Se tivessem vivido na época dos gramofones, teriam sido o conjunto número um. Infelizmente, não se pode escolher a época. E assim, o sexteto belga A Consommer de Préférence não teve escolha a não ser inventar seu próprio modelo musical
a partir de detalhes estilísticos comprovados. Seu primeiro lançamento, "Élevé en Plein Air" (2006), revelou-se extraordinariamente convincente. Uma atração etno-jazz no contexto da música de câmara – não se poderia imaginar nada mais original. No entanto, repetir-se não faz parte das regras dos líderes do projeto, os irmãos Ossem. E por mais tentadora que fosse a perspectiva de implementar outra mudança sonora em uma direção familiar, os coautores estavam bem cientes da duvidosa ideia. Levou vários anos para que as reservas criativas do conjunto acumulassem representações dignas da ideia. E finalmente, em julho de 2009, a um sinal dos líderes do grupo, os membros do ACDP se reuniram em seu estúdio em Liège. Foi então que começou a longa sessão mágica, que acabou adquirindo as características do álbum "Doré à Point"...Embora a composição da "orquestra positiva" não tenha mudado, o arsenal de instrumentos foi visivelmente expandido. Os guitarristas Corentin Ossem e Simon Laffine assumiram o baixo e o bodhran, e o pianista Jonathan Ossem introduziu o acordeão. Os outros membros da banda não complicaram as coisas e usaram os habituais violino/flauta, saxofone e bateria. No entanto, outra circunstância parece muito mais importante do que o enriquecimento da paleta. O método lúdico intergênero passou por uma transformação. Sua mensagem estética passou a ser a arte dos pianistas do passado, a atmosfera e a energia dos filmes mudos em preto e branco.
Desde a introdução de "Les Cèpes sont Cuits", você pode sentir que nossos alegres companheiros e brincalhões "amadureceram" um pouco. É claro que eles não se livraram das notas travessas. Mas uma tristeza silenciosa e oculta ainda irrompe pela leveza superficial e humorística. No entanto, o subsequente ragtime animado "Ptite Folaïe" dissipa completamente dúvidas e preocupações. E então, mais uma cambalhota. E agora, tendo se livrado das máscaras de eternos bufões, o ACDP nos presenteia com minutos de beleza estonteante, sinceridade e ternura na peça "Sortilège" (o diálogo entre violino e piano de Sophie Baye e Jonathan Ossem multiplica o grau de magia). O curto estudo "Brim Pak Tus" respira a guta-percha dos filmes de Chaplin, após o qual o amante da música é recompensado com uma dose dupla de jazz retrô ("Shouldisméroune", "Référence Escadron Pomme"). A bela loucura vanguardista se esgueira na coisinha maluca "Petite Valse Macabre" (título que diz tudo, não é?). O próximo na lista é uma valsa maravilhosa em um envoltório folk ("U"), uma loucura de samlammy alegre ("Dapetitrwes Decampain"), outra saudação aos dias "dourados" de Max Linder e Buster Keaton("Wachkenzel"), bem como o brilhante burlesco cinematográfico "Ogenaiz". Experimentos com o neoclassicismo são destacados na construção em cinco partes sob o título geral "Peau de Mille Bêtes". O episódio arrogante "Yoyo Shusan" assemelha-se a um deslizamento de massa "fora dos trilhos", enquanto o esquete vizinho "Wanegain" é, na verdade, uma ode a um detetive cômico. "Les Gérismontets" é um turbilhão folclórico natural, onde a flauta, o violão, o bodhran e o piano predominam. Não deixa de ter uma pitada de farsa-absurdo brincalhão ("Pignolet"), que o ACDP adora exibir ocasionalmente . Mas o final "Au Revoir les Amis" é extremamente multifacetado, figurativo e carrega um forte início visual.
Resumindo: uma genuína aventura sonora, que provavelmente não tem análogos. Recomendo fortemente.
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