem trabalhadas onde a carga recai principalmente na guitarra de Farmer, que adquire uma nova magnitude com novos sons nas suas cordas, e no órgão de Frost, mais ou menos em partes iguais. Mas não devemos esquecer a secção rítmica, muitas vezes é a peça chave perfeita para conseguir um todo, mais do que brilhante, que se exibe em alguns turbilhões.

Neste ponto com os novos arranjos, os corais e outros elementos, o som da banda é revestido com um revestimento bem americano, aos poucos colocando o público no bolso com uma fórmula mais próxima. Ganha peso com composições mais volumosas e um instrumental mais enriquecido, mas ao mesmo tempo flexível, permitindo muitas mudanças de andamento, algo que Rundgren considera importante. Tudo isso torna sua essência mais próxima da de outros monstros americanos como o KANSAS .

Momentos instrumentais de alto calibre, diálogos intensos entre guitarra e órgão incluindo riffs sujos e incendiários, mas contidos, tapeçarias sonoras grossas criadas pelo órgão para que a guitarra trabalhe em busca do brilho pessoal, uma bateria que funciona com intuição impressionante, são princípios que eles compõem a alma do Grand Funk e não se diferenciam muito das demais formações da época. Mesmo assim, o som deles neste álbum é especial e único, e você deve vivenciá-lo em toda a sua intensidade.

Termina com alguns segundos de percussão que todos reconheceremos como um ritmo pessoal dos índios americanos que ouvimos repetidamente nos filmes de faroeste, uma forma de despedida alusiva ao título do LP. Algo que ironicamente pode significar o seu protesto ou desacordo com o sistema americano..........ou não, isso depende de cada indivíduo.

STORIES - About us (1973)

 

Bryan Madey................Bateria, percussão

Steve Love....................Guitarras, cítara e vocais

Michael Brown...........Piano, Cravo e Percussão

Ian Lloyd........................Baixo e vocal principal

1º lado:

- Darling

- Don't ever let me down

- Love is in motion

- Hey france

- Please, please

2º lado:

- Changes have begun

- Circles

- Believe me

- Words

- Top of the city

- Down time blooze

- What comes after

- Brother Louie

A vida desses nova-iorquinos foi tão fugaz quanto suas composições, curtas mas intensas. Em apenas 3 anos que durou a parceria, conseguiram ascender ao primeiro lugar no mercado americano com uma versão propriedade dos londrinos HOT CHOCOLATE , foi “ Brother Louie ”, peça que chegou ao público, conseguindo assim obter uma pitada da fama algo etéreo. A empresa foi fundada por Ian Lloyd e Michael Brown , mais tarde chegaram Steve Love e Brian Madey , recrutados pelos seus promotores, com a ideia de criar um grupo que fizesse música dentro da esfera BEATLE .

Eles lançariam seu primeiro álbum autointitulado em 1972 que não teve grande repercussão, mas um ano depois voltaram à briga com este " About us ", que também não seria bem recebido, mas é importante ressaltar que sua primeira edição não incluiu o hit “ Brother Louie ”. Isso viria mais tarde, fazendo com que sua popularidade crescesse geometricamente, o que levou a que uma nova edição do álbum fosse reconsiderada, mas desta vez incluindo o corte no final. O número de vendas aumentou dramaticamente. Porém, Brown, vendo que o que o povo exigia não era o que ele queria comunicar ao público, já que sua intenção estava em outras direções, fez com que ele permanecesse muito afetado e certamente deprimido, tomando a decisão de abandonar a aventura. Após sua perda o grupo ficou bastante abalado, o que levou a um fim precipitado após o lançamento de seu terceiro e último trabalho " Traveling Underground " em 1974. Ian Lloyd, único fundador remanescente, também seguiu o caminho de seu sócio para se dedicar ao trabalho sozinho . Ou seja, uma vida de três anos para HISTÓRIAS.

Talvez a concepção criativa estivesse na contramão no momento em que lhes ocorreu tentar ter sucesso. Dentro do turbilhão do rock, em 1973 o progressivo estava no seu auge e também o blues rock e o hard construíam temas complexos, canalizados com imensas construções instrumentais que pareciam não ter fim. A sua proposta foi totalmente oposta, embora o som obtido tenha um fundo que poderia muito bem ser semelhante ao que o prog promulgou. Produções densas concentradas em apenas 3 minutos ou até menos, mas com densa capacidade instrumental. Engenharia e arranjos muito elaborados faziam com que as músicas gozassem de versatilidade mesmo quando geradas a partir de uma melodia simples com refrões claros, contagiantes e atraentes, escondendo pequenas pérolas dentro dos compassos. As músicas são compactas e enérgicas, deixando-nos com pouco tempo para assimilá-las nas primeiras escutas. Depois de revisarmos o álbum 4 ou 5 vezes começamos a discernir detalhes, arranjos, sutilezas que inicialmente ignoramos, e a grande quantidade de instrumentos que se cruzam em determinadas músicas, com ritmos abruptos e explosivos traduzidos em seções secas que catapultam a bateria em altas rotações. Os ensinamentos de Phil Spector e seu famoso “ muro ” foram colocados em prática com grande atuação.

O artifício de STORIES é baseado em uma poderosa bateria e no piano de Brown, fundamentais na criação e direção das composições. Quando o burburinho instrumental cresce, ele luta para vir à tona, arranhando e cortando, tentando sustentar a melodia para que ela não se perca. Claro que a guitarra de Love também dará os primeiros passos mas não lidera, antes segue e reforça tanto a linha melódica como o ritmo agressivo do piano que muitas vezes quebra no início da peça.

Acúmulo de som em que ainda terão lugar os arranjos cuidadosamente elaborados e embalados com uma imensa orquestração, que se encarregam de suavizar de certa forma para contrabalançar a aspereza daquelas músicas curtas com riffs rápidos. A crueza diminui, proporcionando atmosferas bastante sinfônicas à música, dentro do hard rock, que pode ser descrito como melódico, com tons de blues e boogie, ousando até em uma breve peça instrumental com piano honky tonk. Não podemos esquecer de outro fator muito importante, a voz do Ian, que na primeira vez que ouvi pensei que estava olhando para uma mulher. E é fácil confundi-lo por causa daquele timbre que tem um misto de doce-dureza, cujo maior valor é a emotividade que é capaz de transmitir, muito importante no tipo de estruturas em que tem de trabalhar.

Música muito direta, feita sem desperdícios, sem grande alarde, mas capaz de nos atingir profundamente em muito pouco tempo, tanto na cabeça como no coração, sabendo como nos mover, tocar as nossas fibras e nos fazer mover os pés, tudo ao mesmo tempo que não é fácil. Uma grande ajuda nos dias em que é preciso levantar o ânimo ou recarregar as baterias, pois certamente transmite bom humor e boas vibrações. Uma pílula que não falha, tome três vezes ao dia a cada 8 horas.