A arte principal da série documental
Mesmo que você seja um fã fanático dos Beatles (e quem não é?), você pode pensar que já viu filmes relacionados ao grupo o suficiente para durar a vida toda. Ao longo do último meio século, os Fab Four apareceram em tudo, desde comédias musicais como A Hard Day's Night e Help! ao animado Yellow Submarine, a documentários como The Compleat Beatles , a antologia de cinco DVDs e Eight Days a Week, de Ron Howard . Mesmo que você tenha visto todos esses filmes, nunca experimentou nada como Get Back , o documentário da Disney de 2021 que foi finalmente lançado (após vários atrasos na produção) como um conjunto Blu-ray de três discos com áudio Dolby Atmos, e em DVD.
[Na data de lançamento do título, 12 de julho de 2022, o documentário recebeu cinco indicações ao Emmy: Melhor série de documentário ou não-ficção, Melhor direção para um programa de documentário/não-ficção, Excelente edição de imagens para um programa de não-ficção, Excelente edição de som para um programa de não-ficção ou realidade Programa (câmera única ou múltipla) e excelente mixagem de som para um programa de não ficção ou realidade (câmera única ou múltipla).]
Dirigida e produzida pelo cineasta Peter Jackson (mais conhecido pelos filmes O Senhor dos Anéis e Hobbit ), esta joia de quase oito horas chega mais de cinco décadas depois do documentário de 1970 sobre a produção do álbum Let It Be, mas conta muito mais. história sutil e profunda. Isso é feito por meio de material extraído de cerca de 60 horas de vídeo não visto e 150 horas de áudio não ouvido capturado para o filme anterior de Michael Lindsay-Hogg. O novo filme nos leva ao processo criativo dos Beatles enquanto eles preparam um LP do zero enquanto se preparam para sua primeira apresentação ao vivo em quase dois anos e meio.
O disco um abre com um curso intensivo de cenário na história dos Fab Four. Em aproximadamente 10 minutos, temos flashes dos Quarrymen; os shows pré-fama em Hamburgo, Alemanha; a ligação com Brian Epstein; as históricas aparições no Ed Sullivan Show ; os filmes dos Beatles; o concerto no Shea Stadium; a controvérsia maior que Jesus; A morte de Epstein; a estadia na Índia para ver o Maharishi; o lançamento do Apple Corps; e muito mais... tudo levando à decisão de escrever e ensaiar novas músicas para um especial de TV e um álbum em janeiro de 1969. O resto do primeiro disco, todo o segundo e o início do terceiro permitem que você seja uma mosca no parede - primeiro no Twickenham Film Studios e depois nas próprias instalações da Apple - enquanto os Beatles resolvem seus problemas, brincam com ideias e desenvolvem material para Let It Be , seu último álbum (embora as sessões sejam em sua maioria anteriores às de Abbey Road , que foi emitido anteriormente).
Uma captura de tela de The Beatles: Get Back
O diretor Jackson evita sabiamente qualquer tentativa de narração. Em vez disso, as palavras na tela identificam discretamente as músicas e seus compositores e explicam diálogos que podem ser difíceis de decifrar. Também identificadas pelas legendas estão as muitas pessoas associadas aos Beatles que entram e saem, incluindo Yoko Ono, que passa muito tempo tricotando; Linda Eastman, que tira fotos dos meninos; a filha de Linda, Heather, de seis anos, que dança e parece encantar a todos; o produtor George Martin; A esposa de George Harrison, Pattie Boyd e uma amiga dele Hare Krishna; o ator Peter Sellers; o engenheiro de gravação Glyn Johns; O assessor de imprensa da Apple, Derek Taylor; e o produtor de filmes dos Beatles, Dennis O'Dell.
Dezenas e dezenas de músicas
Ao longo dessas sessões, os Fab Four entregam trechos de dezenas e dezenas de músicas. Existem, é claro, versões anteriores dos números que apareceram no álbum Let It Be , incluindo “For You Blue”, “I Dig a Pony”, “Maggie Mae”, “Don't Let Me Down” e “ A longa e sinuosa estrada." Além disso: “One After 909”, que John Lennon diz ter escrito quando tinha cerca de 15 anos; “I Me Mine”, de Harrison, que ele canta enquanto Lennon e Ono dançam; e várias versões de “Get Back”, entre elas uma com letras que condenam o nacionalismo branco e outra que incorpora versos de “Reach Out (I’ll Be There)” dos Four Tops. Mas esses aquecimentos do Let It Be são apenas para começar.
Aqui também estão trechos de muitas músicas do catálogo dos Beatles, incluindo versões exageradas de “Help!” e “Por favor, por favor, me”; um country “Love Me Do”; “Old Brown Shoe” de Harrison, com ele no piano; e números do próximo Abbey Road , entre eles “Octopus's Garden” de Ringo com ele no piano e George na guitarra; e um “Algo” embrionário.
As sessões também incorporam material que apareceria em álbuns solo dos anos 1970, como “All Things Must Pass” de Harrison, “Gimme Some Truth” de Lennon e “Just Another Day” de Paul McCartney.
Além de tudo isso, há covers mais do que suficientes das primeiras músicas de rock, country e R&B para lembrá-lo de como os Beatles estavam familiarizados e em dívida com essa música. Eles oferecem trechos de “Johnny B. Goode”, “Forty Days”, “School Days” e “Rock and Roll Music” de Chuck Berry (este último intercalado aqui com um clipe de filme dos Beatles tocando a música em um show no meio da música). 'anos 60); “Honey Hush” e “Shake, Rattle and Roll” de Big Joe Turner; “Good Rockin' Tonight” de Roy Brown; “Sapatos de camurça azul” de Carl Perkins; “Queen of the Hop” de Bobby Darin; “Nova Orleans” de Gary US Bonds; “Kansas City”, de Wilbert Harrison; “Meu bebê me deixou”, de Arthur Crudup; o “Grito” dos Irmãos Isley; “Stand by Me”, de Ben E. King, que Lennon mais tarde gravaria para Rock 'n' Roll , seu LP de covers; ” “Senhorita Ann” de Little Richard; “Save the Last Dance for Me” dos Drifters; “Hi-Heel Sneakers” de Tommy Tucker, “Twenty-Flight Rock” de Eddie Cochran; e “Bye Bye Love” dos Everly Brothers.
Aqui também estão trechos de “Mama, You Been on My Mind” e “I Shall Be Released” de Bob Dylan; “Take These Chains from My Heart” e “You Win Again”, de Hank Williams, esta última em uma versão irônica cantada por Lennon; “Por que você quer fazer aqueles olhos para mim”, de Emile Ford; “Aleluia, eu a amo tanto”, de Ray Charles; “Going Up the Country” do Canned Heat; “Woman”, o sucesso de Peter e Gordon escrito por McCartney; e os tradicionais “Casa do Sol Nascente” e “Especial da Meia-Noite”.
Conversa Fascinante
Assistir e ouvir os Beatles percorrendo todo esse material é uma experiência fascinante, mas suas conversas não são menos interessantes que a música. Sob pressão para criar um novo material, eles notam nervosamente que, embora faltem apenas 12 dias para o show ao vivo planejado, eles têm apenas algumas músicas prontas. Eles falam em talvez cancelar a apresentação e fazê-la com ou sem público. Discutem também uma vasta gama de locais possíveis, incluindo uma quinta, um barco, um hospital, um orfanato, um salão de baile, a Casa do Parlamento e até um estádio ao ar livre na antiga cidade líbia de Sabratha.
Depois que o tecladista Billy Preston chega para dizer olá e acaba adicionando teclados em sete das 12 faixas de Let It Be , o grupo fala em torná-lo o quinto Beatle. Harrison comenta que já havia convidado Bob Dylan para se juntar ao grupo e McCartney brinca: “Já é ruim o suficiente com quatro”.
Em outro lugar, eles relembram sua viagem para ver o Maharishi na Índia e falam sobre como suas rixas serão vistas daqui a 50 anos. A certa altura, John anuncia alegremente que o divórcio de Yoko acabou de acontecer. Ele também elogia o empresário Allen Klein (“um cara incrível”), mas o engenheiro Glyn Johns parece cético em relação a ele. Enquanto isso, Paul fala sobre superar “o nervosismo de tocar para um público”.
The Beatles durante sessão de gravação, com Billy Preston e Yoko Ono (Foto: © Apple Corps Ltd.; usada com permissão)
A história há décadas é que essas foram as sessões em que os Beatles se desintegraram, e certamente há muitas evidências aqui para apoiar isso. Falam de um possível “divórcio” e lamentam a morte de Epstein, que concordam que lhes deu um sentido de disciplina que agora falta. Harrison diz: “Os Beatles estão em crise há pelo menos um ano”, e a tensão é particularmente alta entre ele e Paul.
A certa altura, Harrison comenta espontaneamente que seria bom fazer um álbum sozinho; em outro, ele responde a uma instrução de McCartney com: “O que quer que seja que lhe agrade, eu farei”. Finalmente, perto do final da primeira parte do filme, um exasperado Harrison anuncia abruptamente: “Estou deixando a banda agora”, acrescentando “Consiga um substituto” e “Vejo vocês nos clubes”. Diz Lennon com indiferença: “Se ele não voltar até terça-feira, pegaremos [Eric] Clapton”. Mais tarde, porém, ele e McCartney parecem mais preocupados enquanto discutem o que fazer com a saída de Harrison em uma conversa capturada por um microfone escondido.
Momentos de alegria
A situação acaba sendo mais complicada do que cenas como essa fazem parecer, porque os sinais de discórdia são intercalados com muitos momentos de pura alegria, à medida que os quatro membros do grupo redescobrem o prazer da companhia uns dos outros e a emoção de fazer amizades. música juntos. Lennon e McCartney revisitam afetuosamente canções obscuras e frequentemente encantadoras que escreveram quando estavam começando, como “Just Fun”, “Porque I Know You Love Me So”, “Fancy My Chances with You” e “Too Bad About Sorrow”. Além disso: “I Lost My Little Girl”, de McCartney, que foi a primeira música que ele escreveu (ele tinha 14 anos); e “On the Road to Marrakesh” de Lennon, que soa como uma versão inicial de “Jealous Guy” do Imagine .
Os quatro fazem palhaçadas, tocam os instrumentos uns dos outros, leem notícias sobre os Beatles em voz alta e riem. Há muitos momentos em que John e Paul, em particular, compartilham sorrisos e piadas, afetam sotaques, cantam “Two of Us” com os dentes cerrados para rir e parecem totalmente sincronizados musicalmente. A certa altura, McCartney toca piano enquanto Ringo sapateia, e George e Paul tocam bateria em vários momentos. Para uma música, Yoko larga o tricô e canta. John dança com ela em vários momentos; ele também dança com Paul.
Diga Ringo: “Não presuma que é nosso último programa de TV só porque estamos um pouco mal-humorados”. Na verdade, nem tudo está perdido, pelo menos ainda não: depois de John, Paul e Ringo se encontrarem duas vezes com George, ele retorna ao grupo perto do início da segunda parte desta série, e eles começam a gravar em um estúdio subterrâneo na Apple.
Quando a terceira parte começa, faltam apenas três dias para o concerto agendado (mas não anunciado) para 30 de janeiro de 1969, no telhado acima dos escritórios da Apple em Savile Row, em Londres. Mesmo nas horas anteriores, os quatro ainda estão discutindo se farão isso. Mas eles o fazem, e com gosto, e toda a performance aparece aqui pela primeira vez na íntegra.
Reações mistas nas ruas
Nas ruas, onde foram colocadas câmeras, o público parece dividido. Um entrevistador conversa com pedestres, muitos dos quais parecem encantados com o show surpresa e dizem coisas como: “Sou totalmente a favor!” Mas um homem diz que isso “perturba absolutamente todos os negócios nesta área”, enquanto uma mulher reclama que “isso me acordou do sono e não gosto disso!” Aí a polícia aparece, diz que “recebemos 30 reclamações de barulho em poucos minutos” e exige que o espetáculo termine ou começarão a prender pessoas por perturbar a paz.
Os Beatles - cujos associados fazem o possível para atrasar as autoridades - conseguem tocar cinco músicas (algumas mais de uma vez) antes que os policiais cheguem ao telhado. Quando os bobbies finalmente chegam lá, os Beatles encerram uma versão de “Get Back” com McCartney improvisando sobre como tocar em um telhado pode fazer com que você seja preso. Em seguida, eles descem para ouvir a reprodução da fita.
Antes disso, Lennon disse: “Gostaria de agradecer em nome do grupo e de nós mesmos e espero que tenhamos passado na audição”. Sim, você tem, João. Quanto aos policiais que tentaram impedir o primeiro show dos Beatles em anos - que também acabou sendo o último show desse grupo lendário - bem, no que diz respeito a vocês, eles foram reprovados na audição .
Assista -os ensaiar “Don't Let Me Down” com Preston
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