Cleveland Fats - The Way Things Go

 

MUSICA&SOM

01 - Stay Away Baby [4:06]
02 - Don't Call Me [4:39]
03 - Invisible Man [5:47]
04 - Cheaters Never Win [4:09]
05 - Long Gone [5:04]
06 - It Ain't Right [4:14]
07 - Blues Time [6:23]
08 - Bakin' Fats [3:09]
09 - Cell Phone Blues [4:10]
10 - You'll Love Again [5:49]
11 - Dead or Alive [3:15]
12 - That's The Way Things Go [2:50

Cleveland Fats toca blues. Isso pode parecer uma afirmação banal, mas em uma época em que quase todos os outros aclamados sucessos do blues se inspiram mais no rock do que no blues real, a música de Fats é uma mudança revigorante. Sempre foi o blues, e apenas o blues, como ele explica: “Quando eu tinha uns 12 anos, vi BB King na TV. E eu disse que esse é o tipo de música que eu quero tocar. Eu realmente não sei tocar nenhum outro tipo de música além do blues na guitarra”.
Em “The Way Things Go”, sua quarta apresentação, Fats exibe essas raízes profundas em seu projeto mais completo, apoiado por uma banda que compartilha o mesmo profundo senso de tradição.
Tradição. Fats sabe uma ou duas coisas sobre tradição. Ele foi mentor de Robert Lockwood, Jr., que aprendeu a tocar guitarra diretamente com o imortal Robert Johnson. Você não pode falar sobre Fats sem falar sobre Lockwood. Ele passou quase vinte anos apoiando Lockwood: “Eu tinha ouvido a música de Robert nos anos 60 tocando com Sonny Boy e Little Walter, mas não fazia ideia de que ele ainda estava vivo. Este disc jockey me levou e me apresentou a ele. Eu fiquei com ele, e ele começou a me ensinar como jogar atrás dele. Toquei com ele por volta de 1973 até 1992”.
Com Lockwood, ele aprendeu a ética da velha escola de tempo, acordes, execução em conjunto e não usar o coreto como um lugar para se exibir. Ele também absorveu intangíveis como apresentação, profissionalismo, caráter e princípios. Essas qualidades podem ser ouvidas ao longo desta gravação. Isso é particularmente verdadeiro nas quatro faixas em que Lockwood graciosamente se senta.
Os dois revisitam o clássico “Long Gone” de Sonny Thompson, dando-lhe um tratamento elegante e suingado, sublinhado por um excelente conjunto tocando, enquanto os cortes “Blues Time” e “Dead or Alive” combinam perfeitamente com os estilos distintos de guitarra de ambos os homens, com o último um número especificamente de Lockwood. escreveu para a voz rouca de Fats (a música apareceu pela primeira vez no lançamento de Lockwood no início dos anos 90, "What's The Score?", com Fats cuidando dos vocais).
Embora a influência de Lockwood seja grande, o estilo de Fats carrega a forte marca de vários ídolos antigos, notadamente os três reis - BB, Freddie e Albert - bem como Muddy Waters, Earl Hooker, Magic Sam e T-Bone Walker. Através de suas viagens com Lockwood, ele teve a oportunidade de se apresentar com muitas dessas lendas. Como todos os grandes bluesmen, Fats combina o melhor desses gigantes em um som distinto e próprio. Na filosófica “Cheaters Never Win” ele evoca o trabalho imaculado de uma única corda de BB King, enquanto na empolgante instrumental “Bakin' Fats”, ele mistura todos esses estilos dando uma clínica virtual na guitarra de blues.
As proezas da guitarra de Fats falam por si, mas como seus ídolos, ele é um músico de blues completo que é um compositor e vocalista igualmente talentoso.
Como seus álbuns anteriores, Fats escreveu a maior parte das canções aqui, e todas elas são apresentadas com sua entrega expressiva e cansada do mundo. Ele exibe um talento especial para escrever números memoráveis ​​e cheios de ganchos como a faixa-título, contos mal-humorados como "Don't Call Me" e gráficos de amor e perda em "Invisible Man" e "You'll Love Again".
Para esta gravação, Fats se cercou de um elenco de estrelas de músicos veteranos. Fora de Lockwood, Billy Branch é provavelmente o mais conhecido. Branch é um craque da sessão de harpistas que apoiou artistas de alto calibre, como Kenny Neal, Koko Taylor, Tail Dragger, Eddie Burns e inúmeros outros. Desde o início dos anos 80, ele também gravou vários álbuns conceituados com sua banda Sons of Blues e em seu próprio nome.
A seção rítmica é composta pelo baixista Aron Burton e pelo baterista Dave Jefferson. Burton foi um membro fundador do Ice Breakers de Albert Collins, é um notável músico de sessão (Johnny Littlejohn, James Cotton, Fenton Robinson e outros) e artista que gravou dois discos bem recebidos em seu próprio nome. Jefferson passou mais de uma dúzia de anos com Albert King , e após a morte de King juntou-se ao grupo de Willie Kent marcando cerca de quatorze anos com a banda (infelizmente, Kent morreu durante a gravação deste álbum, no entanto, Dave continua a tocar com a banda de Willie “The Gents ”).
Aaron Moore e Ariyo dividem as funções de piano. O Sr. Moore passou a maior parte dos últimos 40 anos em Chicago, apoiando grandes nomes do blues, incluindo Little Walter, Lonnie Brooks, Hound Dog Taylor, Howlin' Wolf, Muddy Waters e BB King. Moore também lançou duas gravações elogiadas pela crítica no selo Delmark. Ariyo conhece Fats há muitos anos e atualmente trabalha com Billy Branch. Ele fez turnê com Robert Lockwood, Jr., Otis Rush, e foi membro da banda do falecido Valerie Wellington.
O saxofonista Doc Thomas é um associado de longa data de Fats que apareceu nas duas últimas gravações de Fats. Ele tocou e fez turnês com várias bandas de blues de Chicago.
O organista Vince Willis é um conceituado artista de jazz, blues e gospel que gravou inúmeras sessões para Delmark, Earwig e outras gravadoras. Ele gravou com Bonnie Lee, Barkin 'Bill e Big Jack Johnson, entre outros.
O blues do Cleveland Fats é baseado na tradição. Das lições inestimáveis ​​que aprendeu com Lockwood e dos anos que passou absorvendo os estilos das lendas do blues, Fats criou seu próprio estilo, fazendo seu nome como um portador da tocha do verdadeiro blues.
Sem truques, sem bobagens, apenas o blues: isso é Cleveland Fats.