O romance de Elizabeth Madox Roberts de 1926, The Time of Man, contava a história de Ellen Chesser, uma jovem trabalhadora rural itinerante que cuidava dos campos na zona rural do Kentucky no início do século XX. O livro fez de Roberts uma sensação literária e lhe rendeu uma indicação ao Prêmio Pulitzer. Em 1951, a história foi adaptada para uma peça de rádio estrelada pela atriz Joan Lorring; essa gravação, por sua vez, encontrou seu caminho para a órbita de Geir Aule Jenssen, também conhecido como Biosphere . Sua linha amorfa e textural de música ambiente tradicionalmente anda de mãos dadas com trechos de diálogo; o mesmo acontece com The Way of Time , que desliza fragmentos do sotaque sulista feminino de Lorring entre pálidas lavagens de sintetizador e o tique-taque implacável de baterias eletrônicas.
No papel, é uma dupla improvável.
A música do artista norueguês tem uma qualidade sintética e sofisticada que reflete um pouco do ambiente em que é feita: um estúdio bem equipado nas profundezas da natureza selvagem do Ártico de Tromsø, equipado com um arsenal de hardware Roland, Korg e Akai. Muito diferente, você poderia pensar, de uma existência miserável no sul dos Estados Unidos no início do século XX. Mas o livro de Roberts foi mais do que um testemunho de dificuldades. Pelo contrário, enquadrou a vida de seu protagonista em termos homéricos, uma luta nobre de um indivíduo solitário contra os caprichos do destino. É essa qualidade mais espiritual e filosófica à qual Jenssen se apega, pegando as palavras de Chesser e apresentando-as como uma série de profundas ruminações e verdades profundas. "Eu me pergunto quão profundo é o céu", ela se pergunta em "All Stars Have Names", enquanto linhas de sintetizador riscam como meteoros pelo campo de áudio.
Um tom ruminativo permeia The Way Of Time . "The Old Way Was Gone" e "Time Of Man" evocam a amplitude ondulante da paisagem do Kentucky através de tons nublados e suaves arpejos de sintetizador. Jenssen eleva o ritmo em alguns pontos, notavelmente em "Like The End Of The World", que lembra o tipo de equipamento que uma gravadora de dubstep do Reino Unido como Deep Medi ou Punch Drunk poderia ter lançado no final dos anos 2000, uma mistura de caixas tensas e estaladiças e wub de baixo. Mas mesmo assim, The Way Of Time parece projetado para a contemplação, olhando para o céu em busca de respostas para as maiores perguntas.
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