Mauro Pelosifoi umcantor e compositor romanoque, apesar de não ter ambições progressistas particulares, viveu plenamente toda a época de ouro dopop italiano: ou seja, a partir de1971, quando assinou seu primeiro contrato como Belldiscde Antonio Casetta(mas sem gravar nada )até1979, ano de seu último LP “Il Signore dei Gatti” publicado pela Polydor.
No entanto, embora portador de umaintimidadebem condizente com o seu tempo histórico, manteve-se sempre um artista “transversal”: activo no contexto dosfestivais pop,masestranhoà política. Produzido por uma multinacional, mas cronicamente desligado dos chamados “circuitos que contam”.
Como novato, por exemplo, quase nunca frequentou oFolkstudio-o que certamente teria beneficiado a sua carreira- e justamente quando entre 72 e 73 obteve certa resposta com os singles "Vent'anni di galera" e "Al mercato degli homens pequenos”, desapareceu repentinamente de cena para reaparecer apenas quatro anos depois.
Discograficamente,Pelosiestreou em 1972 com "La season to die": um álbum arranjado pelo MaestroDetto Mariano, criado com a colaboração deprogressistas, incluindoGianchi StingaeGianni Leonedo Balletto di Bronzo , bem recebido pela crítica e o público, maschumboao ponto de beirar adepressão. Nesse sentido, ouça “O que você está esperando para ir embora” e“Suicídio” para ter uma ideia do que estou dizendo.
Entre seus grooves, porém, destacou-se uma das faixas-título mais radicalmente existencialistas lembradas na canção italiana: profundamente nostálgica e tão paranóica que conquista até as almas dos roqueiros mais “ sabáticos ”. Não é por acaso que foi com “ At the Little Men's Market ” que Pelosi abriu vários concertos para o Reverso da Medalha .
E, no entanto, precisamente naquele momento propício em que tudo parecia ir na direção certa (tanto que até " Vinte anos de prisão " foi relançado em 45 rpm, e Gatti Rossi - a histórica banda de apoio de Gino Paoli - regravou seu " E fala isso em maio ") , Mauro desapareceu, e só voltou por quatro anos. Não sei dizer o que levou o artista a esse isolamento. Quem sabe ele mesmo pode aparecer.
O facto é que em 1977 – ano chave suspenso entre o fim da autonomia e o advento de novos niilismos – Pelosi reapareceu com um registo mais consciente do que nunca. Sempre pálido , é claro, mas aquela angústia crônica que antes tinha cheiro de depressão agora soava perfeitamente atual . O movimento tinha desmoronado, o Punk estava sobre nós e o desmitologizante “ I pooped ” era essencialmente a fotografia perfeita daquele cenário
“ Vou acabar trabalhando em banco porque minha mãe tinha razão ”. Tendo tido “ mais experiência que eu, e vivido mais ”.
“ Mauro Pelosi ” (convidados Edoardo Bennato na gaita e Ricky Belloni nas guitarras) é em suma um álbum dilacerante num período de lacerações , profanador num momento profanador , mas sem nenhuma daquelas vulgarizações baseadas em Kinotto, Gelati e Fagioli que afligiram o Movimento dos 77.
Podemos ver em primeira mão o declínio da civilização ocidental e há pouco mais a acrescentar.
E de fato, depois daquele enésimo grito de dor , Mauro desaparecerá por mais dois anos. Ele retornará em 79 para seu canto do cisne , e enquanto os Bee Gees miavam " Too much heaven ", ele marcou precisamente a contagem regressiva para a nova década perturbadora:
" Minha geração morre na discoteca / com um baseado na mão de um Libanês barato.
Não fizemos a revolução / Mas pelo menos nos dê um bom preto.
E os anos passam ”
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