Os Beatles no Cavern Club, 1962
Há momentos na vida de ouvinte em que se deseja que uma determinada gravação em questão seja um Graal à vista de todos. Ou seja, um álbum, sessão ou concerto de fácil acesso que pode revelar-se como um tesouro de arte sublime que quase todo mundo de alguma forma conseguiu perder ou vender abaixo do preço.
Os Beatles têm uma série de gravações do tipo graal à vista, mas há uma em particular que até mesmo um fã de longa data dos Beatles pode voltar sempre, esperando que sejam atingidos de uma forma que foram. não antes, com toda a probabilidade.
Essa gravação é a famosa – ou infame – fita de audição que a banda fez para a Decca Records no primeiro dia de 1962, último ano pré-fama dos Beatles . Ao ler a sua história, somos levados a acreditar que estes quatro homens suportaram muito e pagaram uma montanha de dívidas antes do momento decisivo, mas estamos a falar apenas de alguns anos, dificilmente o tipo de odisseia em busca do sucesso que alguém como Van Gogh experimentou, com a descoberta acontecendo somente depois que ele levou a tela e o pincel para um plano astral diferente.
Mas numa sociedade atual onde as pessoas muitas vezes desistem muito em breve – se é que alguma vez realmente começaram – a menos que recebam o que acham que deveria ser dado a elas, a tentativa dos Beatles de conseguir um contrato de gravação pode ressoar como uma luta gigantesca. .
Não devemos ser enganados por causa da devolução dos padrões relativos à perseverança. Os Beatles tiveram uma série de fatores a seu favor em seus estágios iniciais, mas em termos de avanço profissional, nada foi maior do que o momento certo.
Um dos muitos lançamentos de fitas de audição da Decca dos Beatles
Os Beatles teriam sido alguma coisa se fossem a única banda de guitarras do Reino Unido, mesmo que tivessem seu melhor material pronto? Os Beatles foram incentivados por uma onda de bandas prontas para acompanhá-los. Havia grupos de todos os tipos de matizes e habilidades. Mas um verdadeiro exército beat estava instalado, e ser uma banda dentro dessas fileiras consideráveis significava que havia uma grande chance de você ter a sua chance
O que você fez com isso se resumiria a uma série de fatores – talento, composição, visão, sorte, apoio. Os Beatles tinham todos os cinco, embora presumivelmente os três primeiros teriam sido suficientes.
A fita da Decca geralmente está entre as primeiras gravações inéditas dos Beatles que os fãs provavelmente ouvirão ou adquirirão. Eles são a pedra angular de uma coleção livre de lacunas dos Beatles e de qualquer compreensão razoavelmente abrangente de onde essa banda estava durante um período crucial de sua ascensão.
Se os Beatles não tivessem feito muito do que fizeram em 1962 – começando com a audição para a Decca – e tomado certas decisões e ajustes à medida que avançavam, então o resto do que consideramos ser inevitavelmente estilo Beatles não aconteceria. Ou pelo menos não como aconteceu.
Brian Epstein (foto de sua página na Wikipedia)
Em 1º de janeiro de 1962, Paul McCartney foi baixista dos Beatles por meio ano, assumindo o cargo depois que Stuart Sutcliffe ficou na Alemanha após a última residência da banda em Reeperbahn. Pete Best é o baterista. Brian Epstein é o gerente. Em meados de dezembro do ano anterior, Mike Smith, homem de A&R da Decca, compareceu a um show dos Beatles no Cavern. A esperança deles era que ele lhes oferecesse um contrato de gravação com base no desempenho deles, mas Smith não estava completamente convencido.
Isso não era um bom presságio para os Beatles - destruir tudo no Cavern era a praia deles, um lugar onde se sentiam confortáveis, tinham apoio e cuja acústica ajudava a esconder o que era melhor deixar escondido. Os Beatles eram uma banda energética. Leva tempo para extrapolar a energia que uma banda pode ter no palco para uma energia comparável no estúdio, e os Beatles ainda não a tinham.
O quarteto foi convidado para os estúdios da Decca em Londres no dia de Ano Novo, onde seriam submetidos à prova e então os poderes constituídos veriam a situação.
Amontoados na van de Neil Aspinall naquela importante manhã de inverno com neve, com Epstein viajando de trem – porque não era como se ele fosse se amontoar com corpos e instrumentos – o grupo mal conseguiu chegar de Liverpool a tempo para seu 11º aniversário. estou marcado.
Ainda assim, isso foi mais do que pode ser dito sobre Smith, que estava atrasado depois de uma noite fazendo o que a maioria das pessoas faz na véspera de Ano Novo. Pior foi quando Smith disse ao grupo que seu equipamento não estava à altura e os orientou a usar o equipamento da Decca.
As coisas tendem a não correr bem quando uma banda tem que tocar com equipamentos que não são os seus. Se você ouvir o Who fazendo exatamente isso em Monterey em 1967, você ouvirá um ataque diminuído de uma banda que normalmente era uma espécie de exército sonoro, ou pelo menos uma operação especializada. Os Beatles estavam nervosos no começo, e agora estavam ainda mais nervosos. Mas como dizem, o show continua, até o show de audição.
Alguns cortes da audição da Decca foram divulgados oficialmente ao longo dos anos, cortesia da primeira Antologia , mas nunca foram tão difíceis de rastrear na íntegra e com a internet é mais fácil do que nunca. Para ter uma ideia do que aconteceu naquela manhã, é necessária a fita completa.
Os Beatles - com a contribuição de Epstein - claramente seguiram a abordagem conservadora, imaginando que o pop leve e a familiaridade com os dois sucessos da época os serviriam bem no ambiente profissional de um estúdio de gravação “chique” de Londres. Assim, George Harrison cantando “Take Good Care of My Baby” de Bobby Vee na tentativa de fazer isso, enquanto John Lennon lamentando “Keep Your Hands Off My Baby” de Little Eva teria sido a abordagem muito mais válida.
Dos 15 números que os Beatles tocaram, sete se enquadram na categoria “O que há com todo esse soft rock?” categoria, com seus covers de “September in the Rain”, “'Til There Was You”, “To Know Her is to Love Her”, “Besame Mucho” e a já mencionada música de Vee; além disso, os originais de Lennon e McCartney, “Love of the Loved” e “Like Dreamers Do”, que foram difíceis de vender e por que eles não os revisitaram mais tarde.
Lembre-se: “One After 909” teve dois sucessos (seis anos de diferença) por fazer parte do cânone dos Beatles por causa de sua coragem e direção. Se eles vissem valor em uma música, eles voltariam para extrair esse valor dela - o que diz muito sobre os originais de hoje.
McCartney sempre tocou “'Til There Was You” com uma certa graça profissional, mas você nunca precisa ouvi-la, mesmo em seu disfarce de With the Beatles ou no que foi uma versão comovente no The Ed Sullivan Show .
“To Know Her is to Love her” produziria uma de suas melhores performances cover na BBC em julho de 1963, mas essa versão tinha alma, enquanto esta é limitada por sua rigidez. Percebe-se que os Beatles estão envergonhados, como se estivessem se despindo coletivamente na frente de um médico.
É irônico que os Beatles - que mais tarde gravariam discos com um produtor como George Martin, que supervisionava LPs de comédia - tenham dedicado duas faixas nesta audição a "sucessos de humor" em "The Sheik of Araby" e "Three Cool Cats", completo com John A voz inovadora de Lennon, mas eles devem ter pensado que o caminho para um contrato de gravação era, pelo menos parcialmente, através do osso engraçado. O problema era que nenhum dos desempenhos se mostrou risível no que era presumivelmente pretendido.
Talvez mais estranho ainda: uma grande parte do repertório regular dos Beatles consistia em material que ficou famoso - ou pelo menos realmente legal - por artistas musicais afro-americanos, mas a fita da Decca parece muito branca, como se os Beatles não quisessem que ela fosse saber naquele dia o que eles realmente amavam.
Sim, existem dois números dos Coasters (embora um seja “Three Cool Cats”) e versões de “Money (That's What I Want)” de Barrett Strong e “Memphis, Tennessee” de Chuck Berry, mas os Beatles parecem brancos. banda que quer ser vista como uma banda branca e limpa, que não é como soam em nenhum outro lugar.
Com os Beatles , por exemplo, é puro rhythm and blues, batida britânica ao estilo rock. Mesmo quando os Beatles avançaram além de suas influências, eles pareciam uma banda sem fronteiras ou rótulos, e certamente não se autodenominavam, mas é exatamente isso que estão fazendo aqui, ao mesmo tempo em que tentam mostrar algum alcance, embora não seu alcance real.
Tente agradar a todos e não agradará a ninguém, inclusive a você mesmo. Para os Beatles, 1º de janeiro de 1962 foi o dia em que a lição foi aprendida.
Mas nem tudo estava perdido, mesmo que a Decca dissesse: “Obrigado, mas não, obrigado” aos futuros revisores da cultura popular do norte da Inglaterra. Pete Best era ruim - totalmente sem brilho e sensibilidade - e teve que ir. Em março, os Beatles invadiriam uma sessão da BBC e não ficariam nada mal com a presença de Best, mas isso porque havia uma multidão agitada e bem envolvida para abafar os trechos menos eficazes como as vozes e as guitarras - e os Beatles 'energia de marca registrada - os conduziu.
O melhor número da Decca é a opinião confiante de Paul McCartney sobre “Searchin'” dos Coasters. Ele se inclina para trás naquele vocal de uma maneira que lhe permite cantá-lo corretamente, que é praticamente a mesma técnica que ele usou para capturar “Kansas City/Hey-Hey-Hey-Hey” de Little Richard durante as sessões dos Beatles for Sale em um tomada única e emocionante.
Os Beatles nunca são menos que agradáveis. Você pode ouvir a fita da Decca, e se alguém disser que foi por esse combo de batida que se mostrou promissor e teve alguns singles que nunca chegaram a lugar nenhum, você pode se arrepender um pouco de não ter progredido.
O que realmente temos, porém, é um dia que produziu um ajuste de atitude. Os Beatles tocaram para agradar aos outros. Eles não confiaram em si mesmos ou em seu próprio julgamento. Na fraseologia esportiva, eles tentaram não perder. Você não escreve “She Loves You”, nem faz A Hard Day's Night , nem compete com os Beach Boys do Pet Sounds se não estiver tentando vencer, o que é uma perspectiva diferente.
Desse dia em diante, os Beatles eram uma banda que iria em frente, pura e simplesmente. Se falhassem, não seria porque se acomodaram e esperaram pelo melhor. Ninguém que se torna o melhor em alguma coisa o torna por meio de esperança e invenção.
Os Beatles não deviam nada à Decca ou vice-versa. Qualquer equipe competente de A&R poderia tê-los ignorado com base nos resultados daquele início de tarde, uma salva de realidade para este novo ano que os Beatles logo tornaram irrelevante.
Sargento Pepper pode ter ensinado a banda a tocar, mas a audição para a Decca os ensinou como vencer, e eles obviamente nunca se esqueceram disso.
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