Após seu lançamento em 1975, “ Love to Love You Baby ” foi uma sensação instantânea que deu um uso requintado ao crescente formato disco. Porém, para alguns críticos, principalmente os de orientação americana, a canção foi vista como uma novidade. Eles estavam errados.
Quanto à mulher por trás do hit, Donna Summer provou ser muito mais do que apenas uma voz anônima em alguma faixa refinada da época. Sua jornada começou em Boston, Massachusetts, onde seu amor inabalável por cantar acabaria por enviá-la através do Oceano Atlântico para Munique, Alemanha, em 1968, durante oito anos como uma jovem adulta.
Uma vez lá, Summer se tornou uma queridinha do circuito de teatro alemão e trabalhou como vocalista de estúdio, gravando alguns singles não-LP para diversas gravadoras ao longo do caminho. Esta última vocação levou Summer a cruzar o caminho dos ascendentes maestros de estúdio Giorgio Moroder e Pete Bellotte.
Seguiu-se a amizade e a colaboração entre os três e nasceu o set inaugural de Summer, Lady of Night (1974) . Love to Love You Baby surgiu em 1975 para proporcionar a Summer um caminho de volta para casa, nos Estados Unidos, cortesia da Casablanca Records. E assim, de 1976 a 1978, Summer não só conquistou a América com um desfile imaginativo de singles e álbuns de prata, ouro e platina, mas também manteve a sua posição no estrangeiro para se consolidar como a figura proeminente do movimento disco a nível internacional.
Em 1979, Moroder e Bellotte estavam de volta ao convés como os principais co-pilotos de Summer, mas desta vez ela também teve conselhos adicionais. Bob Conti, Harold Faltermeyer, Keith Forsey e Brooklyn Dreams - todos escritores e músicos competentes, respectivamente - foram uma bênção para Summer enquanto ela tentava deixar de lado as cores sinfônicas de seu último projeto, Once Upon a Time (1977) . Mas o único elo que Summer manteve entre os dois discos é a exploração temática da mulher moderna. Só que desta vez, em vez de usar o conto de fadas da Cinderela como um dispositivo análogo para fazer isso, Summer começou a observar os ritmos da vida real da cidade ao seu redor (Los Angeles) em busca de inspiração.
Faixas
A1 Hot Stuff 5:13
A2 Bad Girls 4:57
A3 Love Will Always Find You 4:01
A4 Walk Away 4:17
B1 Dim All the Lights 4:40
B2 Journey to the Centre of Your Heart 4:37
B3 One Night in a Lifetime 4:13
B4 Can’t Get to Sleep at Night 4:45
C1 On My Honor 3:32
C2 There Will Always Be a You 4:58
C3 All Through the Night 5:54
C4 My Baby Understands 3:56
D1 Our Love 4:54
D2 Lucky 4:37
D3 Sunset People 6:28
Crítica de albumismo por Quentin Harrison
Várias narrativas se estendem pelas quinze faixas de Bad Girls , oito das quais Summer escreveu ou co-escreveu. Quer se trate da história fervilhante da trabalhadora do sexo na entrada do título ou do hino agridoce ao amor não correspondido em “ Lucky ”, a inteligência e a sensibilidade de Summer são ilimitadas. Quando ela recuou como escritora nas outras sete composições apresentadas, ela garantiu que seus colegas permanecessem alinhados com sua visão de um disco baseado em letras como plataforma “ Hot Stuff ” e “ Sunset People ” maravilhosamente.
Summer entrega cada composição com precisão e coração, seu instrumento amorfo revelando seu poder em momentos uptempo de “ Journey to the Center of Your Heart ” ou downtempo de “ On My Honor ”.
Musicalmente, como aconteceu com grande parte de seu cânone até então, havia outros gêneros trabalhando abaixo ou adjacentes ao sedutor elemento disco. Um desses gêneros – rock & roll – já estava na mira de Summer há muito tempo. Tendo estado recentemente em uma esfera cooperativa com Brooklyn Dreams em seu sucesso de dezembro de 1978, “Heaven Knows”, Summer ficou sonoramente encantada com sua vibração rock-disco-soul que se fundiu com sua própria forma de dance music cintilante nesse esforço.
Bad Girls se dividiu de forma impressionante em três direções com uma fusão rock-funk-disco agressiva e pesada “ Dim All the Lights ”), eletrônica experimental “ Our Love ” e a balada AOR “ All Through the Night ”. O fato de Summer poder comandar esses sons diferentes durante uma gravação inteira demonstrou que ela não poderia ficar confinada a apenas um espaço.
Foi a marca de um verdadeiro pioneiro pop.
Precedido pela tempestade de fogo apropriadamente intitulada “ Hot Stuff ” em meados de abril de 1979, Bad Girls chegou no final daquele mês. Posteriormente, invadiu as paradas para se tornar a coleção mais vendida de Summer e seu segundo álbum duplo (de três eventuais) no topo da Billboard 200 dos EUA. É um recorde estabelecido e mantido por Summer até hoje.
Além de seu triunfo comercial, suas pontuações críticas foram quase universais e culminaram em uma conquista inovadora com uma indicação ao Grammy - e uma vitória - em 1980 por seu primeiro single “ Hot Stuff ” de Melhor Performance Vocal Feminina de Rock. A categoria recém-criada viu Summer não apenas como a primeira mulher a ganhar este prêmio, mas também como a única mulher negra a competir nesta categoria naquele ano ao lado de Carly Simon , Rickie Lee Jones e Bonnie Raitt . Ela garantiu indicações novamente em 1982 e 1983, o que colocou Summer à frente de um grupo de elite de mulheres negras da fronteira, como Joan Armatrading , Melba Moore, Nona Hendryx (de Labelle) e Tina Turner para receber entrada em um campo exclusivamente branco.
Com o encerramento da década de 1970, a década de 1980 se abriu diante dela cheia de possibilidades. Mas 1980 teve um grande ponto de inflamação no seu início. Apesar de Bad Girls continuar vendendo forte, mesmo após o lançamento de sua primeira compilação de singles On the Radio: Greatest Hits Vol. 1 e 2 (1980), a relação de trabalho entre o fundador da Casablanca Records, Neil Bogart, e Summer foi rompida.
Ela deixou Casablanca e assinou um contrato com a Geffen Records, um selo incipiente fundado por seu homônimo peso-pesado da indústria, David Geffen. Summer residiu lá durante quase toda a década de 1980 e construiu mais abertamente sobre a base de mudança de gênero que ela havia estabelecido em sua gravadora anterior.
Olhando para trás, Bad Girls foi um afastamento do disco, mas uma continuação da experimentação pop mais ampla que vinha ocorrendo à vista de todos na década inicial de atividade do verão. O tocador longo foi um limiar para os maiores ganhos artísticos que Summer capturou no futuro.
Após seu lançamento em 1975, “ Love to Love You Baby ” foi uma sensação instantânea que deu um uso requintado ao crescente formato disco. Porém, para alguns críticos, principalmente os de orientação americana, a canção foi vista como uma novidade. Eles estavam errados.
Quanto à mulher por trás do hit, Donna Summer provou ser muito mais do que apenas uma voz anônima em alguma faixa refinada da época. Sua jornada começou em Boston, Massachusetts, onde seu amor inabalável por cantar acabaria por enviá-la através do Oceano Atlântico para Munique, Alemanha, em 1968, durante oito anos como uma jovem adulta.
Uma vez lá, Summer se tornou uma queridinha do circuito de teatro alemão e trabalhou como vocalista de estúdio, gravando alguns singles não-LP para diversas gravadoras ao longo do caminho. Esta última vocação levou Summer a cruzar o caminho dos ascendentes maestros de estúdio Giorgio Moroder e Pete Bellotte.
Seguiu-se a amizade e a colaboração entre os três e nasceu o set inaugural de Summer, Lady of Night (1974) . Love to Love You Baby surgiu em 1975 para proporcionar a Summer um caminho de volta para casa, nos Estados Unidos, cortesia da Casablanca Records. E assim, de 1976 a 1978, Summer não só conquistou a América com um desfile imaginativo de singles e álbuns de prata, ouro e platina, mas também manteve a sua posição no estrangeiro para se consolidar como a figura proeminente do movimento disco a nível internacional.
Em 1979, Moroder e Bellotte estavam de volta ao convés como os principais co-pilotos de Summer, mas desta vez ela também teve conselhos adicionais. Bob Conti, Harold Faltermeyer, Keith Forsey e Brooklyn Dreams - todos escritores e músicos competentes, respectivamente - foram uma bênção para Summer enquanto ela tentava deixar de lado as cores sinfônicas de seu último projeto, Once Upon a Time (1977) . Mas o único elo que Summer manteve entre os dois discos é a exploração temática da mulher moderna. Só que desta vez, em vez de usar o conto de fadas da Cinderela como um dispositivo análogo para fazer isso, Summer começou a observar os ritmos da vida real da cidade ao seu redor (Los Angeles) em busca de inspiração.
Faixas
A1 Hot Stuff 5:13
A2 Bad Girls 4:57
A3 Love Will Always Find You 4:01
A4 Walk Away 4:17
B1 Dim All the Lights 4:40
B2 Journey to the Centre of Your Heart 4:37
B3 One Night in a Lifetime 4:13
B4 Can’t Get to Sleep at Night 4:45
C1 On My Honor 3:32
C2 There Will Always Be a You 4:58
C3 All Through the Night 5:54
C4 My Baby Understands 3:56
D1 Our Love 4:54
D2 Lucky 4:37
D3 Sunset People 6:28
Crítica de albumismo por Quentin Harrison
Várias narrativas se estendem pelas quinze faixas de Bad Girls , oito das quais Summer escreveu ou co-escreveu. Quer se trate da história fervilhante da trabalhadora do sexo na entrada do título ou do hino agridoce ao amor não correspondido em “ Lucky ”, a inteligência e a sensibilidade de Summer são ilimitadas. Quando ela recuou como escritora nas outras sete composições apresentadas, ela garantiu que seus colegas permanecessem alinhados com sua visão de um disco baseado em letras como plataforma “ Hot Stuff ” e “ Sunset People ” maravilhosamente.
Summer entrega cada composição com precisão e coração, seu instrumento amorfo revelando seu poder em momentos uptempo de “ Journey to the Center of Your Heart ” ou downtempo de “ On My Honor ”.
Musicalmente, como aconteceu com grande parte de seu cânone até então, havia outros gêneros trabalhando abaixo ou adjacentes ao sedutor elemento disco. Um desses gêneros – rock & roll – já estava na mira de Summer há muito tempo. Tendo estado recentemente em uma esfera cooperativa com Brooklyn Dreams em seu sucesso de dezembro de 1978, “Heaven Knows”, Summer ficou sonoramente encantada com sua vibração rock-disco-soul que se fundiu com sua própria forma de dance music cintilante nesse esforço.
Bad Girls se dividiu de forma impressionante em três direções com uma fusão rock-funk-disco agressiva e pesada “ Dim All the Lights ”), eletrônica experimental “ Our Love ” e a balada AOR “ All Through the Night ”. O fato de Summer poder comandar esses sons diferentes durante uma gravação inteira demonstrou que ela não poderia ficar confinada a apenas um espaço.
Foi a marca de um verdadeiro pioneiro pop.
Precedido pela tempestade de fogo apropriadamente intitulada “ Hot Stuff ” em meados de abril de 1979, Bad Girls chegou no final daquele mês. Posteriormente, invadiu as paradas para se tornar a coleção mais vendida de Summer e seu segundo álbum duplo (de três eventuais) no topo da Billboard 200 dos EUA. É um recorde estabelecido e mantido por Summer até hoje.
Além de seu triunfo comercial, suas pontuações críticas foram quase universais e culminaram em uma conquista inovadora com uma indicação ao Grammy - e uma vitória - em 1980 por seu primeiro single “ Hot Stuff ” de Melhor Performance Vocal Feminina de Rock. A categoria recém-criada viu Summer não apenas como a primeira mulher a ganhar este prêmio, mas também como a única mulher negra a competir nesta categoria naquele ano ao lado de Carly Simon , Rickie Lee Jones e Bonnie Raitt . Ela garantiu indicações novamente em 1982 e 1983, o que colocou Summer à frente de um grupo de elite de mulheres negras da fronteira, como Joan Armatrading , Melba Moore, Nona Hendryx (de Labelle) e Tina Turner para receber entrada em um campo exclusivamente branco.
Com o encerramento da década de 1970, a década de 1980 se abriu diante dela cheia de possibilidades. Mas 1980 teve um grande ponto de inflamação no seu início. Apesar de Bad Girls continuar vendendo forte, mesmo após o lançamento de sua primeira compilação de singles On the Radio: Greatest Hits Vol. 1 e 2 (1980), a relação de trabalho entre o fundador da Casablanca Records, Neil Bogart, e Summer foi rompida.
Ela deixou Casablanca e assinou um contrato com a Geffen Records, um selo incipiente fundado por seu homônimo peso-pesado da indústria, David Geffen. Summer residiu lá durante quase toda a década de 1980 e construiu mais abertamente sobre a base de mudança de gênero que ela havia estabelecido em sua gravadora anterior.
Olhando para trás, Bad Girls foi um afastamento do disco, mas uma continuação da experimentação pop mais ampla que vinha ocorrendo à vista de todos na década inicial de atividade do verão. O tocador longo foi um limiar para os maiores ganhos artísticos que Summer capturou no futuro.
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