Tom Waits - Bad as me 2011

 

Bad as Me  é  a primeira coleção de material novo de Tom Waits em sete anos. Ele e  Kathleen Brennan  – esposa, co-compositora e parceira de produção – criaram, por insistência desta última, uma coleção compacta de músicas curtas, a mais longa com pouco mais de quatro minutos. Esta é uma viagem auditiva rápida, insistente e confusa, cheia de paradas e começos atraentes. Embora tenha mantido sua experimentação sonora – especialmente com faixas de percussão –  Waits  voltou ao blues, rockabilly, ritmo e blues e jazz como material de origem. Em vez de expansão e tempestade, bebemos e choogle. Para "Chicago" - via  saxofones de  Clint Maedgen , guitarras  de Keith Richards (que aparece esporadicamente aqui) e  Marc Ribot , bateria do filho Casey Waits , banjo, percussão e piano do pai, e  a gaita de Charlie Musselwhite (ele aparece inúmeras vezes aqui também) - temos uma visão do século 21 do R&B vintage. Na verdade, pode-se imaginar  Big Joe Turner  liderando essa onda barulhenta de coragem e groove, e este álbum é todo sobre groove. Augie Meyers  aparece no órgão Vox e  Flea  no baixo para guiar  as tablas e vocais de Waits em "Raised Right Men", um escalonamento de 12 compassos repleto de deliciosos clichês líricos de uma América que se tornou um mito -  Waits  não faz nada para -mistificar isso; ele apenas o torna gorduroso e dançante.   A lenta e assustadora "Talking at the Same Time" ainda está em forma de blues, embora com trompas no estilo ska para tornar as coisas mais exóticas, enquanto  Waits  fala sobre o estado atual dos assuntos econômicos. Ele mostra a natureza circular da história ao fazer a ponte entre nossa narrativa nacional de 1929 a 1941 e até os dias atuais: "Bem, são tempos difíceis para alguns/Para outros é doce/Alguém ganha dinheiro quando há sangue na rua...Bem, nós resgataram todos os milionários/Eles pegaram a fruta/Nós pegamos a casca...” Rockabilly levanta sua cabeça em “Get Lost”, com  David Hidalgo  exibindo um sólido grunhido de guitarra dos anos 50 acima das trompas. O violino de Dawn Harms e  os teclados de  Patrick Warren adicionam dimensão textural às guitarras áridas de  Hidalgo e Ribot no blues apocalíptico de "Face to the Highway", com  Waits oferecendo imagens surpreendentes e contrastantes em lindas rimas. Esta faixa, e as duas seguintes - a balada desamparada "Pay Me" e o apelo do amante desperdiçado no mariachi do oeste do Texas de "Back in the Crowd" - configuram a segunda metade do disco, onde há mais blues e rocks fortes, como a faixa-título espetada e forte, a guitarra rachada em "Satisfied" e o discurso anti-guerra barulhento e percussivo "Hell Broke Luce" (sic). Entre cada uma dessas músicas estão baladas. No blues jazzístico de boate de "Kiss Me" e no folk country de "Last Leaf" encontram-se traços de linhagem do  material mais antigo de Waits : este último apresenta  Richards  em um dueto vocal deliciosamente arruinado. Na verdade, mesmo o set mais próximo de "New Year's Eve", com  as guitarras e o acordeão de  Hidalgo em uma das músicas de salão de assinatura de Waits , cita "Auld Lang Syne" nos momentos finais da música para enviar o prato com um tom agridoce, nota nostálgica, lembrando ao ouvinte  o uso de "Waltzing Matilda" por Waits em "Tom Traubert's Blues" anos atrás. Os instintos de Brennan estavam certos: era hora de um conjunto de músicas breves, bem escritas e arranjadas - algo que na verdade não ouvimos de  Waits . Bad as Me  é um retrato auditivo de todos os lugares pelos quais ele viajou como artista musical, o que é, por si só, esclarecedor e totalmente agradável.