Festa dos Beach Boys! – Tempo de diversão e muitas (e muitas) capas

A Capitol Records queria um novo álbum dos Beach Boys nas lojas a tempo para o Natal de 1965, mas Brian Wilson ainda estava imerso na música que se tornaria Pet Sounds , e o grupo já havia lançado álbuns de férias e ao vivo no ano anterior. Esse pode ter sido um momento oportuno para um LP Greatest Hits (eles já haviam conseguido cerca de uma dúzia de singles no Top 20), mas em vez disso, todos decidiram agendar algumas sessões no United Western em setembro para criar uma falsa festa dos Beach Boys. : os caras trouxeram violões, gaita e um pouco de percussão rudimentar (Hal Blaine tocava cinzeiros), e percorreram uma coleção de músicas principalmente covers. Em seguida, eles adicionaram conversas ambientais de festa em casa e Beach Boys Party! estava nas lojas.

Este anúncio apareceu na edição de 25 de dezembro de 1965 da Record World

As sessões envolveram muitas brincadeiras: eles tocaram algumas músicas de Lennon & McCartney e Dylan, algumas novidades (“Papa-Oom-Mow-Mow”, “Alley Oop”), algumas de Leiber & Stoller (nenhuma dessas tentativas - “ Riot In Cell Block #9”, “Ruby Baby”, “Smokey Joe's Cafe”, “One Kiss Led To Another” - fizeram o álbum original), eles harmonizaram lindamente em “Devoted To You” dos The Everly Brothers e “Devoted To You” dos The Crystals. “Não há outro (como meu bebê)”, zombou Sonny Bono. Dean Torrence de Jan & Dean apareceu para cantar “Barbara Ann”. Eles fizeram algumas tentativas confusas de “(I Can't Get No) Satisfaction”.

Bootlegs dessas gravações têm circulado por aí há anos, mas seleções das sessões foram lançadas na  Beach Boys Party da Capitol/Universal Music Enterprises! Uncovered and Unplugged , para fãs de conversas de estúdio e múltiplas tomadas descartadas. Os ouvintes recebem cinco tentativas de “You've Got To Hide Your Love Away”. A lista de faixas identifica muitas seleções como “Dialog” e “Fooling Around”, e a coisa toda foi despojada dos elementos de “festa” overdubados, então isso é básico.

Os sons overdub de 'festa' foram removidos e mais 69 músicas e faixas de diálogo das sessões de gravação foram adicionadas a esta edição remixada, remasterizada e expandida

Algumas pessoas chamam esse de primeiro álbum “Unplugged”, mas o que mais me lembra é o período em que os Beatles estavam mexendo no estúdio tentando fazer o álbum que era quase Get Back e virou Let It Be : muito dedilhar em músicas antigas meio lembradas, disputando o domínio da banda, tensão criativa.

Você – ou pelo menos eu – posso ouvir as coisas se desintegrando. Brian está lá, mas não faz muita coisa, e por que deveria? Ele tem coisas muito maiores em mente do que perder tempo precioso no estúdio fazendo material de outras pessoas; ele adiciona suas harmonias a “Papa-Oom-Mow-Mow” como sempre fazia ao vivo (a música já havia sido preservada no Beach Boys Concert em 64), e combina docemente com Mike em “Devoted To You”, mas fora isso ele é realmente não estou jogando esse jogo de festa.

O crédito de “Produzido por Brian Wilson” parece quase um insulto, porque na maior parte é o show de Mike, ainda mais nas sessões nuas: Mike lidera a maioria das músicas de Leiber e Stoller que chegaram à sala de edição (é Carl ou Brian em “Ruby Baby”?), faz seu estilo esquisito em “Alley Oop” e “Hully Gully”, e pode ser ouvido fazendo um gemido nasalado de Sonny Bono/Bob Dylan em uma paródia de “protesto” estridente e sem graça de “Laugh At” de Bono. Meu." Al Jardine assume a liderança sincera em “The Times They Are A-Changin'” de Dylan e no outtake de “Blowin' In The Wind”, mas ele era o folk do grupo, e você quase pode ouvir Mike ao fundo zombando e jogando batatas batatas fritas para ele.

Festa dos Beach Boys! chegou às lojas em 8 de novembro de 1965 e, algumas semanas depois, os Beatles lançaram Rubber Soul , e isso deve ter deixado Brian maluco: seu grupo foi forçado a entrar e gravar esse álbum descartável - com três músicas dos Beatles no lado um, e “Ticket To Ride” tentou inicializar.

E então, quando o novo single “real” dos Beach Boys, “The Little Girl I Once Knew”, mal chegou ao top 20, a Capitol retirou “Barbara Ann” do Party ! como uma emergência 45 e Brian teve que assisti-lo chegar ao segundo lugar no início de 1966, enquanto ele estava elaborando um álbum digno de acompanhar o mais recente dos Beatles.

Posso imaginar (bem, não imaginar completamente, porque a história tem sido bastante clara sobre isso) Mike ouvindo Pet Sounds e dizendo: olha, Brian, acabamos de lançar um single de grande sucesso com “Barbara Ann”, por que você não nos escreve? um acompanhamento que soa assim ? Isso deve ter sido uma tortura: uma música do The Regents, com Dean Torrence nos vocais, de um álbum feito apenas para ficar embaixo das árvores de Natal (capa gatefold! encarte de fotos!), e é isso que o público quer? Festa dos Beach Boys! me parece uma tentativa de tirar um pouco do poder de Brian. Ou talvez eu esteja sendo muito duro; talvez fosse para tirar um pouco do fardo dele, dar-lhe mais tempo. Mas festa dos Beach Boys! foi para o 6º lugar e Pet Sounds estagnou no 10º lugar, e aí reside a loucura.

Todos estavam avançando quando 1965 estava terminando. Compare U&U com o que Dylan estava fazendo (conforme exaustivamente documentado na caixa essencial de The Cutting Edge ). Os Stones começaram Aftermath naquele dezembro, e os Beatles estavam finalizando e lançando Rubber Soul . Os Beach Boys lançaram um álbum que fingia ser algo que não era, que zombava de seus próprios sucessos. Ouça-os brincando com “Satisfaction”, como se não conseguissem descobrir o que é.

Eles tentam tocar “She Belongs To Me” de Dylan e tudo desmorona em um caos incompreensível.

Mike fica muito mais confortável vasculhando sua caixa de músicas antigas, Carl e Dennis se agarram às músicas dos Beatles como um bote salva-vidas e Brian está no canto. Esta não é a festa dele, mas ele terá que limpar quando acabar.