Gold Dust transporta uma vibração psicodélica cambaleante neste terceiro álbum, concretizando plenamente a mistura de jangle folk, sotaque americano vibrante e a bizarrice da guitarra em espiral, apenas insinuada em álbuns anteriores. A longa e multifacetada "An Early Translation of a Later Work" justapõe cadências pungentes de banjo e refrãos pop arrebatadores, vamps com graves vibrantes e redemoinhos arejados de contrapontos vocais, enquanto se desenrola como uma maré de cores do arco-íris por mais de seis minutos.
Com seu último álbum, The Late Great Gold Dust , o punk de Western Mass do Gold Dust, transformado em artista folk cósmico, Stephen Pierce, parecia estar tentando transformar uma guitarra comum em uma cítara, explorando um instrumento western em busca dos meios-tons escorregadios do pilar psicodélico. Aqui, em um ambicioso...
…na sequência, ele recrutou cítaras de verdade. Anthony Saffery, do gigante desi dos anos 90, Cornershop, toca uma cítara acústica, enquanto ninguém menos que J. Mascis acende uma cítara elétrica no final do épico "An Early Translation of a Later Work".
Outros convidados incluem os antigos colaboradores Gretchen Williams, do Kindling, e Meghan Minior, do Ampere; Josh Robbins, do Late Bloomer; o astro de Detroit Fred Thomas, nos vocais e sintetizadores; e Drew Gardner, do Elkhorn, no vibrafone. Pierce, com o tempo, fez a transição de fenômeno da gravação, que fazia tudo sozinho, para líder de banda. Seu atual grupo regular inclui Adam Reid na bateria, Ally Einbinder na guitarra e Sean Greene no baixo.
A influência oriental, talvez filtrada por uma estética tardia dos Beatles, é forte aqui, embora o folk americano também exerça uma influência marcante. "Traveler Stay" soa como um reel celta, agitando os calcanhares com uma alegria primitiva, batendo tambores, enquanto a grande salva de abertura "Whatever's Left" dispara em guitarras psicodélicas como Garcia Peoples ou mesmo os Allman Brothers, mas insere um toque cósmico em seus intervalos mais simples e acústicos. "Whatever's Left Part II", que encerra o álbum, é mais abertamente conduzida pelo banjo e caseira em sua consideração das restrições da jardinagem da Nova Inglaterra, mas também se inclina para o transcendente, submergindo uma dissonância uivante de guitarra sob seus versos bem cuidados.
O último álbum frequentemente sustentava espirais etéreas de melodia psicodélica com uma batida de bateria sólida, simples e extremamente alta, e neste, a bateria é menos primitiva e mais distante da linha de frente do som. A percussão salta, por exemplo, em "Sympathy for Scavengers", sublinhando o toque leve das guitarras country/folk, mas não bate, não ressoa nem sobrecarrega. Aqui, é mais rápida e variada, integrando-se perfeitamente à melodia.
"The Late Great Gold Dust" foi um dos favoritos quando foi lançado em 2022, mas " In the Shade of the Living Light" é ainda melhor, concretizando e integrando as ideias que Pierce apenas insinuou antes. Pierce diz que quase decidiu não lançar este material profundamente pessoal, que se inspira na música tradicional da Nova Inglaterra, bem como na mística medieval Hildegard de Bingen. Podemos todos ficar felizes por ele ter feito isso.
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