Disco Imortal: Guns N’ Roses – Appetite for Destruction (1987)

 

Geffen, 1987

Foi a época em que a Los Angeles Sunset Strip era mestre e senhor, de mãos dadas com o glam rock de festa e cheio de maquiagem. Mas dali, como contrapartida, vieram cinco renegados para mudar as regras do jogo: ninguém menos que o Guns N' Roses — da união de duas bandas locais, LA Guns e Hollywood Rose. Desde sua formação, em 1985, eles se tornaram o terror do circuito de clubes da cidade; com uma reputação de intratabilidade. “Descobertos” por Tom Zutaut, que anos antes fez a mesma coisa com o Mötley Crüe, eles acabaram assinados pelo selo Geffen – não sem polêmica e a pedido deles.

A banda, que teve um pequeno lançamento autofinanciado anterior - o EP Live Like a Suicide (1986); era exigente, por causa da visão clara que eles tinham do produto final – sem nenhum mas ou sugestão interferindo. O guitarrista e produtor do Nazareth, Manny Charlton, foi chamado para assumir os botões – com Axl Rose entregue, enfrentando um de seus ídolos. Uma dúzia de demos saiu daqueles dias, agora conhecido como 1986 Sound City Session .— que fazia parte da reedição deluxe, lançada em 2018. Mas devido à agenda lotada do nativo da Andaluzia, juntamente com o fato de não se conectarem muito; a vaga permaneceu vazia. Eles acabaram indo com Mike Clink; quase expressamente por sua participação, como engenheiro de som, no indispensável UFO britânico: Strangers in the Night (1979) — o show ao vivo favorito e definitivo de Slash. Essas sessões levaram seis meses, para que o trabalho chegasse às prateleiras em 21 de julho de 1987.

Gravado no Rumbo Studios, tanto o título quanto a capa vieram de uma ilustração de Robert Williams – que tinha um monstro vermelho pulando uma cerca de madeira, prestes a atacar um robô que estuprou uma mulher. Essa primeira versão não durou muito, por motivos óbvios de filtros de censura — embora a imagem, longe de ser descartada, tenha ido parar na cartilha. Eles mantiveram o nome, o muito preciso Appetite for Destruction , mas desta vez uma cruz e os crânios dos cinco membros foram endossados, que Rose mais tarde tatuou em seu antebraço direito. Um objetivo real, de design requintado; Bem ao contrário da ideia tosca que passou pela cabeça deles: o ônibus espacial Challenger no momento de sua explosão (1986).

Welcome to the Jungle  é um ponto de partida imbatível; o que muitos buscam ao longo da carreira, sem conseguir, já o tinham na trilha inicial. Uma imortal com todas as suas cartas. Foi a primeira vez que Axl e Slash se sentaram para escrever algo, e saiu em quinze minutos; "Este é o melhor exemplo de uma música alcançada sem muito esforço" , lembra o guitarrista. Apesar de se inferir que "é sobre as ruas de Hollywood" , como disse Izzy Stradlin, ele teve passos em outras cidades: os crushes chegaram a Rose enquanto em Seattle, pois a frase que fez um antes e um depois veio de Nova York: " Dormi uma noite em um pátio de escola em Queens. Um negro veio até mim e disseVocê sabe onde está? Você está na selva! Vai morrer! ” — disse ele em entrevista à revista Rolling Stone, que derrubou inúmeros mitos.

It's So Easy se destaca dos demais pelo recurso vocal que possui, longe do timbre habitual de Axl. “Canto em tom mais baixo, pois combina melhor com a atitude da música; Não era algo que eu realmente pensava, eu apenas comecei a fazer isso. As pessoas me perguntam por que eu não canto muitas músicas assim, e é só porque eu faço do jeito que a música merece. E isso merece ser cantado de forma diferente do resto do material. É um punk rock, duro e apertado” . Creditado a Duff McKagan e West Arkeen - um amigo e colaborador ocasional da banda em seus primeiros anos. Em uma época em que o dinheiro era escasso, mas seus melhores aliados abundavam: mulheres jovens, muitas delas strippers, que as ajudavam com algum dinheiro ou acomodação.“As coisas eram muito simples. Há uma sensação de vazio ali: é tão fácil” , explica o baixista. Foi feito acusticamente, como um cruzamento entre hippie e country; até Slash aparecer e aumentar o volume. “Eu me levantei e comecei a fazer o malvado Iggy Pop, enquanto West estava lá com um rosto comprido e caído; como dizer minha música! ” , limita o ruivo.

O chocalho de Steven Adler dá início ao Nightrain , que foi baseado em um vinho barato de mesmo nome; uma das preferências do grupo, na já mencionada fase de vacas magras. “Com um dólar você caga, cinco dólares e você morre” , segundo as palavras de McKagan; em alusão ao alto percentual de álcool que possuía. Out Ta Get Me , furioso, é dilacerado pelo vocalista: “A letra está dizendo 'Estou sempre com problemas, mas ainda consigo lidar com isso.' É como se toda vez que você se virasse, alguém estivesse tentando te cagar; ou a polícia batendo na sua porta e você não fez nada. Está apenas sendo puxado para algo e tentando sair de baixo disso . ” Por Mr BrownstoneMuito tem sido feito disso em um tom distorcido, já que retrata o vício em heroína – rumores como a overdose de Slash quando foi feita por ambos os guitarristas. Mas a verdade é que “escrevemos em cerca de cinco minutos, enquanto eu cozinhava alguma coisa” — diz Stradlin, fiel ao seu estilo conciso.

Paradise City , um grande sucesso, que em questão de tempo ficou com a tarefa definitiva de encerrar os shows todas as noites; inescapavelmente. A razão é óbvia: é um hino inato das grandes arenas e estádios — em crescendo do duo de guitarra e bateria, do coro, do mellotron e do apito com que explode. “ Escrevi os acordes quando me mudei de Seattle para Los Angeles, quando não conhecia ninguém e foi uma sensação que me derrubou ”, enfatiza Duff — o que pode estar ligado a que “há partes que têm aquela sensação de voltar para casa” , como eles próprios diriam. O solo, como Slash afirmou, é basicamente improvisado.

Depois de uma sutil introdução das seis cordas, que explodem de repente,  aparece My Michelle . “Eu tinha um riff, era uma melodia lenta e suave. Quando íamos tocar, Slash ligou seu amplificador e começou a bater [a música] . Virou hard rock, mas começou como acústico ”, diz Stradlin. A aludida é Michelle Young:  “Conheci uma garota, que se tornou uma grande amiga da banda; Namorei com ela por algum tempo. O tema é baseado em uma história real ”, lembra Rose. Foi ele quem o levou a um show, e Your Song , de Elton John, tocava no rádio; comentando de passagem que “eu adoraria que alguém escrevesse uma linda música sobre mim” .

Ele começou a trabalhar, colocando toda sua honestidade em suas palavras; que nada mais abre os versos: “Seu pai trabalha com pornografia, agora que a mãe não está por perto; Ele costumava amar sua heroína, mas agora ela está no subsolo." O resto da história sabendo claramente para onde está indo. “Ele leva uma vida tão louca com drogas, não sei o que ele está fazendo agora. Nunca se sabe se ela estará viva amanhã, toda vez que a vejo fico aliviado e feliz por ela” , completa. Os outros não acharam uma boa ideia, por causa da densidade envolvida; sendo Slash quem elucida: “Axl me trouxe esta carta um dia, e eu disse a ele que não podia dizer isso. Quer dizer, nós conhecemos aquela garota há anos . ” Mas a própria Michelle ficou satisfeita com a realidade impressa:"Na época eu não me importei porque eu estava tão confuso, mas tudo o que ela diz é verdade . "

Think About You , uma balada de energia em ritmo acelerado, pouco se sabe. Foi uma jogada individual de Izzy, e é por isso que ele mantém tanto sigilo; mas é ele, excepcionalmente, quem lida com o solo de guitarra. Acaba abrindo campo para o superlativo Sweet Child O' Mine , e seu riff de marca registrada. Riff que, a propósito, inicialmente não gostava de Slash; tendo feito isso quase como uma brincadeira, soando quase como uma música de circo para ele - mas ele acabou aceitando assim que eles entraram no estúdio, e ainda mais vendo a reação que teve ao vivo. “Uma tarde estávamos todos lá, eu estava sentado em frente a uma lareira e comecei [a cantarolar a introdução].Realmente foi uma piada! O que aconteceu depois foi que Izzy começou a tocar os acordes básicos, Axl se inspirou e começou a cantar; e isso se tornou uma música completa” .

Com uma doçura difícil de acreditar que vem deles, ela tem nome e sobrenome: Erin Everly — filha de Don Everly, de The Everly Brothers. Aquele que "tem um sorriso que me faz lembrar das lembranças da minha infância, quando tudo era tão fresco quanto o brilho do céu azul". Na época namorada, e futura esposa efêmera, de Axl. “Muitas bandas de rock são covardes demais para ter qualquer sentimento ou emoção, a menos que estejam com dor. É a primeira música de amor positiva que eu já escrevi, mas eu nunca tive ninguém para quem escrever antes, eu acho . ” O processo em estudo não foi deixado ao acaso, como Rose ilustrou à já citada revista Rolling Stone:“Em um ano, gastei US$ 1.300 em cassetes. Comprei tudo, desde Slayer até Wham!, só para ouvir a produção, os vocais, as melodias e todos os detalhes. [Para gravar Sweet Child O' Mine ] eu saí e comprei algumas fitas antigas do Lynyrd Skynyrd, para ter certeza de que conseguiríamos transmitir essa intensidade de sentimento . " O que se encaixa com o que foi coletado de McKagan: “É provavelmente a música mais difícil para mim e Steven gravarmos, porque você tem que se manter firme; além da emoção nele” .

A coisa mais louca da coleção é You're Crazy . A princípio chamava-se Fucking Crazy — que aparece de forma sorrateira em três ocasiões, aproveitando-se do transe desenfreado. “ [Mudou] porque eu não queria que algum idiota pegasse e dissesse 'eles botaram foda no título', nem dando chance ”, diz Axl, terminando dizendo: “É sobre outra garota que conhecemos. , que era louco” . Originalmente escrito em formato acústico, pouco antes da banda assinar o contrato de gravação; foi usado para os testes rigorosos, até que saltou para a seleção final. Qualquer coisa serveremonta ao período anterior, no Hollywood Rose, dividindo o crédito de composição com Chris Weber – “Costumava ser speed metal ”, comentou Izzy, sobre um que costumava ter doze minutos de duração e tinha ajustes significativos.

O Rocket Queen foi o escolhido para abaixar a cortina: “Eu escrevi para uma garota, [Barbi Von Greif] , que ia formar uma banda com esse nome. Ela me manteve vivo por algum tempo; a última parte é o meu recado para essa pessoa, ou para quem puder tirar algo disso” , refere a cantora. Mas que a primeira metade se mova por águas completamente diferentes, um ato sexual longe de ser figurativo: “Axl queria alguns sons pornográficos, então ele trouxe uma garota e eles fizeram sexo no estúdio; gravamos cerca de trinta minutos” , conta o responsável pela mixagem. Adriana Smith, namorada do baterista, foi quem esteve lá com Rose. “Ela não queria ficar por aí para filmar alguém sendo fodido; Não foi o ponto alto da minha carreira. Então preparei os microfones e mandei meu assistente gravar” , dando assim espaço para um certo Victor “o engenheiro do caralho” Deyglio.

Um prato redondo, um grande sucesso em si mesmo, onde não sobra uma nota – a um fio de distância de incluir um cover de Jumpin' Jack Flash , um original dos Rolling Stones. Mas foi difícil para ele decolar: eles não estavam vendendo o suficiente, já tinham o vídeo de Welcome to the Jungle ; sem prestar atenção nisso. “A MTV estava com medo de que se eles passassem pelo Guns N' Roses, as emissoras a cabo locais os tirassem do ar.Liguei para o escritório de David Geffen e ele disse que o álbum estava pronto. Então eu fui até lá e perguntei se ele poderia fazer com que fosse lançado pela MTV. Algumas horas depois, ele respondeu: 'Eles vão exibir o vídeo às 5h da manhã de domingo, como um favor especial para mim.' Mesmo àquela hora da manhã, fizeram tantos pedidos para a música que derreteram a central telefônica” , conta Tom Zutaut.

Eles subiram lentamente como espuma, embarcando em uma turnê promocional onde viajaram como número de abertura do The Cult, Mötley Crüe, Iron Maiden e Aerosmith; para já nessa última parte, em 1988, dar o hit com o clipe Sweet Child O' Mine . Depois disso, não havia ponto de retorno; colocando Apetite pela Destruiçãocomo a estreia mais lucrativa, junto com Led Zeppelin e Van Halen. Foi delineado como um pilar do rock, até hoje com mais de trinta milhões de cópias vendidas; bem documentado, como é o caso do livro Reckless Road (2008) — feito por Marc Canter, um amigo próximo que gravou tudo desde os primeiros dias. Começaram com o pé direito, pavimentando o caminho com platina maciça; transformando o lenço e a cartola em grito e prata.