Uma boa parte do conteúdo dos seis discos consiste em gravações ao vivo, começando com ela acompanhando a Rolling Thunder Revue de Bob Dylan , e então continuando em sua própria turnê para promover The Hissing Of Summer Lawns . Ela experimenta algum material novo, incluindo "Coyote", sozinha e em um medley com o que se tornaria a faixa-título de Reckless Daughter de Don Juan . (Em vez do clipe agora familiar dela tocando na casa de Gordon Lightfoot, ou mesmo no The Last Waltz, ela tira "Woman Of Heart And Mind".) A maior parte de um show em Boston com o LA Express ocupa o segundo disco, continuação do primeiro, com performances retiradas de outras paradas na turnê abortada, e é mais interessante quando ela toca sozinha. Arranjos quase acústicos de "Shadows And Light" e "Harry's House" são muito bons, assim como as primeiras performances de "Hejira" e "Talk To Me". (Aparentemente os barulhos de galinha estavam enraizados desde o começo.)
Os fãs do Hejira vão babar pelo terceiro disco, que começa com demos acústicas de sete músicas do álbum (Chaka Khan participa em "Black Crow") e três que acabariam no próximo. Ele continua com uma introdução e duas músicas de uma parada na segunda parte da Rolling Thunder Revue, e termina com duas mixagens brutas das sessões do álbum: "Refuge Of The Roads", com mais instrumentos de sopro (e sem Jaco Pastorius) e "Don Juan's Reckless Daughter".
Há apenas dois outtakes das sessões de Don Juan : uma mistura bruta de "Otis And Marlena" e uma improvisação de piano de 12 minutos intitulada "Save Magic" que formaria a base de "Paprika Plains". Então ela foi trabalhar com Charles Mingus , e finalmente ouvimos algumas sessões perdidas com lendas do jazz como Tony Williams, Gerry Mulligan, Stanley Clarke e John McLaughlin. Uma versão de "Sweet Sucker Dance" é apenas bateria e seus vocais em camadas, enquanto "A Good Suit And A Good Haircut" incorpora mais dos "raps" do homem, e "Sue And The Holy River" é uma adorável exploração de piano. Também ouvimos trechos de um show de festival onde ela tocou algumas de suas novas composições e colaborações com infusão de Mingus na companhia ocasional de Herbie Hancock no piano de cauda em oposição ao piano elétrico. "The Dry Cleaner From Des Moines" é a cappella e maravilhosa, e ela incentiva o público a imitar sons de lobo em "The Wolf That Lives In Lindsay" enquanto afina seu violão no meio da apresentação, e eles uivam junto com a fita também. (Uma gravação extra da sessão fornece uma mixagem sem os lobos.)
A maioria dos dois últimos discos é dedicada a um show em Forest Hills em 1979, complementado por outras aparições da mesma turnê, apresentando algo como um Shadows And Light alternativo , mas com algumas músicas que não estavam naquele álbum. ("Jaco's Solo" foi uma delas, provavelmente porque fez uma viagem cacofônica e cheia de efeitos ao som de "Third Stone From The Sun" de Hendrix .)
Esta foi a fase mais desafiadora de Joni para os fãs, certamente em comparação com os oito anos anteriores de sua carreira pública, e a música deste repertório reflete isso, assim como sua extensão descendente. Ainda assim, para aqueles dispostos a se aprofundar, há de fato preciosidades a serem encontradas, bem como versões de material mais familiar (duas versões de "Free Man In Paris" e "Help Me", mas três de "Big Yellow Taxi"). É fascinante ouvi-la criar.
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