Factory Records, 1983
Em 1980, os dias triunfantes da lendária banda Joy Division chegaram a um fim abrupto. O guitarrista Bernard Sumner, o baixista Peter Hook e o baterista Stephen Morris, estavam praticamente à deriva e com todos apostando no fim do grupo, atendendo aquela máxima que garante que é quase irreversível que uma banda consiga superar a morte de um vocalista popular No entanto, o trio tirou força da fraqueza, incorporou a tecladista Gillian Gilbert e decidiu continuar sob o nome de New Order. Em 1983, eles experimentariam totalmente os sintetizadores, o que representou uma mudança drástica em comparação com o que foi feito no Joy Division e em seu álbum de estreia; Desta forma, reconheceram que ficaram encantados com o otimismo das pistas de dança, o pop e as linhas mais melódicas que exalavam vitalidade.
“Power, Corruption & Lies” ainda parece inovador e definidor de era. O segundo trabalho dessa nova formação acabaria por livrar-se do enorme fardo de serem os que deram vida ao Joy Division. Das sombras da cidade às luzes cintilantes da pista de dança. Liberdade. O primeiro single, que no final não seria incluído, seria uma música iluminada chamada "Blue Monday". Foram sete minutos de amostra de bateria cativante, fundo de teclado, baixo de Peter Hook e letras que falavam do tédio juvenil. As rádios enlouqueceram e as discotecas adotaram-no como um novo hino. Venderia um milhão de cópias impressionantes, algo inédito para uma banda "indie" inglesa, e seria seu passaporte para a fama mundial, instalando o nome brilhante do New Order acima do desespero do Joy Division.
“Age of Consent”, tema de abertura, ainda soa fria, assim como a conclusiva “Leave Me Alone”, que poderia perfeitamente ter feito parte de mais um álbum do Joy Division; se o primeiro tentava tirar a cabeça da água e recuperar a luz, graças aos teclados envolventes de Gillian Gilbert, o segundo fazia uma espécie de conclusão com a voz de Bernard Sumner descendo escalas, revelando uma certa fragilidade. “We All Stand” tem suas letras minimalistas e obsessivas e acordes desconcertantes. O synth pop que anunciava o que estava por vir, com “The Village” e “586”; o pop surpreendente de “Your Silent Face”, com teclados mais lentos, sendo um intermediário entre Kraftwerk e Joy Division; o clima sombrio que fervilhava em “Ultraviolence” e o pós punk de “Ecstacy”, completavam uma proposta refrescante de 42 minutos,
Com “Power, Corruption & Lies”, os manchesterenses acabariam por adquirir o seu novo estilo, muito mais eletrónico mas cheio de rebeldia, ironia, e ao mesmo tempo dançante, acolhedor e ao alcance de todos. A satisfação seria mais forte que as dúvidas, a cultura pop e a era pós-punk conheceram e adotaram esse som underground que saltava para a pista com total acessibilidade.
O álbum foi incluído nas listas dos melhores álbuns dos anos 80 pela Rolling Stone e outras mídias. Sua capa também é icônica e uma das mais reconhecidas da década. É um arranjo floral pintado pelo francês Henri Fantin-Latour, que faz parte do acervo permanente da National Gallery de Londres.
Como equilibrar, em 1983, o real e o virtual, os cabos do computador e as cordas do violão? New Order foi a resposta e “Power, Corruption & Lies” a ferramenta que desintegrou as diferenças criativas que existiam dentro da sua primeira banda, unificando aquela musicalidade numa pegajosa bomba de energia robotizada. Bernard Summer, Peter Hook e Stephen Morris começaram a deixar para trás o som do passado e abriram uma década de evolução progressiva para um pop que seria reconhecível em múltiplas formas.
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