A prática de concertos para um grupo com uma orquestra foi introduzida na prática pelos britânicos. Apesar da atratividade de tais atos, apenas alguns poucos podiam se dar ao luxo de se deitar no "leito de Procusto" do sinfonismo rock. As altas exigências do formato (qualidade adequada do material, disponibilidade de um arranjador versátil, etc.) tiveram impacto. E o fator de custos nervosos e monetários era desconcertante para indivíduos artísticos sem ambições específicas. Portanto, não é apropriado discutir a natureza generalizada desse fenômeno. No entanto, experimentos curiosos baseados na fusão de categorias estéticas díspares ocorreram de tempos em tempos. E um dos exemplos sintéticos mais brilhantes nasceu há mais de quarenta anos na ensolarada Itália.Para ser honesto, o compositor e maestro Luis Enriquez Bacalov (n. 1933) merece o primeiro crédito pelo "Concerto Grosso Per I" . É a ele que devemos os números mais harmoniosos do programa. Essas peças foram escritas com um propósito específico em mente: como trilha sonora para o thriller "La vittima designata" ("A Vítima Ordenada"). Ao compor a música, o mestre teve um pensamento feliz: por que não diversificar a paleta incluindo um conjunto de rock no processo? Deixando a pontuação de lado, Bakalov conversou com os produtores, os irmãos Pavoni. Eles concordaram graciosamente. Ao longo do caminho, um amante da música da comunidade cinematográfica me aconselhou a dar uma olhada mais de perto na jovem equipe New Trolls . E foi assim que tudo começou...
É claro que todos se beneficiaram da aliança. Com exceção da equipe de filmagem, o filme acabou sendo medíocre. Mas os timoneiros do New Trolls - Vittorio De Scalzi (guitarra, flauta) e Niko Di Palo (guitarra, vocalista) - tiveram muita sorte. Os caras sonham há muito tempo com um projeto polifônico monumental. Afinal, além de seus adorados rhythm and blues e psicodelia, ambos admiravam o legado da era barroca. No entanto, nenhum deles esperava seriamente que seu sonho secreto se tornasse realidade. E de repente, que sorte...
O tom da ação é definido por "Allegro". Em um istmo estreito, uma batalha mortal se desenrola entre a tradição acadêmica (passagens expressivo-trágicas com uma parte de violino incrível) e o implacável caos artístico do rock-n-roll ( os New Trolls em plena força bombardeiam o espaço com sonoridades distorcidas com intervenção ativa de flauta à la Focus ). Segue-se então a beleza celestial de "Adagio (Sombras)" sem parar, cujo contraponto ideológico é a frase de Hamlet "Morrer, dormir; dormir: talvez sonhar" (na tradução de B.L. Pasternak : "Morrer. Esquecer-se de si mesmo no sono. Adormecer. E ver sonhos"). O foco está em um crescendo dramático de guitarra, uma majestosa avalanche de cordas +, claro, o monólogo vocal de Nico Di Palo , acompanhado pelo coral de Giorgio D'Adamo (baixo) e Gianni Belleno (bateria). "Cadenza - Andante Con Moto" é uma variação melódica do mesmo tema, luxuosamente incrustada com monogramas de violino no espírito de Antonio Vivaldi . O desfecho é a peça "Shadows (Per Jimi Hendrix)". Aqui, o maestro Bakalov combina os sons solenes de um órgão de igreja ( Maurizio Salvi ) com o som underground "sujo" (guitarra, flauta, seção rítmica frenética) em uma plataforma de blues , estabelecendo um poderoso alicerce no Italo-prog. O segundo lado do disco é ocupado por uma improvisação de 20 minutos "Nella Sala Vuota", capturada ao vivo, onde os New Trolls, sem quaisquer coautores ou orquestras, demonstram seu temperamento selvagem, agilidade agressiva e lealdade aos ideais de "acid-garage" do final dos anos sessenta...
Resumindo: o ouro imperecível da cultura do rock mundial. Um item essencial para progressistas, sinfonistas e outros representantes do campo do áudio intelectual.
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