Buon vecchio Charlie (1972)

 

Por mais atraentes que sejam , as prensagens " ex post " de bandas de prog dos anos 70 que nunca chegaram às lojas de discos sempre me deixaram perplexo.

Em primeiro lugar, não entendo, por exemplo, como hoje se pode atribuir algum valor a eles, quando naquela época eles nem sequer cruzavam o limiar do conflito.
Em segundo lugar, mesmo que o produto seja válido e inovador "a posteriori", como é possível avaliá-lo e colocá-lo em um contexto comercial que nunca existiu?

Claro que não há resposta, e isso força o crítico a tratar esses discos tardios com uma irritante " visão retrospectiva ".

Diz-se, por exemplo, que o sexteto romano " Buon Vecchio Charlie " conseguiu gravar três longas canções nos Estúdios Suono em Veneza para um potencial álbum , dois anos após sua formação em 1970, mas infelizmente, apesar de inúmeros contatos, ele nunca foi lançado.
Queimado pela amarga decepção, o grupo se desfez após dois anos, sem contudo abrir mão de uma generosa atividade ao vivo nesse meio tempo, o que lhes rendeu o título de melhor grupo italiano no Festival Villa Pamphili em 1974 .

Felizmente, as três peças de 1972 foram lançadas 17 anos depois , graças ao interesse primeiro de Melos e depois da gravadora Akarma, que também acrescentou duas peças do cantor e compositor Beppe Palomba, para quem o BVC atuou como grupo de estudos.

Digo “felizmente” porque de fato as três audições gravadas em Veneza nos apresentam um coletivo musical extremamente sólido e profissional , tanto na execução instrumental quanto na produção extremamente precisa e acurada . Cada som tem seu devido lugar e nenhum dos seis instrumentos sobrepuja o outro, resultando em um todo equilibrado e poderoso.
Em suma, naquela época, era de se supor que essas músicas teriam se tornado clássicas.

" Venite giù al fiume " é uma versão progressiva de " Peer Gynt " de Grieg com magníficas adições vocais e instrumentais polirrítmicas nas quais as habilidades do flautista Sandro Cesaroni e do organista Sandro Centofanti ( mais tarde membro do " Libra ") , hoje um famoso e reconhecido músico de estúdio, são particularmente destacadas.
O som da banda é extremamente coeso, compacto e fica ainda mais fascinante pelo uso modesto, mas muito preciso, dos efeitos. Por sua vez, a sequência de movimentos é bem construída em sua " progressão crescendo ", até o final tumultuado que evoca os melhores Coliseus com o sax em plena evidência. A mistura de vários estilos ( clássico, rock, folk, blues, acústico ) é tão equilibrada e harmoniosa que você nem percebe as várias mudanças.

" Long Live Lane County " e " To the Man Who Collects Cardboard Boxes " nos trazem de volta a atmosferas mais relaxadas que, por um lado, poderiam nos lembrar deo PFM ou Osanna , mas, por outro lado, eles se destacam em seu uso muito mais pessoal de composição, breaks e solos. Neste momento, a bateria poderosa de Rino Sangiorgio e a bela entonação das guitarras de Benson e Calabrò emergem , auxiliados por Claes Cornelius de "Blues Right Off".

Passamos então para as duas músicas de Palomba (adicionadas posteriormente pela gravadora) onde a banda não parece deslocada nem mesmo no gênero Pop, com um galope final que lembra o mais folk e animado De Andrè . Limitada às três primeiras músicas, a impressão final é de uma banda extraordinária e vital, mas isso, repito, só sabemos hoje graças a quem publicou aquelas fitas.

Qualquer tentativa posterior de colocar " Good Old Charlie " em um contexto que nunca existiu é mera suposição.  

PS: Em abril de 2010 , o site Vinyl Seduction colocou à venda as masters originais do álbum, acompanhadas de documentos originais da época, pelo preço de 1.500 euros. Quem quiser, venha à frente.