Cat Stevens, hoje conhecido como Yusuf, marcou o 50º aniversário de seus três primeiros álbuns da Island/A&M (Mona Bone Jakon e Tea for the Tillerman, de 1970, e Teaser and the Firecat, de 1971) com uma variedade de lançamentos, incluindo conjuntos expansivos de caixas de luxo. Para Catch Bull at Four , de 1972 , o trovador está adotando uma abordagem distintamente enxuta. Em 2 de dezembro, a Island e a A&M relançaram o álbum clássico de Stevens em CD, LP e digitalmente, remasterizado a partir das fitas originais, mas sem material adicional.
O sexto álbum de estúdio geral de Stevens, Catch Bull at Four, deu as boas-vindas a Paul Samwell-Smith e o guitarrista Alun Davies dos três primeiros álbuns do artista, dando um forte senso de continuidade aos discos. O baterista Gerry Conway também tocou…
…em Teaser e o Firecat. Stevens completou a banda com o baixista Alan James e o tecladista Jean Roussel.
Catch Bull at Four, cujo título foi inspirado na série de poemas curtos de Kuòān Shīyuǎn “Ten Bulls of Zen”, igualou ou superou o sucesso de seu predecessor Teaser e The Firecat. Enquanto Teaser alcançou o segundo lugar no Reino Unido e nos Estados Unidos, Catch Bull alcançou o segundo lugar no Reino Unido e o primeiro nos Estados Unidos (onde ocupou a pole position por três semanas e ganhou a certificação de vendas Platinum). Ele também liderou as paradas de álbuns no Canadá e na Austrália. O single "Sitting" não se saiu tão bem nos Estados Unidos quanto "Wild World", "Peace Train" ou "Morning Has Broken", mas teve uma posição mais do que respeitável entre os vinte primeiros no Hot 100, bem como o gráfico AC.
Apesar de alguns críticos lamentarem a falta de um single de sucesso óbvio, Catch Bull reafirmou o lugar de Stevens na vanguarda do movimento contemporâneo de cantores e compositores. Suas letras refletiam sobre a fama recém-descoberta do cantor e compositor e sua busca pessoal por iluminação espiritual; musicalmente, o compositor imaginou uma paleta ainda mais expansiva que veria ele e a banda utilizando instrumentação inesperada (guitarra espanhola, bouzouki, bandolim elétrico, pennywhistle, órgão, etc.) e se unindo ao arranjador Del Newman para um acompanhamento de cordas exuberante. As muitas influências que informaram a arte de Stevens - folk, pop, R&B/soul e teatro musical - vieram à tona em suas composições mais recentes.
No comunicado à imprensa para a próxima reedição, Stevens relembra o período: “Ao contrário da natureza espiritual e do tema do álbum, Catch Bull At Four foi direto para o número um e se tornou uma das minhas maiores realizações comerciais. Foi assustador! Eu temia que isso me desviasse de meu objetivo espiritual. É exatamente por isso que segui com um álbum chamado Foreigner, que sacrificaria minha coroa recém-adquirida por um bem-vindo retorno à obscuridade.”
As edições do 50º aniversário de Catch Bull at Four foram remasterizadas em 96/24 a partir das fitas de produção estéreo originais de Mazen Murad. O LP foi prensado em vinil de 180 gramas (preto para varejistas padrão; laranja para CatStevens.com, uDiscoverMusic.com e Sound of Vinyl) e alojado em uma capa dobrável com arte original restaurada.
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