MAGMA – Kãrtëhl (2022)

As vozes do Magma sempre contribuíram para a estética do grupo, trazendo calma, intensidade ou pavor conforme a narrativa exigia, mas nunca foram o centro das atenções. Em Kãrtëhl , porém, eles carregam o ritmo, a melodia e a emoção de quase todas as faixas. Isso se deve em parte a onde está o equilíbrio de poder agora: mais da metade da última encarnação – seis de onze – são vocalistas. E também porque, em dois aspectos, eles estão adotando uma nova abordagem - ou melhor, uma que não adotam desde Attahk em 1978. Primeiro, o álbum consiste em seis faixas intermediárias, em vez das habituais trinta e cinco. a quarenta minutos de trabalhos individuais (como visto mais recentemente na obra-prima apocalíptica de 2019, Zëss (O Dia do Nada)). Em segundo lugar, é co-escrito por vários membros…

MUSICA&SOM

…da banda, ao invés do criador da banda, Christian Vander, ser a fonte de tudo. Cada trilha é distinta, camadas de mineração habilidosas que Magma visitou ao longo das décadas.

Nesse novo contexto, os próprios vocais de Vander funcionam maravilhosamente bem. Ele não está mais cantando em tons marciais, mas, na abertura 'Hakëhn Deïs', soa caloroso e vulnerável ao cantar, sem tentar esconder seus setenta e quatro anos. Junto com o álbum mais próximo 'Dëhndë', Vander fez uma demo desta faixa em 1978 e a manteve em segundo plano desde então. É comovente, com certeza, justificando seu apelido 'Stevie Vander' (a mordaça funciona melhor com sotaque francês, je vous le jure ), mas soa muito menos estridente do que qualquer coisa em Attahk . O mesmo poderia ser dito de 'Dëhndë', embora os vocais em inglês de Vander e os estilos de soul bastante padrão na música o tornem o elo mais fraco do álbum (apesar de alguns belos backing vocals).

'Walömëhndëm Warreï' é o destaque do álbum, a faixa mais dramática aqui. Vocais Kobaïan e não-verbais insistentes e operísticos constroem-se ao lado do baixo impressionante de Jimmy Top. É impossível realizar em sete minutos o que seus trabalhos de trinta e cinco a quarenta minutos fazem: o arco narrativo, a jornada do desespero à alegria, da violência à felicidade. No entanto, isso chega perto, um internacional de um dia para a partida de teste de Theusz Hamtaahk . Se parece estranho que uma faixa tão afinada com a essência da banda possa ser escrita por um novo integrante – esse foi o tecladista Thierry Eliez – vale lembrar que Vander sempre esteve em posição de contratar e demitir à vontade porque tantos músicos talentosos na França conhecem seu trabalho de trás para frente.

Há também uma exploração do tipo de som que encantou Magma nos últimos anos para o público do metal, na forma de 'Wïï Mëlëhn Tü' de Simon Goubert. Uma batida lenta e um piano grave criam uma sensação de destruição tão eficaz quanto qualquer coisa do período de 1973-76, antes que a intensidade vocal atinja um pico. Em contraste, 'Do Rïn Ïlïüss', escrita por Hervé Aknin, é a peça mais extática. A bateria de Vander e os vocais scat agudos aqui criam uma atmosfera que, em álbuns anteriores, teria significado um festival alegre em um planeta alienígena.

'Irena Balladina' é a outra composição de Vander no álbum, e não é o seu Magma padrão. A suave bossanova da música envolve você, as ondas variam um pouco em intensidade e forma, mas não há drama. Em vez disso, é um exercício de bela repetição, sua textura vem da sobreposição de padrões vocais. Parece que poderia durar para sempre, não como parte de um drama interestelar como o gigantesco Zëss ou qualquer um da trilogia Theusz Hamtaahk, mas como um hino espaçado aos ancestrais.

Há três anos, Zëss mostrou que Magma ainda pode produzir trabalho operístico em seu escopo e ambição; agora Kãrtëhl revela um coletivo muito confortável em sua própria pele. O que Magma fará nos próximos anos determinará se Kãrtëhl passará a ser visto como seu canto do cisne bem executado ou o início de um novo período definitivo.