Piazza delle Erbe: Saltaranocchio (1977)

 

Com o declínio das ideologias e utopias libertárias , todos os antagonismos nascidos no período de três anos 75-77 distinguiram -se claramente dos seus antecessores .

Não há mais estratosferas a serem conquistadas com o poder da imaginação , mas necessidades imediatas a serem satisfeitas “bom e imediatamente” . Chega de reuniões de massa em campos periféricos , mas de uma sólida rede de centros sociais, cooperativas e locais alternativos , que preencha todas as lacunas produzidas pelo neoliberalismo e pela gentrificação. 

Logo: atenção máxima ao “ pessoal ” entendido como expressão política , reorganização dos espaços de acordo com o bem-estar coletivo , e assim surgiram os primeiros Centros Sociais Ocupados em 1975 . Primeiro nas metrópoles, depois nas províncias remotas, e todas ligadas por um sistema reticular apoiado por sólida contrainformação . Desta vez, mesmo no ar, graças às recém-formadas estações de rádio democráticas livres . 

Mas não foi apenas um “novo movimento” que nasceu em 1975 , foi também a sua natureza sociocultural que, se por um lado favoreceu a redescoberta e a recuperação das culturas locais , por outro lado as contaminou com todos os possíveis recurso .  
Na verdade, é deste processo que nascerão os “ pos ” de marcada conotação regional, mas também um exército de músicos que recorrerão (muitas vezes avidamente) à música popular , transformando subitamente os ouvintes em intérpretes de linguagens muito complicadas. e dialetos (gaélico, sardo, basco, esloveno) , ou hagiógrafos da Idade Média e do Renascimento.  O rock progressivo

naturalmente não ficou indiferente a este novo estímulo, e precisamente na sua fase de máxima abertura estilística , absorveu também a ars antiqua e a dos trovadores . 

Errata Corrige fez isso , por exemplo, mas também uma banda de dez integrantes de Crema , nascida em 1973, participando do 3º Festival de Vanguarda de Nápoles no ano seguinte, e autora em 1976 da música para Doctor Faustus de C. Marlowe. 

Chamavam-se Piazza delle Erbe , incluíam dentro deles dois craques como o multi-instrumentista Lucio Fabbri e o cantor-ator Giorgio Bettinelli (mais tarde em Pandemonium ), mas apesar da qualidade técnica indiscutível, conseguiram gravar apenas um álbum em 1977 para Intingo de Ricky Gianco .

Chamava-se Saltaranocchio , e era trilha sonora de um espetáculo de teatro homônimo encenado pela companhia Teatro Zero de Crema (com Carlo Rivolta e o próprio Bettinelli ) , e baseado no romance Hop-Frog de Edgar Allan Poe , o cruel vingança de um comediante e de seu parceiro contra a arrogância de um rei despótico e lascivo. 

O álbum, é preciso dizer, é definitivamente bem feito . Ao longo dos onze movimentos da suíte assinada por Bellani, Bettinelli, Diliberto, Mori e produzida por Lucio Fabbri , as atmosferas se desenrolam suaves e de contos de fadas, envoltas por violoncelos, bandolins, flautas e, sobretudo, por grandes coros desde pelo menos 4/5 do grupo eram todos cantores .

No entanto, apesar de tanta graça, o álbum não decolou. Provavelmente devido à competição imbatível da Alla Fiera dell'Est , um autêntico craque de 1977 e formalmente muito semelhante a Saltaranocchio, ou talvez porque os membros do PDE sempre foram " tendenciosos demais " para competir com os benfeitores de Branduard . 

Para entender o que quero dizer, experimente ler o excelente “ La Cina i n Vespa” de Giorgio Bettinelli (Feltrinelli, 2008), e você entenderá tudo.