CRONICA - JOHN McLAUGHLIN | Extrapolation (1969)

 

Um dos guitarristas mais influentes da cena jazz rock. Nascido em janeiro de 1942 em Doncaster, norte de Londres, John McLaughlin iniciou sua carreira como músico profissional nas bandas de Duffy Power, Graham Bond, Georgie Fame, tocando principalmente rhythm & blues. Ocasionalmente ele gravou para David Bowie, então desconhecido na época, e para os Rolling Stones. Amigo do baixista Jack Bruce, participou de seu álbum Things We Like em 1968 , que só seria impresso dois anos depois, mas que na época lhe permitiu conquistar uma sólida reputação. O que o levou em janeiro de 1969 a gravar um LP, Extrapolation, em nome da Marmelade (selo do produtor Giorgio Gomelsky), mas distribuído principalmente pela Polydor.

O guitarrista da ocasião contrata os serviços do contrabaixista Brian Odgers, que começou a trabalhar em alguns singles de vários artistas. Mas acima de tudo ele se cerca de dois nomes importantes do jazz inglês: o baterista Tony Oxley, igualmente à vontade em ritmos terciários e binários, e o saxofonista John Surman, que leva a equipe às portas do free jazz, cujas magníficas intervenções o eclipsam em alguns lugares. .

Entre eléctrico e acústico, este último oferece-nos um disco de jazz com sabor britânico e um momento contemplativo que tenta ultrapassar as barreiras do género. Composto por 10 peças, muitas das quais se sucedem sem tempo de inatividade, a abordagem se aproxima do rock progressivo emergente comparável ao Soft Machine, sem o delírio.

Abrimos a bola com o rastejante título homônimo que balança. A forma de tocar de John McLaughlin é seca e volúvel, com um som limítrofe saturado, ao contrário de alguns de seus contemporâneos, como George Benson, com seus dedilhados mais sensíveis. Uma explosão que gentilmente dá lugar à pacífica “It's Funny” mesmo que o guitarrista inglês às vezes pareça nervoso, contrastando com um sax arabesco. Mantemos esse clima fresco com a relaxante “Bolsa de Arjen”. À medida que a pressão aumenta, avançamos sem nos apercebermos para “Pete the Poet” entre a improvisação e o swing com o bónus adicional de refrões no baixo e na bateria. “This Is for Us to Share” assume uma dimensão celestial para encerrar este primeiro lado em grande estilo.

O lado B começa em um cenário atormentado em “Spectrum”. Mas depois da tempestade vêm os tranquilos 7 minutos de “Binky's Beam” com aromas de blues e dedicado ao contrabaixista de jazz Binky McKenzie. Outonal, “Really You Know” que se segue está cheio de baço. Explosivo, “Two for Two” revela-se atmosférico. John McLaughlin encerra o caso sozinho com o breve “Peace Piece” com palavras frágeis e delicadas.

Em suma, John McLaughlin inventou uma tentativa admirável, mas infelizmente passou completamente despercebida. Não importa, a pedido do baterista afro-americano Tony Williams, o guitarrista britânico voou para Nova Iorque onde um encontro seria decisivo para o resto da sua carreira.

Títulos:
1. Extrapolation
2. It’s Funny
3. Arjen’s Bag
4. Pete The Poet
5. This Is For Us To Share
6. Spectrum
7. Binky’s Beam
8. Really You Know
9. Two For Two
10. Peace Piece

Músicos:
John McLaughlin: Guitarra
John Surman: Saxofone
Brian Odgers: Contrabaixo
Tony Oxley: Baixo

Produzido por: Giorgio Gomelsky