Doug Levitt, nascido em Washington DC, era um correspondente estrangeiro baseado em Londres para a CNN e a ABC, preenchendo despachos de lugares como Irã, Ruanda e Bósnia quando, em meio a um colapso, percebeu que se não se comprometesse totalmente com a música agora, nunca o faria. Pouco depois de dar esse salto de fé e se mudar para Nashville, ele partiu em sua primeira turnê de ônibus Greyhound com apenas uma guitarra e um passe de ônibus de seis semanas. Nos próximos 12 anos e 120.000 milhas, ele aproveitaria esse meio de transporte mais barato pelos Estados Unidos que atende aos mais pobres da comunidade, para encontrar aqueles que a sociedade havia empurrado para as margens, ouvindo suas histórias e dando voz àqueles que tantas vezes não são ouvidos. Assim como Woody Guthrie mais de meio século antes, Levitt foi…
… motivado pelas desigualdades cada vez mais profundas que existem em seu país natal e através de sua jornada transcendental, capturou em cada uma de suas doze canções o próprio espírito e pulsação da América melhor do que ninguém desde o próprio grande poeta do deserto.
Levitt tem uma voz de barítono rica e suave como bourbon de qualidade e é um bom expoente da guitarra, mas além de um compromisso inquestionável com a causa, o que ele realmente traz para este projeto, o que lhe dá tal vantagem são as habilidades transferidas de seu antigo emprego e a capacidade de relatar com precisão as verdadeiras histórias de vida de outras pessoas através de sua voz. Então, seja o ladrão Tony Rhodes da faixa de abertura 'Cold Comfort', ou Brenda, que perdeu o emprego e depois a casa, conforme contado na faixa-título Edge of EverywhereLevitt tem o cuidado de permitir que cada protagonista conte sua história em suas palavras. Portanto, há pouco em termos de embelezamentos poéticos ou prosa colorida adicionada e, embora ocasionalmente isso possa criar uma narrativa lírica ligeiramente atrofiada, é mais do que compensada por uma honestidade sincera e autenticidade indiscutível. Novamente, isso é realmente evidente em '40 West', que conta a história de Susie, de sessenta e poucos anos, que usa o ônibus para viajar pelos estados coletando equipamentos e levando-os de volta à Costa do Golfo. Depois, há Berta que testemunhou seu amigo assassinar 'Buddy Gray', o 'Bom Samaritano' que ajudou os dois quando eles não tinham nada. Aqui, como em todas as faixas, Levitt evita ir muito fundo, nunca pedindo mais do que é oferecido livremente, mas sim com uma habilidade hábil para a estrutura da música, permitindo que cada faixa se torne um instantâneo em outro mundo. Assim, como Ellis, um ex-soldado lutando para se adaptar ao isolamento da vida civil e Eduard que muitos anos atrás violou sua liberdade condicional vivendo uma vida em fuga, toda a vida está aqui no ônibus, seus passageiros são os últimos refugiados da estrada, os prisioneiros definitivos das linhas brancas em uma rodovia sem fim, todos procurando sua própria encruzilhada em algum lugar na escuridão nos limites da cidade. E, no entanto, não há nada piegas aqui, nem autopiedade, em vez disso, esta coleção de canções é catártica e inspiradora, com um tema subjacente de esperança ressoando em cada sílaba, um verdadeiro testemunho na música de um sentimento de pertencimento e conexão diante da incerteza. como com Ellis, um ex-militar lutando para se adaptar ao isolamento da vida civil e Eduard que muitos anos atrás violou sua liberdade condicional vivendo a vida em fuga, toda a vida está aqui no ônibus, seus passageiros são os últimos refugiados da estrada, os prisioneiros definitivos das linhas brancas em uma rodovia sem fim, todos procurando por sua própria encruzilhada em algum lugar na escuridão nos limites da cidade. E, no entanto, não há nada piegas aqui, nem autopiedade, em vez disso, esta coleção de canções é catártica e inspiradora, com um tema subjacente de esperança ressoando em cada sílaba, um verdadeiro testemunho na música de um sentimento de pertencimento e conexão diante da incerteza. como com Ellis, um ex-militar lutando para se adaptar ao isolamento da vida civil e Eduard que muitos anos atrás violou sua liberdade condicional vivendo a vida em fuga, toda a vida está aqui no ônibus, seus passageiros são os últimos refugiados da estrada, os prisioneiros definitivos das linhas brancas em uma rodovia sem fim, todos procurando por sua própria encruzilhada em algum lugar na escuridão nos limites da cidade. E, no entanto, não há nada piegas aqui, nem autopiedade, em vez disso, esta coleção de canções é catártica e inspiradora, com um tema subjacente de esperança ressoando em cada sílaba, um verdadeiro testemunho na música de um sentimento de pertencimento e conexão diante da incerteza. toda a vida está aqui no ônibus, seus passageiros são os últimos refugiados da estrada, os prisioneiros definitivos das linhas brancas em uma rodovia sem fim, todos procurando sua própria encruzilhada em algum lugar na escuridão nos limites da cidade. E, no entanto, não há nada piegas aqui, nem autopiedade, em vez disso, esta coleção de canções é catártica e inspiradora, com um tema subjacente de esperança ressoando em cada sílaba, um verdadeiro testemunho na música de um sentimento de pertencimento e conexão diante da incerteza. toda a vida está aqui no ônibus, seus passageiros são os últimos refugiados da estrada, os prisioneiros definitivos das linhas brancas em uma rodovia sem fim, todos procurando sua própria encruzilhada em algum lugar na escuridão nos limites da cidade. E, no entanto, não há nada piegas aqui, nem autopiedade, em vez disso, esta coleção de canções é catártica e inspiradora, com um tema subjacente de esperança ressoando em cada sílaba, um verdadeiro testemunho na música de um sentimento de pertencimento e conexão diante da incerteza.
O álbum foi produzido por Trina Shoemaker, vencedora de vários prêmios Grammy, cujo trabalho anterior inclui álbuns de luminares como Brandi Carlile, Josh Ritter, Sheryl Crow e Emmylou Harris, além de ter ganho o Lifetime Achievement Award da Americana Music Association. Em torno dessas canções, ela criou a paisagem sonora perfeita para apoiar cada história individual, nunca intrusiva, sempre permitindo que a intimidade de dois estranhos trocando histórias ressoasse com a quantidade certa de tensão atmosférica e liberação que gentilmente sustenta a narrativa. Juntamente com Levitt, Shoemaker ajudou a criar um corpo de trabalho que é muito mais do que apenas um registro, pois abrange totalmente o projeto mais amplo de contar a história de uma América esquecida, alguém não necessariamente cheio de poesia e graça ou mesmo humor sardônico, mas sim de respeito e confiança conquistados com muito esforço, onde sorrisos cautelosos momentaneamente distraem das cicatrizes eternas. Em 2018, o BBC World Service fez um documentário sobre a jornada de Levitt no Greyhound que atraiu tanto interesse que mais dois documentários estão planejados para o final do ano, ambos incluindo trechos de 'Edge of Everywhere'.
'Edge Of Everywhere' é como nenhum outro álbum que você ouvirá o ano todo, ou possivelmente já ouviu por muitos anos. Sim, provavelmente ajuda conhecer a história por trás, assim como provavelmente ajuda se você já viajou de ônibus Greyhound, minha própria experiência pessoal está para sempre gravada em minha mente, mas na verdade nenhuma das duas é realmente necessária, pois cada uma das doze músicas é forte o suficiente e cantada com tanta habilidade para se manter por conta própria e, como uma coleção, elas ajudam a iluminar momentaneamente um mundo oculto. O tempo e esforço de Levitt para esta nobre causa tem sido um sucesso monumental e deve ir de alguma forma para exorcizar seus próprios demônios pessoais, mas na verdade são os personagens no centro de cada história que são os verdadeiros heróis enquanto tentam escapar do 'Lugar nenhum' de onde tantos que viajam de ônibus Greyhound vieram e muitos outros estão viajando também.
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