Aqueles que inicialmente funcionaram como Crosby, Stills And Nash (lançando o álbum de apresentação homônimo em 1969), e logo depois Crosby, Stills, Nash And Young, foram sem dúvida um dos supergrupos mais aclamados do final dos anos sessenta. Seu show no festival de Woodstock, atuando em trio/quarteto, permaneceu como um dos momentos mágicos do programa agendado para a madrugada de domingo, 17 de agosto, para sábado, 18 de agosto de 1969. Young ficou bastante satisfeito com seu recém-inaugurado carreira como solista – seu primeiro vinil autointitulado do mesmo ano de 1968 da separação de Buffalo Springfield, banda na qual tocou ao lado de Stills, havia recebido a aprovação da revista Rolling Stone -, então sua passagem pelo combo de Stephen e seus novos camaradas era algo temporário.
Gravaram em quarteto, e com a colaboração de Greg Reeves, Dallas Taylor (presente em seu palco de trio), Jerry Garcia e John Sebastian, um glorioso Déjà Vu (1970) que não demoraria a esbarrar na fuga de Neil em poucos minutos. meses – A conexão Stills/Young realmente parece inviável naquela época. Em abril de 1971 e em sua Four-Way Street, o grupo já era poeira ao vento. Cada um segue seu caminho, deixando o referido álbum ao vivo como uma obra póstuma de sua primeira encarnação. Em pouco menos de três anos marcaram toda uma nova geração de artistas, começando pelos jovens membros da América, reconhecidos pela grande maioria como o próximo lote depois de Crosby, Stills And Nash.
Em 1974, o quarteto se reuniria para fazer uma turnê pelos Estados Unidos, embora sua próxima gravação, relembrando os tempos dourados, só fosse lançada em 1977 pela CSN (sem Young, como deixa claro o título do álbum). E seriam necessários mais cinco anos para chegar a Daylight Again, álbum que esteve perto de não ver a luz do dia por falta de financiamento da Atlantic Records. Tudo começou com alguns modelos que Graham Nash e Stephen Stills mexiam nas horas vagas. Eles testam a gravadora, mas a gravadora só tem ouvidos para o retorno do supergrupo, mesmo que seja no formato trio. Resumindo: David Crosby também deveria estar gravando no futuro se quisesse apoio financeiro. Quando finalmente se confirma o regresso dos três fundadores juntos, a Atlantic dá luz verde a uma longa peça que basicamente já tinha quase tudo avançado em termos de composições – os dois interessados tinham adiantado o dinheiro num primeiro investimento –.
Por tudo o que foi explicado, é compreensível que seja um álbum em que participem mais vocalistas fora daqueles que dão nome ao grupo. Esses cantores seriam Art Garfunkel e o ex-Poco e ex-Águias Timothy B. Schmit, artistas que participariam dos corais ou forneceriam segundas vozes para peças como “Southern Cross” e “Daylight Again” (a primeira), ou “Turn Your Back On Love”, a própria Poco/Eagles “Wasted On The Way”, a já citada “Southern Cross”, “Song For Susan”, “You Are Alive” e “Tomorrow Is Another Day” (a segunda).
Quanto ao grupo de estúdio, como foi o caso da CSN, prefere-se trazer o melhor de cada casa, os músicos de estúdio mais conceituados que possam colaborar aqui ou ali, espalhando o seu know-how no tatame: Joe Vitale, Leland Sklar , George Perry, Joe Lala, Jeff Porcaro, Dean Parks, Mike Finnigan e assim por diante até que mais de vinte instrumentistas estivessem reunidos. Tudo isso faz do bouquet deste vinho um doce soft rock californiano; embora, e sem deixar essa marca, o “Delta” que Crosby traz para Daylight Again parece em sua essência nos levar de volta ao passado do grupo – ainda que os arranjos sigam a linha que já estava escrita graças ao álbum de 1977.
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