Rhùn e seu álbum Tozïh também vem com sangue de Magma . O salto de qualidade é notável e a raridade do jazz imerso em atmosferas desafiantes promete um trabalho mais pessoal com bons momentos a realçar. As dimensões instrumentais permitem-nos explorar territórios musicais que são percursos fascinantes e ao mesmo tempo muito específicos para quem os aprecia. Estas rotas magmáticas precisam de um mapa, para conhecer a enorme lenda de Zeuhl é preciso entrar com cuidado.
O álbum de 38 minutos começa com Ehmët Um Rhët Sam, uma música de 21 minutos que tem uma introdução lenta e se desenvolve com percussão leve e distorção. O saxofone é responsável por criar momentos intensos, ideais para se fundir com outros instrumentos que confundem as notas. A música tem momentos marcantes e padrões repetitivos que apontam para a sensação celestial que está registrada nos escritos Kobaïano de Christian Vander.
Sédalg Rhëvé começa sem tantas atmosferas. A energia é insistente e o saxofone dá-lhe corpo que se divide em secções mais raras e extensas que criam uma passagem desafiante. A música possui vários momentos de dúvida que nos permitem abrir o feitiço ou maldição do céu. Os ecos do ritual abrem panoramas e referências precisas para melhor compreender a capacidade e o enorme universo que esta linguagem construída causou. Até agora o álbum continua com a linguagem de Coltrane e Stravinsky, por exemplo.
O álbum fecha com Eripme Cirtzele . O baixo, teclado, bateria e saxofone possuem uma intensidade escura que simula uma perseguição. A escuridão e a desgraça são então imaginadas com arranjos que brincam entre o desespero e a tensão do vazio com refrões que dão muita força à música. O ponto alto do álbum reside na capacidade de distribuição dos elementos que possui, na sua duração e na apresentação bem sucedida (na maioria dos casos) de cenas atmosféricas que ajudam a escuridão e o enigma que é tão importante sentir quando nos aproximamos destas rotas.
O álbum é um trabalho sólido e de duração precisa para aproximar gradativamente todo esse sistema de sons que geram novos parâmetros de compreensão musical que o zeuhl exige. O álbum viaja no tempo e traz memórias onde os espaços progressivos e experimentais apontam desde suas raízes mais íntimas que começaram na década de setenta (RIO-rock em oposição) contra a indústria musical que não entende a transcendência musical do rock progressivo. Quando falamos de progressivo, falamos de tudo que não pode ser pego. E bem sabemos que não é fácil captar em palavras o amor pela música progressiva, embora hoje tentemos com uma: magmática.
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