A atração principal era o Guns N' Roses , para uma reunião que certamente seria muito lucrativa. Mas quem abriu para a banda foi o Generation Sex . Com um nome desses, era de se esperar uma apresentação libidinosa. Mas não. É uma contração de Generation X e Sex Pistols .
Um quarto atrasado, Billy Idol e Tony James , respectivamente vocalista e baixista do Gen X , Paul Cook e Steve Jones , baterista e guitarrista dos Sex Pistols , irromperam no palco . Logicamente, deveria ser uma explosão. E é. Billy Idol , 67 anos, com nougat, todo sorrisos, magro, ele ainda parece bem, seu cabelo ainda escovado e seus lábios sedutores como Elvis. Tony James é bastante magro, com uma cabeleira grisalha e Ray Bans. Atrás de sua bateria que ele martela como um selvagem, Paul Cook está suando profusamente, suas rugas mais profundas que o Grand Canyon. Steve Jones , ostentando uma camiseta flocada com a falecida Elizabeth II, tem um tamanho de barriga igual aos outros três juntos.
O telão atrás do palco exibe imagens de arquivo dos palhaços de meados dos anos 70. Vemo-los jovens e imprudentes, tendo que ousar confrontar a própria imagem. Finalmente, havia um futuro. Abriram com "Pretty Vacant", dos Pistols , e em uma hora de show, despejaram 13 músicas, alternando entre os dois repertórios. Billy Idol não cantou músicas de sua carreira solo, embora tenha uma bela coleção de sucessos.
O som é imundo pra caramba, com um pouco de eco na voz, uma guitarra muito avançada, mal conseguimos ouvir Tony James , que, aliás, só toca em uma corda. Tivemos direito a um corte do som, deixando os caras tocando no vazio (ninguém os avisou?), o que não pareceu incomodá-los! Eles já viram outras. Tivemos "Ready steady go" , "Dancing with myself" , "Silly things" , a essencial "God save the Queen" , Steve Jones toma a palavra para evocar seu amigo Sid Vicious antes de tocar "My Way ".
Billy Idol estava visivelmente encantado por estar ali, falando com a plateia, andando de um lado para o outro do palco, mas como o Generation Sex era apenas uma banda de abertura, a logística era mínima, apenas o meio do palco estava iluminado, sem holofotes, deixando o cantor nas sombras a maior parte do tempo. É quase um escândalo. Mas os caras deram tudo de si e o público retribuiu. Esses caras são verdadeiros heróis, se recuperaram de tudo, ainda acreditam nisso e acreditarão até o último suspiro.
Mudança de cenário. Vinte roddies trocam de equipamento, um cara aspira o palco. Propaganda subliminar da Dyson? Às 19h45, o Guns sobe ao palco. Eles só vão sair daqui a 3,5 horas.
Axl Rose tem cabelo curto, um loiro nada original. Slash parece mumificado no tempo, espelho Ray-Ban, cartola improvisada e cachos castanhos. O mesmo cabeleireiro de Brian May ? Muitas vezes filmado de um ângulo baixo para realmente apreciar o queixo triplo. Duff McKagan, hiperclasse no baixo, com um colete estampado com "Generation Sex", pegará o microfone para um cover de "TV Eyes" dos Stooges , enquanto Axl trocará de camiseta, usando cerca de dez diferentes durante o show. Richard Fortus toca a segunda guitarra, clone de Ron Wood , os mesmos gestos, tocando com as pernas dobradas, quase bunda no chão, cabelos negros.
E nas sombras ao fundo do palco, como se estivessem acometidos por uma praga, Franck Ferrer na bateria (que faz um bom trabalho, sóbrio), Dizzy Reed nos teclados e Melissa Reese nos sintetizadores e backing vocals. Com exceção de duas faixas, não ouviremos nada dos teclados (piano e órgão Hammond), que estão totalmente submixados. No final, os rodies preparam um piano de cauda para Axl em "November Rain" , belíssimo.
O Guns fará uma revisão de sua discografia, com o primeiro clímax em "Welcome to the jungle" e alguns covers como "Live and let die" do Wings (grande ovação), "Down on the farm" do UK Subs e "Wichita Lineman" de Jimmy Webb . No final de "Civil War" , com a bandeira ucraniana ao fundo, Slash soltará o riff de "Woodoo Child" . E em "Rocket Queen" , ele fará o truque da caixa de diálogo, sempre um efeito impressionante para quem não conhece "Do you feel like we do" de Peter Frampton. Slash , que é a estrela da noite em termos de aplausos, leva 95% do refrão. No entanto, Richard Fortus me pareceu mais inspirado, com apenas três refrões, mas perfeitamente construídos, cheios de nuances (os dois guitarristas brigam em "Knockin' on heaven's door" ), quando Slash muitas vezes se fecha em pura virtuosidade técnica, no exagero da velocidade, como em seu momento "Solo" , que lembra "Boogie chillum" de Freddy King , sem o swing, que beira a demonstração inútil.
Axl Rose tenta correr de uma ponta a outra do palco, rodopiando como um dervixe, sem parecer sem fôlego, lança alguns sorrisos sarcásticos, fala pouco. Mas ele manteve o balanço dos quadris, seus olhares insolentes, é bonito de ver. No entanto, ficamos surpresos com a falta de cumplicidade entre os músicos, cada um parece estar tocando em seu canto, uma impressão reforçada pelas duas telas verticais (que ideia!) cujo formato só permite enquadrar um músico por vez. Obviamente, há uma disputa de longa data entre Axl e Slash . A única vez durante o show em que o primeiro dá um tapinha no ombro do segundo, parece ser interpretada como uma intrusão em seu espaço, tipo, o que diabos você está fazendo aqui, cara?
Axl Rose canta em três registros vocais, o baixo é impecável, ele ainda consegue gritar bastante, mas tudo o que é voz de cabeça (50% do repertório) sentimos que é muito doloroso, ele não consegue mais fazer isso, no título "Coma" , bem no final, foi quase patético, chegou a ser constrangedor. Depois de três horas, o grupo parece exausto, os músicos não têm mais fé, sentimos que se forçam, por desafio, orgulho, mas a dinâmica não está mais lá. Uma dinâmica infelizmente sobrecarregada por longos intervalos entre cada título, as luzes se apagam e depois voltam. Apenas a tela central permanece acesa para transmitir clipes animados, esse tipo de decoro não é realmente a minha praia, prefiro ver o grupo interagir. Todos esperam "Paradise City" terminar e ir para casa.
O repertório calibrado avança como uma escavadeira , o bom e velho rock pesado intercalado com baladas poderosas (e duas faixas acústicas, incluindo a belíssima "Patience" ). O grupo não hesita em estender o molho – muitas citações , na introdução, na coda – várias peças passam alegremente o quarto de hora, guitarras à vontade. Eu teria apreciado alguns covers de rock antigo ou blues. A performance do Guns , embora tecnicamente impecável, deixa um gosto residual de inacabado. Slash passa o primeiro terço do show mecanicamente entregando seus solos, sozinho no fundo do palco, em seu canto, e só consegue esboçar um sorriso quando os outros saem do palco – ele termina com uma pirueta nas mãos.
Um show de rock é sobre música, mas também, e acima de tudo, sobre uma atmosfera, um espírito. Espírito, você está aí?
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