CRONICA - THE BYRDS | Fifth Dimension (1966)

O sucesso dos dois primeiros álbuns dos Byrds sugeriu que os Beach Boys não estavam mais sozinhos em oferecer uma resposta americana à invasão britânica. Porém, o grupo viverá sua primeira crise com a saída do vocalista Gene Clark. O principal motivo é sua fobia de viagens aéreas, o que dificultou a turnê de uma banda que estava construindo uma carreira internacional. Há também o fato de que ele provavelmente é cada vez menos tolerante com o personagem autoritário de Jim 'Roger' McGuinn, que cada vez mais busca ser a estrela. A isso se soma o ciúme dos outros ao vê-lo tocar mais do que eles por causa de seus direitos autorais. Porque naquela época era Gene Clark o principal compositor do grupo (que ainda depende muito de covers, em particular de Bob Dylan), McGuinn e Crosby fizeram apenas contribuições muito breves até agora. Esta partida irá, portanto, forçar os dois guitarristas a tirarem os dedos da bunda e começarem a compor seriamente.

Portanto , Quinta Dimensãovai ser para os Byrds o álbum de todas as transições. Passagem de cinco para quatro, afirmação de McGuinn e Crosby como compositores, distâncias percorridas com as covers (apenas duas verdadeiras no álbum contra meia dúzia das duas anteriores), evolução para o rock psicadélico. É que o grupo, sempre inspirado nos Beatles, é fortemente influenciado pela música indiana. Da mesma forma, McGuinn descobriu uma paixão por John Coltrane. No entanto, “5 D (Fifth Dimension)” que ele escreve para abrir o álbum está na pura tradição do que o grupo vinha gravando até então. Quase se poderia pensar que é novamente um cover de Bob Dylan já que a composição é um pastiche do estilo do famoso bardo (até este solo de harmônio que substitui o de gaita). As harmonias vocais suaves e puras, assim como os arpejos do violão de doze cordas que tanto seduziram com "Mr Tambourine Man" estão de volta no arranjo pessoal da tradicional canção "Wild Mountain Thyme" que o grupo faz sua. Notaremos mesmo assim a adição das cordas como uma novidade.

O cativante "Mr Spaceman" de McGuinn merecia ser um sucesso. É até surpreendente que, nestes tempos em que a América e o mundo eram apaixonados por façanhas espaciais, o título tivesse um desempenho decepcionante. É com "I See You" que finalmente vemos o alvorecer do novo estilo do grupo. Será coincidência que este seja o primeiro título em que Crosby intervém como autor? More pairando apesar de seu ritmo rápido e com seus solos de guitarra de doze cordas que evocam uma cítara. Crosby nos leva ainda mais fundo na psicodelia com “What's Happening?!?! onde sua bela voz responde aos solos alucinatórios de McGuinn. Baseado em um poema do turco Näzim Hikmet, “I Come And Stand At Every Door” é uma balada que cheira a drogas alucinógenas. Mas a obra-prima do álbum é, ironicamente, o último título que Gene Clark comporá e gravará com os Byrds antes de sua partida. "Eight Miles High" é uma verdadeira viagem. Depois de uma introdução onde os solos desconstruídos de McGuinn convivem com o baixo pesado de Chris Hillman e as percussões tribais de Michael Clarke, surge uma melodia Pop cantada em harmonia pelas vozes sublimes dos Byrds. Oscilando entre passagens instrumentais alucinadas e melodia pop habitada, o título permanece sem dúvida o auge dos Byrds e seu último grande sucesso (mesmo que já esteja caindo em relação aos sucessos anteriores). vem uma melodia pop cantada em harmonia pelas vozes sublimes dos Byrds. Oscilando entre passagens instrumentais alucinadas e melodia pop habitada, o título permanece sem dúvida o auge dos Byrds e seu último grande sucesso (mesmo que já esteja caindo em relação aos sucessos anteriores). vem uma melodia pop cantada em harmonia pelas vozes sublimes dos Byrds. Oscilando entre passagens instrumentais alucinadas e melodia pop habitada, o título permanece sem dúvida o auge dos Byrds e seu último grande sucesso (mesmo que já esteja caindo em relação aos sucessos anteriores).

David Crosby finalmente consegue gravar "Hey Joe", uma faixa que ele ajudou a divulgar e se tornou um marco dos shows dos Byrds. Mas a recusa de seus parceiros em gravar o título levou Jimi Hendrix e Love a alcançar o sucesso em seu lugar. Esta gravação chega, portanto, um pouco atrasada (o grupo não ficou satisfeito com esta versão, embora longe de ser vergonhosa), mas pelo menos permite-nos relembrar a história do grupo com este clássico. Depois de "Hey Joe", "Captain Soul" (não confundir com o "Mr Soul" dos amigos-rivais Buffalo Springfield) é um instrumental que mostra os Byrds em uma veia mais cortante do que o normal. Para a ocasião, Gene Clark ainda voltou a tocar gaita (e ele é um cara legal!). "John Riley" é a outra canção tradicional inglesa a ser completamente revisitada pelos Byrds. O resultado é uma música folk psicodélica com excelentes vocais harmonizados e cordas mais apropriadas desta vez. Terminamos com um "2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)" que serve mais como um outro do que como uma verdadeira peça e que testemunha, nomeadamente através dos seus efeitos sonoros, uma vez mais o fascínio de McGuinn pela conquista do espaço e aeronaves supersônicas.

 Fifth Dimension poderia ser semelhante para os Byrds ao que Rubber Soul foi para os Beatles. O começo de um som novo e mais maduro. As bases do rock psicodélico em formação. E se o sucesso foi relativo (por pouco não passou do Top 20), sua importância na cena californiana do final dos anos 60 é tão inegável quanto imensa.

Títulos:
1. 5D (Fifth Dimension)
2. Wild Mountain Thyme
3. Mr. Spaceman
4. I See You
5. What’s Happening?!?!
6. I Come and Stand at Every Door
7. Eight Miles High
8. Hey Joe (Where You Gonna Go)
9. Captain Soul
10. John Riley
11. 2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)

Músicos:
Jim "Roger" McGuinn: Vocais, guitarra
David Crosby: Vocais, guitarra
Chris Hillman: Baixo, vocais
Michael Clarke: Bateria
Gene Clark: Vocais (7), gaita (9)
+
Van Dyke Parks: Teclados