Frank Wright – tenor saxophone
Arthur Jones – alto saxophone
Jacques Coursil – trumpet
Steve Tintweiss – bass
Muhammad Ali – drums, percussion
Apesar do facto de o jazz de vanguarda ter sido frequentemente alvo de críticas de que as suas tonalidades e ritmos o colocam muito fora da tradição do jazz (e, por extensão, da música negra), é bem verdade que muitos dos precursores do free jazz encontraram a sua voz no jazz. roupas de blues e R&B. Ornette Coleman, Albert Ayler, Dewey Redman, Noah Howard, Prince Lasha e Pharoah Sanders surgiram em bandas de blues no Sul e no Centro-Oeste, que de certa forma são anteriores às credenciais do bebop e da vanguarda...
O tenor Frank Wright (1935-1990), nascido no Mississippi e criado em Cleveland, foi um dos precursores da escola de saxofonistas movida pela multifônica que seguiu a direção apontada por Ayler, mas com uma influência mais pronunciada de andar em bares do que a maioria de seus contemporâneos. Enquanto os lamentos agudos, o vibrato amplo e as buzinas guturais de Ayler desmentiam um pedigree R&B, seus solos ainda continham os ritmos alucinantes e a facilidade do bebop, pelo qual ele já havia ganhado o apelido de "Passarinho". suas buzinas e gritos com uma fraseologia derivada do funk mais lento e terroso do R&B e da música gospel. Na verdade, ele foi baixista em bandas de blues de Cleveland até mudar para tenor no início dos anos 60 como resultado da influência de Ayler (a mesma influência que; trouxe Wright para Nova York em 1964).
Wright não tocava tenor há muito tempo quando foi convidado para comparecer ao encontro da Ascensão de Coltrane (ele já havia se sentado com Trane em várias ocasiões anteriormente), mas supostamente ele recusou temendo que suas habilidades não estivessem no nível exigido pela música. Mesmo assim, Wright fez sua primeira sessão como líder alguns meses depois, em um trio com o baixista Henry Grimes e o baterista Tom Price para o então incipiente ESP-Disk' (Frank Wright Trio, ESP 1023).
Na primavera de 1967, Wright fez seu segundo encontro como líder do ESP, o poderoso quinteto de Your Prayer (ESP 1053), apresentando Wright na companhia do altoísta Arthur Jones, nascido em Cleveland, trompetista expatriado nascido na Martinica e educado na França. Jacques Coursil, o baterista Muhammad Ali e o baixista Steve Tintweiss. Onde o primeiro encontro vacila devido à falta de dinâmica e coesão (para não mencionar a experiência), Your Prayer encontra Wright refinando o saco de onde vêm seus solos, mas mantendo um controle firme do grito extático de free-blues que compõe a maior parte de seu solo. linguagem. O set começa com a composição de Jones "The Lady, um simples chamado uníssono ascendente-descendente para as trompas com pico em vibrato, que dá lugar a um solo abrasador do compositor com ecos da velocidade de Dolphy e saltos intervalados acoplados ao tom de Johnny Hodges , uma qualidade que definiu claramente o estilo deste altoísta durante os poucos anos em que ele gravou ativamente, Coursil segue com uma série hábil de socos e explosões, exalando o swing alegre, mas cru, que seus solos sempre carregam, mesmo nos contextos mais “out”. .
A tempestade distorcida de Wright parece um estilo real agora (embora nos vinte e tantos anos que se seguiram, isso mudaria um pouco), uma espessa parede de som que é menos dada à distração, vindo pura e quente. Na dupla Wright-Ali que se segue, "Train Stop, Wright toca frases ritmicamente, repetindo-as e expandindo-as e torcendo até o último suspiro antes de passar para outro plano, eclipsando de longe a abordagem ADD que dificulta sua primeira gravação. Muhammad Ali , irmão do mais conhecido baterista livre Rashied, aborda o kit com um estilo mais singular que se concentra em lançar massas do que a paleta colorida e completa que seu irmão mais velho empregou em mais de cinquenta minutos (para um único LP em seu lançamento). ), Sua oração é uma placa bastante longa de areia de alta energia, mas seu movimento unificado para frente e para cima proporciona uma liberação sonora firmemente enraizada.
Pouco mais de um ano depois de gravar sua segunda sessão ESP, Wright, Ali, Jones, o contraltista Noah Howard e o pianista Bobby Few deixariam Nova York juntos para a Europa com a onda de músicos livres americanos que posteriormente chegou a Paris. O Quarteto Center of the World (Wright, Ali, Few e Howard, que mais tarde foi substituído pelo baixista Alan Silva) gravou prodigiosamente para BYG, America, Calumet, Sun e seu próprio selo Center of the World ao longo dos anos 70, e trouxe as ferramentas da liberdade pós-Coltrane para apoiar uma abordagem decididamente mais funk e populista do jazz extático. Como escreveu o poeta Larry Neal em uma resenha de 1969 do disco de R&B de Ayler, New Grass in the Cricket: "Eu sei o que o irmão está tentando fazer. Mas seu procedimento é uma merda. Embora essas sessões de ESP sejam apenas um indicador inicial, Frank Wright foi um para colocá-lo "ligado"
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