GUSH refere-se a um fluxo rápido e abundante e afeição entusiástica. As novas paisagens sonoras de Kaitlyn Aurelia Smith
exibem ambos. Na faixa homônima do álbum, Smith, com sua voz espectral ondulante, verbaliza essa demonstração construindo o mantra: "Eu gosto de como você pensa / Eu gosto da maneira como você vê as coisas".
GUSH é Smith moldando suas texturas eletrônicas abstrusas e idiossincráticas para explorar sua admiração por objetos frequentemente considerados inócuos e triviais. Canalizando significado para essas coisas através de seu maravilhoso mundo auditivo, esse sentimento parece sincero, empoderador e proposital.
Como sempre, sons comuns e metafísicos estão inundados, contorcendo-se em múltiplas direções e ocasionalmente caindo em cacofonias sublimes.
Há menos polirritmias em GUSH em comparação com seu álbum anterior, Let's Turn It Into Sound de 2022 , onde essa desorganização reduzida sugere maior acessibilidade. Ainda é um disco difícil de analisar – a complexa colagem de Smith se presta a uma admiração atenta – mas neste lançamento, ela quer que você ouça o conceito. Ela quer que você veja o que ela pode ouvir. Basta olhar para a direção de arte mais chamativa: sinalização de neon, tipografia de corrida e vislumbres de Smith em posições intrigantes. Cada um é um afastamento marcante do brilho naturalista que cobre seu trabalho anterior, mas esse maior senso de movimento vigoroso se transfere para o conteúdo musical e o conceito. A própria Smith diz que GUSH é sobre os momentos "Olha isso!" – ela encoraja você a ver a alma em tudo ao nosso redor.
A faixa de abertura, "Drip", pode inicialmente enganar devido à sua trepidação, mas sua letra central, "I keep looking away with my eyes on you" (Continuo olhando para longe com meus olhos em você), retorna à busca atenta por significado em objetos, com os arpejos de sintetizador despertando o sucesso. "Urges" tem um ritmo metálico constante, onde os uivos vocais sem palavras de Smith quase lutam contra tais impulsos. "Stare Into Me" é um art pop fluido e vibrante sobre conexão e a falta dela, complementado pela quase lenta "Into Your Eyes", com suas profundas inclinações de sintetizador à meia-noite. Os flertes brilhantes com a música de bits em "What's Between Us" são uma mudança apreensiva. A música navega habilmente pela confiança com sua sensibilidade techno intermitente, evocando a de Takkyu Ishino.
O mais impressionante é "Both", um groove modular prismático e elevado que conduz tacitamente as sílabas de Smith a um lugar transcendente. De longe o momento mais denso do GUSH , a epifania por trás da centralização com o ambiente parece consumada, à medida que esse destaque brilhante se derrete como mel. Depois disso, o GUSH permanece em estase, com menos imprevisibilidade. O par de faixas finais, "Lay Down" e "In the Dressing Room", com seus loops de sintetizador puros e sem castigo, serve como um interminável para os fluxos sonoros vibrantes e espaçosos que o precedem.
Smith nunca incorporou tão visivelmente sentimentos de celebração do ambiente em seu trabalho, mas são noções já tão naturais à sua arte que é surpreendente que ela não tenha se aventurado por esse caminho antes. Com GUSH , sua profundidade artística continua radiante de ambição e merece elogios efusivos. A próxima jornada filosófica que ela nos levará pode ser ainda mais próxima do que parece ser ela.
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