Let God Sort Em Out (2025)
Let God Sort 'Em Out é o álbum mais recente dos irmãos Pusha T e No Malice, lançado após um hiato de 16 anos. Esse longo hiato foi causado principalmente pela transformação espiritual de No Malice, que o levou a se distanciar dos temas criminais pesados frequentemente explorados em seus trabalhos anteriores. No entanto, foi justamente essa abordagem intransigente à vida nas ruas, aliada à produção do The Neptunes, que ajudou a criar Hell Hath No Fury, um disco considerado uma joia definidora do gênero por quase duas décadas. Com este novo projeto, temos a chance de vivenciar essa dinâmica mais uma vez, com o retorno da dupla com o apoio de Pharrell Williams, que continua sendo um pilar não apenas da produção do hip-hop, mas da música moderna como um todo. O legado dos artistas e o lançamento do álbum geraram grandes expectativas entre os fãs, que agora tentarei avaliar pessoalmente.
Como um todo, o álbum se apresenta de forma bastante sólida. Pusha T e No Malice são conhecidos por sua precisão lírica e, mais uma vez, entregam frases de efeito bem pensadas, rimas criativas e temas enraizados em sua narrativa corajosa e característica. Ainda assim, o projeto não se limita a isso. Encontramos alguns desvios bem-vindos aqui, mais notavelmente "The Birds Don't Sing", uma faixa inteiramente dedicada aos falecidos pais dos irmãos. Também vale a pena mencionar o verso final do single principal, "So Be It", que tem como alvo Travis Scott e ajudou a alimentar a conversa em torno do lançamento do projeto. Tudo isso é entregue por meio de fluxos clássicos que, embora não sejam particularmente inovadores, facilitam a fixação no ritmo e a apreciação do álbum do início ao fim.
Quanto aos artistas em destaque, fiquei um pouco decepcionado. No papel, não há nada melhor do que ter Kendrick Lamar, Tyler, the Creator e Nas a bordo. Esses nomes devem garantir destaques inegáveis na lista de faixas. No entanto, sinto que cada uma de suas aparições tem uma falha. "Chains & Whips" sofre com uma verso mal mixado de Lamar. A faixa com Tyler, apesar de sua participação forte, é sobrecarregada pela energia um tanto letárgica de Pusha. "Chandeliers" com Nas soa como uma tentativa forçada de adaptar a batida ao seu estilo old-school. Falando em deficiências, preciso mencionar o refrão de Pharrell em "All Things Considered", que é tão impregnado de autotune que o considero quase inaudível.
Olhando para o projeto de forma mais ampla, essas questões se afogam em um mar de produção poderosa. Não se baseia em experimentação ou quebra de barreiras sonoras, mas a experiência de Pharrell permitiu que ele aprimorasse estilos familiares e amados, entregando uma sensação de nostalgia sem retornar totalmente aos caminhos da velha guarda. O destaque da produção do álbum é So Be It, que serve como um exemplo clássico de como criar uma faixa de hip-hop sólida em todos os aspectos. Eu poderia dizer o mesmo sobre EBITDA, cuja estrutura te puxa para o fluxo e justifica completamente sua duração relativamente curta. Uma abordagem criativa também é usada em MTBTTF, onde os versos são inicialmente entregues a cappella e, em seguida, recebem uma batida no meio.
No contexto do cenário do hip-hop atual, acredito que Let God Sort 'Em Out tem um bom desempenho e ofusca a maioria dos álbuns populares lançados recentemente. Apesar do hiato de 16 anos, não há sensação de estagnação, e todos os elementos do projeto estão à altura da ocasião. Pode não atingir o nível lendário de Hell Hath No Fury, mas seu irmão mais novo definitivamente tenta seguir seus passos. O álbum certamente se manterá à tona e não será esquecido tão cedo, e algumas de suas faixas podem até ganhar seu lugar na história da música como clássicos e referências.
Como um todo, o álbum se apresenta de forma bastante sólida. Pusha T e No Malice são conhecidos por sua precisão lírica e, mais uma vez, entregam frases de efeito bem pensadas, rimas criativas e temas enraizados em sua narrativa corajosa e característica. Ainda assim, o projeto não se limita a isso. Encontramos alguns desvios bem-vindos aqui, mais notavelmente "The Birds Don't Sing", uma faixa inteiramente dedicada aos falecidos pais dos irmãos. Também vale a pena mencionar o verso final do single principal, "So Be It", que tem como alvo Travis Scott e ajudou a alimentar a conversa em torno do lançamento do projeto. Tudo isso é entregue por meio de fluxos clássicos que, embora não sejam particularmente inovadores, facilitam a fixação no ritmo e a apreciação do álbum do início ao fim.
Quanto aos artistas em destaque, fiquei um pouco decepcionado. No papel, não há nada melhor do que ter Kendrick Lamar, Tyler, the Creator e Nas a bordo. Esses nomes devem garantir destaques inegáveis na lista de faixas. No entanto, sinto que cada uma de suas aparições tem uma falha. "Chains & Whips" sofre com uma verso mal mixado de Lamar. A faixa com Tyler, apesar de sua participação forte, é sobrecarregada pela energia um tanto letárgica de Pusha. "Chandeliers" com Nas soa como uma tentativa forçada de adaptar a batida ao seu estilo old-school. Falando em deficiências, preciso mencionar o refrão de Pharrell em "All Things Considered", que é tão impregnado de autotune que o considero quase inaudível.
Olhando para o projeto de forma mais ampla, essas questões se afogam em um mar de produção poderosa. Não se baseia em experimentação ou quebra de barreiras sonoras, mas a experiência de Pharrell permitiu que ele aprimorasse estilos familiares e amados, entregando uma sensação de nostalgia sem retornar totalmente aos caminhos da velha guarda. O destaque da produção do álbum é So Be It, que serve como um exemplo clássico de como criar uma faixa de hip-hop sólida em todos os aspectos. Eu poderia dizer o mesmo sobre EBITDA, cuja estrutura te puxa para o fluxo e justifica completamente sua duração relativamente curta. Uma abordagem criativa também é usada em MTBTTF, onde os versos são inicialmente entregues a cappella e, em seguida, recebem uma batida no meio.
No contexto do cenário do hip-hop atual, acredito que Let God Sort 'Em Out tem um bom desempenho e ofusca a maioria dos álbuns populares lançados recentemente. Apesar do hiato de 16 anos, não há sensação de estagnação, e todos os elementos do projeto estão à altura da ocasião. Pode não atingir o nível lendário de Hell Hath No Fury, mas seu irmão mais novo definitivamente tenta seguir seus passos. O álbum certamente se manterá à tona e não será esquecido tão cedo, e algumas de suas faixas podem até ganhar seu lugar na história da música como clássicos e referências.
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