A entrega é um tipo especial de tijolo na fundação da rocha de Canterbury. O precursor do maravilhoso quinteto foi a formação da Brunos Blues Band (ano de criação - 1966), onde atuaram pessoas de autoridade no futuro - Phil Miller (guitarra), Pip Pyle (bateria), Steve Miller (teclados, vocais), Locks Coxhill (saxofone), Jack Monk (baixo). Por enquanto, a equipe dominou os espaços dos botecos da capital, tentando acompanhar o fluxo da música atual. Em 1969, os rapazes firmaram uma aliança criativa com a cantora Carol Grimes , e esse momento se tornou o ponto de partida para as atividades do conjunto Delivery . Ao longo do caminho, substituindo o baixista Monk pelo experiente músico Roy Bebbington , os amigos começaram a procurar uma gravadora. Eles tiveram sorte aqui. O recém-formado selo progressivo B&C Records incluiu jovens promissores entre seus clientes e forneceu o estúdio London Morgan para gravação. A intenção inicial de tocar o material “ao vivo” com o mínimo de overdubs encontrou uma série de obstáculos, principalmente devido à imperfeição do equipamento. O líder da banda, Phil Miller, deve estar muito nervoso durante o processo. No entanto, as sessões foram corajosamente levadas à sua conclusão lógica. O que, no entanto, não salvou o projeto do colapso iminente.A originalidade do pensamento composicional do guitarrista Miller já fica evidente na primeira faixa - “Blind to Your Light”. A pressão rítmica básica alterna entre episódios líricos reflexivos e jazz psicodélico desenfreado. Em ambos os casos, o papel fundamental pertence ao vocalista Grimes, cujo timbre “pontuado” se integra artisticamente em qualquer uma das situações propostas. O "Miserable Man" de 8 minutos é uma fusão dramática, na qual há um passo de um réquiem bem apresentado com o violino imperceptível de Roddy Skeaping para o blues histérico. O talento da vocalista é melhor revelado em afrescos carregados de emoção como "Home Made Ruin", que exigem tanto revelações sensuais quanto um acompanhamento habilidoso das explosões de poder do piano do maestro Steve. Peça instrumental "É realmente o mesmo?" de Keith Jarrett é incorporado no molho de uma ação desesperada de metais, salpicada com ataques de saxofone de Coxhill e solos afiados e “desleixados” do mentor. “We Were Satisfied” é uma peça muito boa: uma introdução folk semi-acústica e, em seguida, uma poderosa adrenalina proto-prog. A ampla peça “The Wrong Time” força nossos figurões a se transformarem em jazzistas inveterados, e até mesmo a Sra. Grimes consegue encontrar técnicas absolutamente novas em sua própria reserva tonal. "Fighting It Out" é uma demonstração dos músculos intelectuais do trabalhador Phil; um excelente número complexo, resolvido em alguns lugares de maneira direta, em outros - floridamente, mas sem falso pathos. A obra-título corresponde totalmente aos antigos padrões do blues; Se o esquema do modelo chama a atenção é pelas graças inesperadas de Carol. Pois bem, como saudável elemento irônico há o single "Harry Lucky" com letra de Alfreda Benge e Pip Pyle . Quanto aos bônus declarados, destaca-se aqui a composição final de Miller, "One for You", marcada por passagens virtuosas de phono do irmão Steve e linhas de baixo empoladas do nobre "dono da caravana" Richard Sinclair .
Resumindo: um excelente ato de Canterbury, ocupando firmemente um nicho separado na história do gênero. Eu aconselho você a participar.
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