Hex (1994)
Musicalmente falando, o Dia dos Namorados de 1994 foi uma parada sombria na linha do tempo. As paradas do Reino Unido foram habilmente dominadas por Mariah Carey, de 25 anos. Na frente do rock, o Oasis refletiu sobre o processo de gravação de Definitely Maybe . O loiro Thom Yorke tinha uma música pronta e onze ainda para o segundo álbum do Radiohead, The Bends . Outro astro do rock loiro, um pouco mais famoso, acabou de sofrer outro colapso alcoólico e de drogas e tinha apenas sete semanas de vida. E Mark Hollis saiu completamente do radar após o fechamento da Talk Talk .
Enquanto isso, no leste de Londres, dois invasores de 20 e poucos anos de Leyton, junto com um tecladista de um projeto de música pop barulhenta adjacente e um baterista prestes a desistir, finalmente emergiram do esconderijo na Igreja de São João Evangelista em Stratford. Eles percorreram um longo caminho. Apenas cinco anos antes, eles adoravam o Sonic Youth e tocavam covers de Napalm Death . Agora, depois de doze meses de trabalho preciso, eles renderam ao mundo sete músicas tão sofisticadas que Simon Reynolds inventaria um novo gênero musical só para expressar elogios a elas.
Apesar de ter sido gravado em uma igreja, o primeiro trabalho completo do Bark Psychosis não busca uma atmosfera pastoral de Laughing Stock nem a tensão sufocante de Spiderland - dois LPs lendários aos quais é frequentemente comparado. Pode ser interpretado como uma tentativa noturna de gerar catarse para uma juventude urbana cansada - mas ainda é uma aula magistral movida a canções, situada em algum lugar na borda do diagrama de Venn, onde o art rock, o pós-punk e o jazz rock colidem. O Durutti Column também lançou sua sombra sobre ele. Mas um novo gênero? "Pós-rock"? Dá um tempo, Simon. Agora você está apenas inventando coisas.
No entanto, apontar o principal destaque de "Hex" se torna um grande desafio. É uma mudança de humor melódica e orientada pelo teclado indo para o refrão de "Absent Friend"? Uma jam de encerramento tipo 'O'rang de "The Loom"? Um final de cortar o coração da música mais expressiva vocalmente do pacote - "Eyes & Smiles"? Ou talvez o instrumental esparso "Pendulum Man", batizado em homenagem ao apelido de Graham Sutton na época; uma música perfeitamente autodissolvente da qual ele cortou os vocais planejados completamente? Aqueles que defendem efeitos de guitarra estridentes em "A Street Scene" também têm um argumento sólido.
Infortúnios se seguiram em 14 de fevereiro de 1994. Depois de mais cinco semanas, Kurt Cobain estava morto e a banda de Snaresbrook fez uma turnê Britronica que incluiu um show bizarro e malfeito na Rússia ao lado do Seefeel ,Autechre e Aphex Twin. E então, eles não existiam mais. Exausto e sem dinheiro, Sutton partiu para um projeto solo de drum and bass enquanto seu companheiro principal, Gish, supervisionava o fim tranquilo de seu antigo grupo Disco Inferno apenas dois anos depois. Assim, a "Geração Perdida" do Reino Unido dos anos 1990 entrou em colapso antes de ganhar qualquer destaque que merecia. Levaria uma década inteira e uma formação completamente reconstruída para lançar o irmão gêmeo do Hex.
E essa é a maior piada de todas...
Enquanto isso, no leste de Londres, dois invasores de 20 e poucos anos de Leyton, junto com um tecladista de um projeto de música pop barulhenta adjacente e um baterista prestes a desistir, finalmente emergiram do esconderijo na Igreja de São João Evangelista em Stratford. Eles percorreram um longo caminho. Apenas cinco anos antes, eles adoravam o Sonic Youth e tocavam covers de Napalm Death . Agora, depois de doze meses de trabalho preciso, eles renderam ao mundo sete músicas tão sofisticadas que Simon Reynolds inventaria um novo gênero musical só para expressar elogios a elas.
Apesar de ter sido gravado em uma igreja, o primeiro trabalho completo do Bark Psychosis não busca uma atmosfera pastoral de Laughing Stock nem a tensão sufocante de Spiderland - dois LPs lendários aos quais é frequentemente comparado. Pode ser interpretado como uma tentativa noturna de gerar catarse para uma juventude urbana cansada - mas ainda é uma aula magistral movida a canções, situada em algum lugar na borda do diagrama de Venn, onde o art rock, o pós-punk e o jazz rock colidem. O Durutti Column também lançou sua sombra sobre ele. Mas um novo gênero? "Pós-rock"? Dá um tempo, Simon. Agora você está apenas inventando coisas.
No entanto, apontar o principal destaque de "Hex" se torna um grande desafio. É uma mudança de humor melódica e orientada pelo teclado indo para o refrão de "Absent Friend"? Uma jam de encerramento tipo 'O'rang de "The Loom"? Um final de cortar o coração da música mais expressiva vocalmente do pacote - "Eyes & Smiles"? Ou talvez o instrumental esparso "Pendulum Man", batizado em homenagem ao apelido de Graham Sutton na época; uma música perfeitamente autodissolvente da qual ele cortou os vocais planejados completamente? Aqueles que defendem efeitos de guitarra estridentes em "A Street Scene" também têm um argumento sólido.
Infortúnios se seguiram em 14 de fevereiro de 1994. Depois de mais cinco semanas, Kurt Cobain estava morto e a banda de Snaresbrook fez uma turnê Britronica que incluiu um show bizarro e malfeito na Rússia ao lado do Seefeel ,Autechre e Aphex Twin. E então, eles não existiam mais. Exausto e sem dinheiro, Sutton partiu para um projeto solo de drum and bass enquanto seu companheiro principal, Gish, supervisionava o fim tranquilo de seu antigo grupo Disco Inferno apenas dois anos depois. Assim, a "Geração Perdida" do Reino Unido dos anos 1990 entrou em colapso antes de ganhar qualquer destaque que merecia. Levaria uma década inteira e uma formação completamente reconstruída para lançar o irmão gêmeo do Hex.
E essa é a maior piada de todas...
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