A operação para implantar componentes eletrônicos no tecido da câmara (disco "Uzed", 1984) foi bem-sucedida. Entretanto, a era do Univers Zero estava inexoravelmente chegando ao fim. Não havia lugar para os brilhantes "velhos"-demiurgos nos pequenos temas sintéticos dos anos oitenta. Daniel Denis estava claramente ciente disso . E os outros membros da UZ também não tinham ilusões particulares. Só restava uma coisa a fazer: sair, batendo a porta com força. Para ficarem gravados na memória dos descendentes como intelectuais rebeldes, eternos opositores de tudo o que é padrão e banal. Para torná-lo mais convincente, Deni recrutou veteranos para a equipe. O violinista/violista Patrick Annapier retornou às fileiras após um hiato de cinco anos . Não menos valiosa foi a presença de Andy Kirk (piano, sintetizador, voz). Na verdade, foi graças ao talento composicional deste último que o material original sob o título geral "Heatwave" ganhou vida.O programa resumiu logicamente a linha previamente delineada. A fusão da arte de vanguarda com o som elétrico artificial atingiu seu nível máximo aqui. É característico que o tom do disco seja definido pelo número do título escrito por Kirk. Embora não tenha participado das sessões do período "Uzed", Andy ainda conseguiu captar a essência da questão e produziu uma composição absolutamente impecável (dentro do esquema geral). O fundo deliberadamente sem emoção (a percussão calma do maestro Denis, os teclados de Kirk e Jean-Luc Pluvier ) serve como um excelente pano de fundo para os metais reflexivos de Dirk Descheemaeker , as passagens de cordas apaixonadas de Annapier e o rock firme e imprevisível ( Michel Delory - guitarra, Christian Genet - baixo). Claro, é fácil fazer comparações entre "Heatwave" e a trilogia UZ de 1979-81 . não seria totalmente justo. O tenaz e angustiante RIO gradualmente perdeu sua utilidade. Foi substituído por um progressista sombrio e amplamente "crimizado" - resultado de uma estratégia de comando que recorreu à filosofia urbana. E depois disso, quase ninguém ousaria censurar o conjunto por seu comprometimento com um rumo arcaico e conservador. A linha adotada por Kirk é desenvolvida pela peça "Chinavox", de Messire Daniel. Imagine um teatro de marionetes pós-apocalíptico cujas apresentações rebuscadas acontecem no modo bolero. (Não sei como ilustrar de outra forma esse espetáculo que respira frio.) E para consolidar o efeito, a ação é condensada com um esquete de “Bruit dans les Murs”. Somente uma mente muito sofisticada poderia ter criado um afresco tão ornamentado e feio e atraente, como as fantasias de um viciado em cocaína decadente. O quarto (e último) episódio do lançamento é a obra de 20 minutos de Andy Kirk, "The Funeral Plain". Apoteose? Sem dúvida. O horror industrial se transforma em um dueto de câmara de piano e clarinete, a estética acadêmica de marcha (no espírito de Shostakovich ) é polida de forma zombeteira por dissonâncias vibrantes de guitarra. E a impressão geral do tema se encaixa bem com a expressão popular: “Esta coisa é mais forte que o Fausto de Goethe ”.
Resumindo: um ato brilhante dos grandes mestres do Rock in Opposition, resumindo o conhecimento e as habilidades acumuladas pelo grupo. Eu recomendo.
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