1) Suboceana; 2) Shock The World; 3) Donʼt Say No; 4) Challenge Of The Love Warriors; 5) Femme Fatale;
6) Born For Love; 7) Broken Promises; 8) She Belongs To Me; 9) Little Eva; 10) Mighty Teardrop.
Uma boa música e muitos experimentos bizarramente fracassados — este é o antípoda "sem graça" do antigo Tom Tom Club, e como seria possível encontrar um mercado para isso?
Coloque uma ideia peculiar no chão — bum bum chi bum bum! — e o que você obtém é este álbum, que soa quase como uma paródia do antigo Tom Tom Clun e ao lado do qual Naked começa a parecer uma obra-prima subestimada. Você podia sentir o cheiro dos problemas chegando quando via um dos créditos da produção ir para Arthur Baker, o homem que fez carreira no mundo musical principalmente produzindo remixes dançantes para Springsteen, Cyndi Lauper e Hall & Oates, além de mixar as faixas do Empire Burlesque de Bob Dylan . Mas mesmo assim você nunca poderia imaginar que tipo de surpresas desagradáveis estavam esperando ao virar da esquina.
Há uma boa faixa neste álbum, e essa é "Suboceana" — no mínimo, Tina e Chris ainda mantêm sua capacidade de nos cativar com uma abertura cativante e sedutora. Embora sua percussão plástica e guitarras de plástico-funk soem bastante datadas hoje em dia, a música em si é uma peça inofensiva e sutilmente mística de funk-pop com uma clássica interpretação de "garota misteriosa" de Tina (que funciona ainda melhor na companhia do videoclipe, onde ela está apropriadamente vestida como uma enorme água-viva antropomórfica). Se o álbum inteiro seguisse essa vibe sensual e cheia de suspense, poderia pelo menos ser visto como um sucessor legítimo, ligeiramente inferior, da vibe do início dos anos 80.
Infelizmente, embora nem tudo seja completamente desesperador, durante a maior parte de sua duração, Boom Boom Chi Boom Boom está ocupado pulando de uma ideia ruim para outra. Eles são tão grotescamente ruins que realmente vale a pena ouvi-los pelo menos uma vez. ``Challenge Of The Love Warriors'', por exemplo, soa exatamente como seu título sugere: muito bufar e ofegar sexy acompanhados por nada além de percussão tribal africana — porque, é claro, o que exatamente a percussão tribal africana deve despertar além dos instintos primitivos? ``Mighty Teardrop'' abre com um riff de guitarra distorcido que imita em grande parte ``Cocaine'' de Clapton, exceto que é feito em um estilo pop-metal muito mais cafona; e a música inteira parece ser uma tentativa do Tom Tom Club de se dar bem com a cena «heavy pop», o que meio que vai contra toda a sua agenda. Músicas como "Born For Love" e "Broken Promises" tentam imitar o som antigo do Blondie and The Police, só que com uma bateria mais alta — sem sucesso, porque, uma vez que o Tom Tom Club perde o contato com o estilo infantil, absurdo e cartunesco que sempre foi seu cartão de visitas, perde qualquer razão de existir. Quem precisa dessas músicas se você teve uma década inteira de artistas melhores fazendo-as?
Mas o pior ainda está por vir, e é a decisão de fazer um cover de alguns clássicos: "She Belongs To Me", de Bob Dylan, e "Femme Fatale", do Velvet Underground. A primeira eu só consigo explicar pela conexão com o Empire Burlesque , e a música soa exatamente como poderia ter sido se Bob a tivesse escrito em 1985, em vez de 1965, exceto que os vocais são muito piores (imagino que seja o próprio Chris Frantz recitando a letra em pleno modo "mau ator"?). Esta última é ainda mais triste, porque não só conta com Jerry Harrison e David Byrne nas guitarras, teclados e backing vocals — tornando-se, portanto, uma gravação legítima do Talking Heads, exceto no nome — mas até o próprio Lou Reed aparece para contribuir com uma parte extra de guitarra, e é um desastre: produção horrível, trabalho de guitarra desleixado e uma performance vocal de Tina que, mais uma vez, soa mais como um dos milhões de experimentos infelizes do The Voice do que uma interpretação ponderada de um clássico. Se há algo que o prolongado e bobo "heeeere she comes!..." no início me lembrou, provavelmente foi a faixa de voz duplamente invertida de Laura Palmer em The Black Lodge. Sim, "hilariamente ruim" é a pedida.
O problema é que, em primeiro lugar, nunca houve a menor razão para que uma banda de piada como o Tom Tom Club sequer considerasse fazer um cover dessas músicas — ou tentasse levar todo esse negócio muito mais a sério. Talvez eles estivessem sentindo que os dias do Talking Heads estavam contados e que já era hora de começarem a dar o toque do Tom Tom Club a questões mais profundas e densas. Talvez, depois de cinco anos sem um novo álbum de verdade, eles tenham esquecido o que o Tom Tom Club costumava ser e decidido começar de novo. Seja qual for o motivo, o resultado é equivocado e patético. E eu nem mencionei que não há uma única música que possa ser chamada de excepcional por sua seção rítmica — um golpe bem duro para uma banda composta por um marido que bate na bateria e uma esposa que bate no baixo. Muito chi para todos — definitivamente não bum bum suficiente para fazer a diferença.
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