Tears For Fears : Everybody Loves A Happy Ending

 

Chegando ao século XXI, o Tears For Fears havia se tornado uma espécie de relíquia de uma época passada. Curt Smith permaneceu discreto por um tempo, lançando dois álbuns solo — um sob o pseudônimo de Mayfield e o outro como ele mesmo. Roland Orzabal surgiu após um período de silêncio com o Tomcats Screaming Outside , uma estranha mistura de techno, sabiamente não creditada ao Tears For Fears.

Mas os rapazes conseguiram se acertar e gravar um álbum juntos, tendo que esperar mais uma vez até que as travessuras da gravadora fossem resolvidas. Everybody Loves A Happy Ending carrega a psicodelia de onde pararam com um soul muito mais sensual, aproveitando ao máximo o potencial do estúdio. Os Beatles continuam sendo uma referência; contamos pelo menos duas amostras da construção orquestral de "Day In The Life" ao longo do álbum. Além da dupla dinâmica, Charlton Pettus é um dos principais colaboradores, tendo já trabalhado com Curt em seus projetos solo.

A faixa-título surge como uma nave espacial surgindo no horizonte, então um despertador toca e a música se torna um pastiche do XTC (uma declaração redundante, com certeza). Mais ou menos na metade, há outra mudança de clima para uma vibe completamente diferente — uma marca registrada do álbum como um todo. "Closest Thing To Heaven" está ainda mais próxima de "Sowing The Seeds Of Love" , até o preenchimento de bateria ao contrário, mas, nossa, que gancho. Um jangle de 12 cordas impulsiona os toques de pop de câmara de "Call Me Mellow" — onde eles não perceberam que pegaram a melodia de "There She Goes" — e as coisas finalmente desaceleram para a leve "Size Of Sorrow". Não há pontos para adivinhar de onde eles copiaram o padrão de bateria para "Who Killed Tangerine?", outra música onde os refrões não combinam com os versos. Eles finalmente soam quase contemporâneos, ou pelo menos menos retrô, em "Quiet Ones", que é um pop bem direto e nada complicado.

Ouvimos um pouco de Brian Wilson nas melodias de "Who You Are", liricamente esparsa, mas ainda cativante, que simplesmente voa até a processada reprise final da faixa-título. É uma transição estranha para os efeitos inquietantes ao longo de "The Devil", uma música melancólica que recebe um impulso da guitarra antes de parar. Eles guardam todos os seus truques para a gloriosa "Secret World", com seu arranjo de Paul Buckmaster (antes de Ben Folds contratá-lo ); os aplausos do estúdio no final são justificados. "Killing With Kindness" justapõe seções lentas e rápidas, uma batalha de grooves psicodélicos que nem sempre combinam. "Ladybird" lembra algumas das texturas do último álbum antes de manobrar através de assinaturas de tempo complicadas, e "Last Days On Earth" nos leva para fora com uma alma alucinante; ambas as faixas lembram Seal, no bom sentido.

Com 12 faixas e pouco menos de uma hora, Everybody Loves A Happy Ending é um álbum bastante denso, com muito estilo, mas sem a substância insuportável que marcou seus primeiros trabalhos. Para começar, eles têm o dobro da idade que tinham. É o som de pessoas curtindo fazer discos, e para os fãs da dupla, foi simplesmente ótimo ouvi-los tocando juntos novamente.