Ano: 12 de novembro de 1971 (LP 2019)
Gravadora: Salvo Records (Europa), SALVO387LP
Estilo: Hard Rock
País: Dunfermline, Fife, Escócia
Duração: 39:47
Sim, são cinco estrelas de cinco, sem dúvida. Por algum motivo, quase todas as bandas de heavy metal que foram pioneiras no movimento na fronteira dos anos 60/70 costumavam ter seu primeiro álbum como seu melhor momento (críticos idiotas parecem não perceber isso, claro, mas, ei, é problema deles). Pense em Led Zeppelin I (glorioso!), Deep Purple In Rock (não o primeiro disco dessa banda, mas o primeiro trabalho sério de estúdio com o Mark II), Paranoid (bem, foi o segundo trabalho do Sabbath, mas saiu no mesmo ano do primeiro) e, sim, o álbum homônimo do Nazareth.
Vocês sabem do meu ceticismo em relação ao heavy metal como gênero, mas até eu tenho que admitir que este é um disco e tanto; facilmente o segundo melhor lançamento "pesado" de 1971, superado por pouco pelo Zoso e apenas porque este tinha uma parcela maior de clássicos instantâneos. Por outro lado, o Nazareth é mais consistente; Você não encontrará nada como a autoindulgência estúpida de "Four Sticks" ou as harmonias tímidas e ensurdecedoras de "Misty Mountain Hop" aqui. Então, supondo que pouquíssimas almas neste mundo ainda se lembrem da estreia inocente dos rapazes escoceses, posso muito bem dar uma breve explicação.
Recém-descidos das montanhas nevadas da Escócia, o Nazareth parece ter absorvido o som pesado com bastante seriedade; não há razão para duvidar que eles tenham desgastado suas cópias dos discos do Led Zep, Black Sabbath e até mesmo do Uriah Heep do ano anterior. Mas o Nazareth adiciona uma série importante de elementos que são suficientes para distinguir completamente seu trabalho do de seus antecessores. Primeiro, há uma influência folk muito forte em toda a banda; e, ao contrário do Led Zep, esses caras realmente entendem o que é folk. Talvez Edimburgo tenha sido um bom lugar para absorver essas influências; em qualquer caso, uma música como "I Had A Dream", mesmo que pareça "piegas" na primeira audição, é na verdade uma excelente e comovente joia acústica, agraciada por um saboroso harmônio e vocais muito parecidos com os de Winwood do Sr. McCafferty (na verdade, você poderia facilmente confundir essa música com uma música da Traffic! Uma boa música da Traffic, por sinal!). Da mesma forma, "Country Girl" é adorável - não tem nada a ver com a música de mesmo nome de Neil Young, mas é um pouco parecida com o estilo de baladas de Neil, e muito cativante e agradável.
Mais importante é que o Nazareth introduza o gancho pop em sua robusta máquina de metal resmungão. Todas essas músicas têm apenas uma relação indireta com o blues; as principais estruturas melódicas são, na verdade, pop, inteligente e brilhantemente disfarçadas de rock pesado e áspero (um truque que o Uriah Heep nunca conseguiu realmente executar. E por quê? Porque suas melodias eram péssimas, é por isso!). Aliás, a faixa de abertura do álbum, "Witchdoctor Woman" (deveria ser separada por uma vírgula - sem andrógenos aqui), está atualmente no meu Top 5, talvez até no Top 3, de músicas de heavy metal já compostas. Que riff magnífico. Que canto brilhante - ouça como Dan se encaixa maravilhosamente em cada tom de guitarra. O incrível "cacarejo-cacarejo-cacarejo" de guitarra do Sabbathey. O prolongamento fantástico do acorde de encerramento a cada segunda linha. O solo simples, porém tão eficaz. Por que a música nunca os levou ao topo da liga dos "maiores do metal" em 1971 é um daqueles mistérios injustos da vida com os quais nunca consigo me acostumar.
Nada mais alcança os mesmos patamares épicos, mas muitas das outras faixas chegam perto. Particularmente impressionante, por exemplo, é a interpretação de sete minutos de "Morning Dew", de Tim Rose (que também pode ser ouvida em uma versão muito boa, interpretada por Rod Stewart em "Truth", de Jeff Beck): a introdução atmosférica, com a linha de baixo pulsante e todas aquelas guitarras ecoantes tecendo-a lenta e ameaçadoramente, é pura genialidade novamente. E mesmo que a música seja essencialmente genérica, ela ainda é tocada com uma audácia tão extraordinária que você não consegue deixar de se envolver – como no caso, por exemplo, do ousado piano rock "Dear John". Enquanto isso, os caras também têm um ótimo senso de humor: "Fat Man" é simplesmente hilário, com vocais divertidos codificados eletronicamente e uma estrutura musical groovy. Para completar, a banda também demonstra paixão por passagens bombásticas, porém orquestradas de forma inteligente – como pode ser evidenciado pelo enorme final operístico de "Red Light Lady" (outra excelente música de rock por si só), e pela um pouco menos memorável, porém interessante, "The King Is Dead". E o novo lançamento em CD adiciona um monte de faixas bônus, entre as quais você encontrará a divertida balada pop "Friends" (puro music-hall!) e uma edição alternativa de "Spinning Top", que, claro, seria incluída mais tarde em Razamanaz.
Em outras palavras, em termos de álbuns consistentes, dificilmente há algo melhor do que este. É uma pena que o álbum não esteja disponível nos EUA (assim como é uma pena que o Nazareth, como banda, seja praticamente desconhecido por lá); é definitivamente um item essencial em qualquer coletânea de hard rock.
Gravadora: Salvo Records (Europa), SALVO387LP
Estilo: Hard Rock
País: Dunfermline, Fife, Escócia
Duração: 39:47
Sim, são cinco estrelas de cinco, sem dúvida. Por algum motivo, quase todas as bandas de heavy metal que foram pioneiras no movimento na fronteira dos anos 60/70 costumavam ter seu primeiro álbum como seu melhor momento (críticos idiotas parecem não perceber isso, claro, mas, ei, é problema deles). Pense em Led Zeppelin I (glorioso!), Deep Purple In Rock (não o primeiro disco dessa banda, mas o primeiro trabalho sério de estúdio com o Mark II), Paranoid (bem, foi o segundo trabalho do Sabbath, mas saiu no mesmo ano do primeiro) e, sim, o álbum homônimo do Nazareth.
Vocês sabem do meu ceticismo em relação ao heavy metal como gênero, mas até eu tenho que admitir que este é um disco e tanto; facilmente o segundo melhor lançamento "pesado" de 1971, superado por pouco pelo Zoso e apenas porque este tinha uma parcela maior de clássicos instantâneos. Por outro lado, o Nazareth é mais consistente; Você não encontrará nada como a autoindulgência estúpida de "Four Sticks" ou as harmonias tímidas e ensurdecedoras de "Misty Mountain Hop" aqui. Então, supondo que pouquíssimas almas neste mundo ainda se lembrem da estreia inocente dos rapazes escoceses, posso muito bem dar uma breve explicação.
Recém-descidos das montanhas nevadas da Escócia, o Nazareth parece ter absorvido o som pesado com bastante seriedade; não há razão para duvidar que eles tenham desgastado suas cópias dos discos do Led Zep, Black Sabbath e até mesmo do Uriah Heep do ano anterior. Mas o Nazareth adiciona uma série importante de elementos que são suficientes para distinguir completamente seu trabalho do de seus antecessores. Primeiro, há uma influência folk muito forte em toda a banda; e, ao contrário do Led Zep, esses caras realmente entendem o que é folk. Talvez Edimburgo tenha sido um bom lugar para absorver essas influências; em qualquer caso, uma música como "I Had A Dream", mesmo que pareça "piegas" na primeira audição, é na verdade uma excelente e comovente joia acústica, agraciada por um saboroso harmônio e vocais muito parecidos com os de Winwood do Sr. McCafferty (na verdade, você poderia facilmente confundir essa música com uma música da Traffic! Uma boa música da Traffic, por sinal!). Da mesma forma, "Country Girl" é adorável - não tem nada a ver com a música de mesmo nome de Neil Young, mas é um pouco parecida com o estilo de baladas de Neil, e muito cativante e agradável.
Mais importante é que o Nazareth introduza o gancho pop em sua robusta máquina de metal resmungão. Todas essas músicas têm apenas uma relação indireta com o blues; as principais estruturas melódicas são, na verdade, pop, inteligente e brilhantemente disfarçadas de rock pesado e áspero (um truque que o Uriah Heep nunca conseguiu realmente executar. E por quê? Porque suas melodias eram péssimas, é por isso!). Aliás, a faixa de abertura do álbum, "Witchdoctor Woman" (deveria ser separada por uma vírgula - sem andrógenos aqui), está atualmente no meu Top 5, talvez até no Top 3, de músicas de heavy metal já compostas. Que riff magnífico. Que canto brilhante - ouça como Dan se encaixa maravilhosamente em cada tom de guitarra. O incrível "cacarejo-cacarejo-cacarejo" de guitarra do Sabbathey. O prolongamento fantástico do acorde de encerramento a cada segunda linha. O solo simples, porém tão eficaz. Por que a música nunca os levou ao topo da liga dos "maiores do metal" em 1971 é um daqueles mistérios injustos da vida com os quais nunca consigo me acostumar.
Nada mais alcança os mesmos patamares épicos, mas muitas das outras faixas chegam perto. Particularmente impressionante, por exemplo, é a interpretação de sete minutos de "Morning Dew", de Tim Rose (que também pode ser ouvida em uma versão muito boa, interpretada por Rod Stewart em "Truth", de Jeff Beck): a introdução atmosférica, com a linha de baixo pulsante e todas aquelas guitarras ecoantes tecendo-a lenta e ameaçadoramente, é pura genialidade novamente. E mesmo que a música seja essencialmente genérica, ela ainda é tocada com uma audácia tão extraordinária que você não consegue deixar de se envolver – como no caso, por exemplo, do ousado piano rock "Dear John". Enquanto isso, os caras também têm um ótimo senso de humor: "Fat Man" é simplesmente hilário, com vocais divertidos codificados eletronicamente e uma estrutura musical groovy. Para completar, a banda também demonstra paixão por passagens bombásticas, porém orquestradas de forma inteligente – como pode ser evidenciado pelo enorme final operístico de "Red Light Lady" (outra excelente música de rock por si só), e pela um pouco menos memorável, porém interessante, "The King Is Dead". E o novo lançamento em CD adiciona um monte de faixas bônus, entre as quais você encontrará a divertida balada pop "Friends" (puro music-hall!) e uma edição alternativa de "Spinning Top", que, claro, seria incluída mais tarde em Razamanaz.
Em outras palavras, em termos de álbuns consistentes, dificilmente há algo melhor do que este. É uma pena que o álbum não esteja disponível nos EUA (assim como é uma pena que o Nazareth, como banda, seja praticamente desconhecido por lá); é definitivamente um item essencial em qualquer coletânea de hard rock.
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