Straight Up acaba sendo um pouco menos dinâmico que No Dice , principalmente porque esse disco alternava seus rockers, músicas pop e baladas. Aqui, tudo está em um nível semelhante, já que as baladas são mais grandiosas e os rockers têm seu lado melódico enfatizado. Consequentemente, o disco soa mais unificado que No Dice , que tinha uma personalidade um pouco dividida. A produção calorosa e detalhada de Todd Rundgren faz com que cada compositor soe como se estivesse na mesma página, embora as faixas bônus — revelando as produções originais abandonadas de Geoff Emerick — provem que as vozes distintas em No Dice ainda estavam presentes. Francamente, o aumento da produção é para melhor, já que Badfinger soa melhor quando há tanto artesanato na produção quanto na escrita. Aqui, não há absolutamente nenhum preenchimento e todos estão em sua melhor forma. "Baby Blue", de Pete Ham , é um power-pop clássico — riffs de fuzz irresistivelmente cativantes e melodias suspirantes — e, com suas slide guitars ao estilo Harrison , "Day After Day" é tão deslumbrante que quase dói. "Perfection" é uma joia desconhecida, enquanto "Name of the Game" e "Take It All" são baladas pop perfeitas. Tom Evans não é tão prolífico aqui, mas a combinação de "Money" e "Flying" é o mais próximo que Straight Up chega de Abbey Road , e "It's Over" é um ótimo encerramento. Ainda assim, o que mantém o disco unido é a ascensão de Joey Molland como compositor. Seu trabalho em No Dice é agradável, mas aqui ele se destaca com um conjunto de músicas bem construídas. Essa excelente composição, combinada com performances afiadas e um trabalho de estúdio primoroso, fazem de Straight Up um dos pilares do power-pop, um disco que provou que era possível fazer um guitar-pop clássico depois que sua era de ouro passou.
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