Ultratrônica (2022)
O mais novo lançamento de Ryoji Ikeda, Ultratronics , é um retorno à forma, continuando diretamente a série de álbuns que começou com Dataplex de 2005 , seguido por Test Pattern e Supercodex , o último dos quais foi lançado em 2013. Ele lançou muitas coisas nesse meio tempo, como como Música para Percussão e Música para Instalações Vol. 1 (e 2), para não mencionar a insanidade particularmente incrível de sonificação de dados mais minimalismo que é a Superposição . Este mais novo lançamento não é apenas material novo, já que várias faixas datam de 1989, vários anos antes de seu primeiro álbum, 1000 Fragments , ser lançado.
Como tal, este álbum parece ter o passado em mente, passando por vários estilos de glitch/microsound/noise que estiveram presentes ao longo da sua carreira, embora ainda se ramifique em termos de som. As primeiras cinco faixas apresentam vozes sintetizadas - embora sejam muito distorcidas na maior parte, "ultratronics 00" parece estar lendo alguns tipos de comandos e "ultratronics 04" - uma incrível faixa techno mínima que parece um direto sequência de "data.flex" e "data.reflex" do Dataplex - tem essa contagem de voz sintetizada em inglês, falhando em contar com precisão até 30 algumas vezes, antes de finalmente ter sucesso. É meio engraçado, mas governa mesmo assim.
O trecho de faixas de “ultratronics 05” a “ultratronics 09” é absolutamente insano, principalmente quando chegamos a 07, que parece quase completamente atípico em sua discografia (fingindo que See You at Regis Debray não conta aqui). Temos esse incrível banger industrial de uma faixa, cheia de sons sutis de gravações de transmissão de rádio e 'vocais' por meio de recitações do alfabeto fonético da OTAN ( Codinome: A a Z vem à mente agora, mesmo que apenas em conceito). O fato de que este está parado sem ser lançado desde pelo menos os anos 90 é insano, embora provavelmente tenha sido remasterizado um pouco desde então. Ultratronics 07, 08 e 09 são de 1989-1992, que é aproximadamente o mesmo período de tempo que o Canal X rastreia1000 fragmentos Ryoji Ikeda EPvem de onde; essas faixas são repletas de amostras de vocais e transmissões de rádio, embora a única coisa que chega perto musicalmente seja “What's Wrong?”, que mal chega a um minuto.
Considerando que outros álbuns dele parecem várias suítes de faixas, isso não entra em ação até entrarmos no “ultratronics 11”, que aumenta a intensidade do microssom/glitch nas próximas músicas, resultando nessa incrível explosão de ruído que abre up “ultratronics 14”, antes de desaparecer lentamente no ambiente, na verdade faixas inspiradas no minimalismo (10, 15) que refletem de volta a “Luxus 1-3” e “Space”, que foram posteriormente coletadas no 2021. “ultratronics 15” funciona como um epílogo para as 14 faixas de insanidade anteriores a esta, zumbindo sobre um som sutil de batimento cardíaco, desaparecendo no nada.
Então “ultratronics 16” acontece, acho que apenas para encerrar a primeira faixa, lembrando que sim, há altas frequências em um álbum de Ryoji Ikeda. Fora de 00, 11 e 16, não parece haver muitos tons de alta frequência ensurdecedores - pelo menos, nada tão forte quanto feito no Dataplex - o que é uma surpresa, a menos que eu fiquei totalmente surdo. Ainda há uma quantidade incrível de ruído aqui, porém, não me interpretem mal. Alguns dos momentos mais altos aqui me lembram muito as partes mais loucas da discografia do Cyclo .
Mesmo que isso reflita o passado em muitas partes, este é um álbum único dele. Considerando que a sonificação de dados parecia estar na vanguarda de seu som desde Dataplex , Ultratronics parece colocá-la de lado, focando mais na composição do que nos dados, mantendo o design de som que vem aperfeiçoando há décadas. É um lançamento brilhante e provavelmente um dos melhores dele. Eu recomendo verificar este.
Como tal, este álbum parece ter o passado em mente, passando por vários estilos de glitch/microsound/noise que estiveram presentes ao longo da sua carreira, embora ainda se ramifique em termos de som. As primeiras cinco faixas apresentam vozes sintetizadas - embora sejam muito distorcidas na maior parte, "ultratronics 00" parece estar lendo alguns tipos de comandos e "ultratronics 04" - uma incrível faixa techno mínima que parece um direto sequência de "data.flex" e "data.reflex" do Dataplex - tem essa contagem de voz sintetizada em inglês, falhando em contar com precisão até 30 algumas vezes, antes de finalmente ter sucesso. É meio engraçado, mas governa mesmo assim.
O trecho de faixas de “ultratronics 05” a “ultratronics 09” é absolutamente insano, principalmente quando chegamos a 07, que parece quase completamente atípico em sua discografia (fingindo que See You at Regis Debray não conta aqui). Temos esse incrível banger industrial de uma faixa, cheia de sons sutis de gravações de transmissão de rádio e 'vocais' por meio de recitações do alfabeto fonético da OTAN ( Codinome: A a Z vem à mente agora, mesmo que apenas em conceito). O fato de que este está parado sem ser lançado desde pelo menos os anos 90 é insano, embora provavelmente tenha sido remasterizado um pouco desde então. Ultratronics 07, 08 e 09 são de 1989-1992, que é aproximadamente o mesmo período de tempo que o Canal X rastreia1000 fragmentos Ryoji Ikeda EPvem de onde; essas faixas são repletas de amostras de vocais e transmissões de rádio, embora a única coisa que chega perto musicalmente seja “What's Wrong?”, que mal chega a um minuto.
Considerando que outros álbuns dele parecem várias suítes de faixas, isso não entra em ação até entrarmos no “ultratronics 11”, que aumenta a intensidade do microssom/glitch nas próximas músicas, resultando nessa incrível explosão de ruído que abre up “ultratronics 14”, antes de desaparecer lentamente no ambiente, na verdade faixas inspiradas no minimalismo (10, 15) que refletem de volta a “Luxus 1-3” e “Space”, que foram posteriormente coletadas no 2021. “ultratronics 15” funciona como um epílogo para as 14 faixas de insanidade anteriores a esta, zumbindo sobre um som sutil de batimento cardíaco, desaparecendo no nada.
Então “ultratronics 16” acontece, acho que apenas para encerrar a primeira faixa, lembrando que sim, há altas frequências em um álbum de Ryoji Ikeda. Fora de 00, 11 e 16, não parece haver muitos tons de alta frequência ensurdecedores - pelo menos, nada tão forte quanto feito no Dataplex - o que é uma surpresa, a menos que eu fiquei totalmente surdo. Ainda há uma quantidade incrível de ruído aqui, porém, não me interpretem mal. Alguns dos momentos mais altos aqui me lembram muito as partes mais loucas da discografia do Cyclo .
Mesmo que isso reflita o passado em muitas partes, este é um álbum único dele. Considerando que a sonificação de dados parecia estar na vanguarda de seu som desde Dataplex , Ultratronics parece colocá-la de lado, focando mais na composição do que nos dados, mantendo o design de som que vem aperfeiçoando há décadas. É um lançamento brilhante e provavelmente um dos melhores dele. Eu recomendo verificar este.
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