Intermission é o primeiro álbum ao vivo da banda americana de heavy metal Dio.
Lançado em junho de 1986 pela gravadora Vertigo Records na Europa e Warner Bros. Records na América do Norte. As músicas ao vivo foram gravadas com o guitarrista Vivian Campbell durante a primeira etapa da turnê do Sacred Heart. Craig Goldy substituiu Campbell no meio da turnê, e a banda queria algo que representasse a nova formação, então eles gravaram a música "Time to Burn" no estúdio com ele, que foi adicionada ao álbum.
A banda apareceu em muitas transmissões de rádio, mas os fãs que esperavam por um álbum duplo ao vivo ficaram um tanto desapontados com o lançamento, especialmente porque as partes da guitarra do agora falecido Campbell pareciam baixas na mistura. O lançamento original no Reino Unido veio com um pacote de cartão postal. Em 2012, o álbum foi incluído como faixas bônus na edição deluxe de Sacred Heart.
Lista de faixas:
Lado um:
1. "King of Rock and Roll" : 3:41
2. "Rainbow in the Dark" : 4:42
3. "Sacred Heart" : 6:23
Lado dois:
4. "Time to Burn" : 4:26
5. "Rock 'n' Roll Children" / "Long Live Rock 'n' Roll" / "Man on the Silver Mountain" : 9:40
Em 28/06/1999: Electric Light Orchestra (ELO) lança o álbum Live at the BBC
Live at the BBC é um álbum de compilação de dois discos ao vivo com várias formações da banda de rock inglesa Electric Light Orchestra (ELO). Lançado em junho de 1999 com várias sessões ao vivo da BBC, como segmentos de concertos ao vivo gravados pela BBC.
No disco 1 as faixas 1–4 foram gravadas no The Paris Theatre, Lower Regent Street em Londres, Inglaterra, em 19 de abril de 1973 e transmitidas em 12 de maio de 1974. As faixas 5–11 foram gravadas no Hippodrome, Golders Green, Londres, Inglaterra, em 25 de janeiro de 1974 e transmitidas em 2 de fevereiro de 1974. O disco dois gravado no Guildhall, Portsmouth, Inglaterra, em 22 de junho de 1976; transmitido em 6 de novembro de 1976.
Lista de faixas:
Todas as faixas foram escritas por Jeff Lynne.
Disco um:
1. "From the Sun to the World
(Boogie No. 1)": 11:39
2. "Kuiama": 10:27
3. "In the Hall of the Mountain King": 8:10
4. "Roll Over Beethoven": 5:09
5. "King of the Universe": 4:54
6. "Bluebird is Dead": 4:09
7. "Oh No Not Susan": 2:43
8. "New World Rising": 6:39
9. "Violin Solo / Orange Blossom Special": 2:37
10. "In the Hall of the Mountain King": 4:56
11. "Great Balls of Fire": 3:25
Disco dois:
1. "Fire On High": 5:35
2. "Poker": 4:20
3. "Nightrider": 4:59
4. "On the Third Day Medley" (Ocean Breakup /King Of The Universe / Oh No Not Susan / Bluebird Is Dead / Oh No Not Susan / New World Rising / Ocean Breakup): 13:14
5. "Showdown": 4:45
6. "Eldorado Overture / Can't Get It Out of My Head": 6:05
“O tema ‘catolicismo’ corre desenfreado pelo meu disco.
“Aqui sou eu lutando com o mistério e a magia que o cerca.
Meu próprio catolicismo, aliás, está em constante convulsão.
Quando saí de casa aos 17 anos e fui para Nova York
– a cidade com mais pecadores –
renunciei ao significado tradicional do catolicismo
em termos de como viveria minha vida.
Mas nunca deixei de sentir a culpa e a vergonha que estão arraigadas em você,
se você foi criado como católico”
Madonna, na época do lançamento de "Like a Prayer"
Depois do desabrochar definitivo da maturidade musical e artística em "True Blue", Madonna estava pronta para coisas maiores. As expectativas em torno do que viria depois de um álbum bem concebido e repleto de hits eram grandes e não foram frustradas. "Like a Prayer", de 1989 era um trabalho ainda mais consistente no qual Madonna confirmava sua relevância e valor como artista pop. Ousada, criativa, atrevida, questionadora, incisiva, emotiva, Madonna apresentava um disco daqueles, definitivamente, de marcar época. Exagero? Quem não lembra da provocativa faixa título que com seu apelo religioso-sexual, alavancado por um videoclipe escandaloso que trazia um santo negro que tomava vida, chorava e beijava Madonna, morena e super-sexy, em uma pequena capela interiorana? E as cruzes em chamas? E a propaganda da Pepsi? E o cancelamento da campanha publicitária? E a proibição do clipe em diversos países? Pronto. Na primeira música, o primeiro single, Madonna, literalmente, botou fogo na coisa toda. Mas era só o 'barulho', só o alvoroço que causou por causa de um videoclipe, uma bela campanha de marketing? Não! "Like a Prayer" era uma baita de uma música. Uma das melhores canções pop produzidas até hoje. Uma joia repleta de influências de música negra das ruas e das igrejas, com corais gospel guitarras e uma letra repleta de possíveis interpretações.
Madonna - "Like a Prayer"
vídeo oficial
"Express Yourself" que vem na sequência no álbum, e também o segundo single lançado, é outra que tem um lugar na história da música pop. Soul pop sofisticada, dançante, envolvente e cativante sobre empoderamento, com aquele tipo de chamada às armas que só Madonna sabe fazer.
Também com um pézinho no funk, na soul, na disco dos anos 70, a embalada "Keep It Together" foi mais uma a fazer sucesso e cair nas graças dos fãs. A adorável "Dear Jessie", gostosinha e quase infantil, e a comovente "Oh, Father", na minha opinião uma canção subestimada numa das melhores interpretações de Madonna, também frequentaram as paradas de sucesso, porém sem muita projeção. Já a graciosa "Cherish", de uma inocência romântica apaixonante, tocou bastante nas rádios e na MTV e foi bastante apreciada pelos fãs, tendo inclusive recebido uma homenagem de um ilustre fã brasileiro, Renato Russo, que viria a regravar a canção anos depois.
Mas nem só de hits vive "Like a Prayer" e perdura como grande álbum. "Till Death Do Us apart" contrapõe a Madonna dos primórdios, com um pop eletrônico new wave bem primário, característico dos primeiros álbuns, com uma mulher madura pronta para romper definitivamente as amarras de um casamento fracassado (entenda-se Sean Penn); a parceria com Prince, "Love Song" é pouco lembrada e valorizada mas, em audições posteriores e apreciada com a devida atenção, pode-se notar que constitui-se num dos grandes momentos do disco, numa daquelas peças musicais que Prince sabia fazer como ninguém. Na belíssima "Spanish Eyes", Madonna retoma a latinidade de "La Isla Bonita", desta vez com numa canção romântica, intensa e apaixonada, na minha opinião uma das melhores baladas da cantora até hoje. "Promise to Try", embora interessante é, para falar a verdade, a mais fraca e dispensável do disco, mas "Act of Contriction", um trabalho bem experimental de estúdio, repleto de colagens, samples e mixagens enlouquecidas, retoma brilhantemente "Like a Prayer" para fechar a obra, "Pois é teu o Reino o Poder e a Glória...".
Não sei se digo que é blasfemo ou se é divino... Enfim: Amém, Madonna!
FAIXAS:
1. Like A Prayer 2. Express Yourself 3. Love Song 4. Till Death Do Us Part 5. Promise To Try 6. Cherish 7. Dear Jessie 8. Oh Father 9. Keep It Together 10. (Pray for) Spanish Eyes 11. Act Of Contrition
Runaway é uma música clássica de contenção do The National . É a 8ª música do 5º álbum High Violet . Desde que ouvi Runaway pela primeira vez , fui arrebatado por suas paisagens sonoras atmosféricas e instrumentais esparsos. Muitas vezes me pego repetindo, tal é a atração de sua lenta queima melódica. Isso sempre me acalma. A maneira como a música aumenta silenciosamente…. É como se os fatos da situação não tivessem mudado e tudo continuasse horrível, mas você encontra algum motivo para ter esperança em um futuro melhor, apesar de tudo. Você tem que perseverar.
Existem dois 'campos' distintos de interpretação dessa música. Um é que os escritores Matt Berninger (cantor) e Aaron Dessner (guitarra, piano) estão lamentando o futuro da sociedade devido às consequências catastróficas do aquecimento global. Eu afirmo que isso pode significar o que quer que signifique para você. Então, para mim, sempre foi uma música assustadora sobre estar em um relacionamento que está aparentemente condenado. Se lido como um poema, só poderia ser interpretado como uma tragédia: O que te faz pensar que estou gostando de ser levado ao dilúvio? / Temos outra coisa se desfazendo / E ela está nos dominando .
Ele claramente ama muito essa pessoa e mesmo que ela inevitavelmente desmorone - Não há como salvar nada , mas ele não consegue ir embora: não vou fugir, porque não vou fugir .
Veja bem, as coisas nem sempre são ruins entre eles, a menos que comecem a discutir: Nós não sangramos, quando não brigamos / Vá em frente, vá em frente / Jogue os braços para o alto esta noite .
[Verse 1] There’s no savin’ anything Now we’re swallowing the shine of the summer There’s no savin’ anything How we swallow the sun
[Pre-Chorus] But I won’t be no runaway ‘Cause I won’t run No, I won’t be no runaway What makes you think I’m enjoyin’ bein’ led to the flood? We got another thing comin’ undone And it’s takin’ us over
[Chorus] We don’t bleed, when we don’t fight Go ahead, go ahead Throw your arms in the air tonight We don’t bleed, when we don’t fight Go ahead, go ahead Lose our shirts in the fire tonight What makes you think I’m enjoyin’ bein’ led to the flood? We got another thing comin’ undone
[Pre-Chorus] [Chorus]
[Verse 2] I’ll go bravin’ everything With you swallowin’ the shine of the summer I’ll go bravin’ everything Through the shine of the sun
[Pre-Chorus] [Chorus] [Outro] And it’s takin’ forever
The National é uma banda de rock americana de Cincinnati, Ohio, formada no Brooklyn, Nova York, em 1999. High Violet, o álbum em que Runaway reside, vendeu 51.000 cópias em sua primeira semana de vendas, alcançando a terceira posição na Billboard 200. Isso marcou o maior esforço de parada do National na época. Além disso, High Violet foi lançado com ampla aclamação da crítica. No Metacritic, o álbum recebeu uma pontuação de 85 de 100 com base em 36 avaliações. O sucesso geral deste disco solidificou a reputação do The National como uma das bandas de indie rock mais importantes de sua geração. A faixa Runaway foi usada no filme Warm Bodies de 2013 .
It ( Blowin' ) foi descrita como uma canção de protesto e coloca uma série de questões retóricas sobre paz, guerra e liberdade. O refrão “The answer, my friend, is blowin' in the wind” foi descrito como “impenetravelmente ambíguo: ou a resposta é tão óbvia que está bem na sua cara, ou a resposta é tão intangível quanto o vento” – Mick Gold em “ Life and Life Only: Dylan at 60 ” – Judas! magazine abril de 2002. p. 43.
Blowin' in the Wind foi a primeira música que me lembro de ter ouvido de Bob Dylan. Eu erroneamente o encontrei pensando que era Catch the Wind , de Donovan , que eu estava procurando depois de ver o episódio Wonder Years em que apareceu. Você pode ler mais sobre meu 'belo erro' neste artigo . Eu ouço muito menos Blowin' agora do que em meus anos de formação. O mesmo poderia ser dito de muitas das primeiras músicas de Dylan, mas músicas como essas, que eu não conseguia ouvir o suficiente no início da adolescência, incutiram em mim uma certa 'visão de mundo' e me permitiram encontrar um significado para minha identidade. e existência e compreender mais claramente como o mundo “realmente” funcionava.
Blowin' é uma das maiores conquistas de Bob Dylan no que diz respeito à música folk-protesto e hinos espirituais. Também é reconhecida como uma das maiores canções de todos os tempos na música contemporânea; listada como nº 14 na lista da revista Rolling Stone das “ 500 Maiores Canções de Todos os Tempos ”. Semelhante ao que ocorreu com outras canções significativas criadas por Dylan nos anos 60, outros grupos, incluindo Peter, Paul e Mary, alcançariam consideravelmente mais sucesso comercial com seu material do que ele.
Dylan escreveu e executou originalmente uma versão em dois versos da música; sua primeira apresentação pública, no Gerde's Folk City, em 16 de abril de 1962, foi gravada e distribuída entre os colecionadores de Dylan. Pouco depois dessa apresentação, ele adicionou o verso do meio à música. Algumas versões publicadas das letras invertem a ordem do segundo e terceiro versos, aparentemente porque Dylan simplesmente anexou o verso do meio ao seu manuscrito original, em vez de escrever uma nova cópia com os versos na ordem correta.
[Verse 1] How many roads must a man walk down Before you call him a man? How many seas must the white dove sail Before she sleeps in the sand? Yes, and how many times must the cannonballs fly Before they’re forever banned?
[Refrain] The answer, my friend Is blowin’ in the wind The answer is blowin’ in the wind
[Verse 2] Yes, and how many years can a mountain exist Before it is washed to the sea? Yes, and how many years can some people exist Before they’re allowed to be free? Yes, and how many times can a man turn his head And pretend that he just doesn’t see?
[Refrain]
[Verse 3] Yes, and how many times must a man look up Before he can see the sky? Yes, and how many ears must one man have Before he can hear people cry? Yes, and how many deaths will it take till he knows That too many people have died?
[Refrain]
Em junho de 1962, a música foi publicada na Sing Out! , acompanhado pelos comentários de Dylan:
Não há muito que eu possa dizer sobre essa música, exceto que a resposta está soprando no vento. Não está em nenhum livro, filme, programa de TV ou grupo de discussão. Cara, está no vento – e está soprando no vento. Muitas dessas pessoas descoladas estão me dizendo onde está a resposta, mas, ah, não vou acreditar nisso. Eu ainda digo que está no vento e, assim como um pedaço de papel inquieto, tem que cair um pouco... Mas o único problema é que ninguém pega a resposta quando ela cai, então poucas pessoas conseguem ver e saber... e então ele voa para longe. Continuo dizendo que alguns dos maiores criminosos são aqueles que viram a cabeça quando veem o que é errado e sabem que é errado. Tenho apenas 21 anos e sei que já houve muitas guerras... Vocês, maiores de 21 anos, são mais velhos e mais espertos.
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