A única música do Saints neste conjunto que desafia os limites, "Swing for the Crimes", vem do último álbum original, Prehistoric Sounds , aquele em que você pode ouvir a banda cortando qualquer amarra restante para suas origens punk rock.
Esta versão é uma das oito músicas reimaginadas que abrangem a jornada de Ed Kuepper pelo punk seminal do Saints, o pós-punk infundido com free-jazz do Laughing Clowns e algum material solo fascinante. Nela, e ao longo do álbum, a energia inquieta e perturbadora de Ed Kuepper se une de forma muito eficaz ao estilo percussivo explosivo e sem compasso do baterista do Dirty Three, Jim White. Nenhum dos músicos está muito interessado em formas convencionais ou pensamento consensual.
Kuepper exerce uma oscilação, vibração,…
...tenor distorcido pela emoção, seu timbre não muito distante do quaver de Tom Verlaine. Ele parece, sempre, estar vagando por suas canções, escolhendo seu caminho de forma tortuosa e parando ocasionalmente para admirar algum elemento inesperado. Ele é imprevisível, em outras palavras, de uma forma questionadora e investigativa. Adicione a isso uma violência elegante no trabalho de guitarra, cujos cortes e clangores voláteis habitam uma estrutura, mas vagamente, como se as quatro-quatro paredes fossem de drywall velho, apto a ceder facilmente a uma marreta. E White, bem, ele está fazendo o que faz, construindo arquiteturas melódicas tridimensionais a partir de estrondos e pancadas percussivas. Ele não bate tanto na bateria quanto pinta com ela.
Se o que você ama é uma música pop compacta de três minutos, é melhor seguir em frente agora. Nenhum desses cortes é assim. No entanto, enquanto ambos os músicos estendem, arrastam e omitem a estrutura, eles o fazem enquanto ouvem atentamente um ao outro. As músicas podem não se encaixar em caixas pré-existentes, mas funcionam muito bem em seus próprios termos, seja na pulsante e galopante “Crying Game” (uma música do Laughing Clowns), na solta, mas lírica “Ruins” (que vem do álbum solo de Kuepper de 2015, Lost Cities ) ou no hino excêntrico de “Demolition” (do disco solo de 2013, Jean Lee and the Yellow Dog ).
É um ato de equilíbrio, entregando oito músicas que fãs de longa data conhecerão, mas tornando-as sutilmente (ou menos sutilmente) diferentes. “Demolition” se desvia de suas fundações acústicas gravadas em casa, traduzindo o progresso constante de acordes acústicos em uma batida mais grandiosa, mais alta e eletrificada. Mas também incorpora a excentricidade do original — a batida estalante de uma guitarra tocada, as explosões selvagens de dissonância — nesta versão imponente. Há bastante vida nela também. Tanto Kuepper quanto White vêm de passados históricos, mas sua execução aqui é absolutamente do momento
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