Ano: 25 de julho de 1980 (CD 10 de dezembro de 1988)
Gravadora: Atlantic Records (Japão), 20P2-2433
Estilo: Hard Rock
País: Sydney, Nova Gales do Sul, Austrália
Duração: 41:58
Paradas: AUS #1, AUT #6, CAN #1, FRA #1, GER #3, NZ #24, SWE #12, SWI #1, UK #1, US #4. Austrália - 12x Platina; Áustria, Nova Zelândia - Platina; Canadá - Diamante; França, Alemanha, Suíça e Reino Unido - 2x Platina; EUA - 2x Diamante.Embora a morte acidental do vocalista Bon Scott em fevereiro passado tenha sido, sem dúvida, um duro golpe para o AC/DC, a saída prematura de Scott parece ter acendido uma chama ardente nesta banda australiana. Back in Black não é apenas o melhor dos seis álbuns americanos do AC/DC, é o ápice da arte do heavy metal: o primeiro LP desde Led Zeppelin II que captura todo o sangue, suor e arrogância do gênero. Em outras palavras, Back in Black é um sucesso.Grande parte do crédito deve ser atribuído ao sucessor de Scott, Brian Johnson, um gritador selvagem que combina o machismo impetuoso de Robert Plant, do Led Zeppelin, o uivo operístico de Ian Gillan (ex-Deep Purple) e a rouquidão tuberculosa de Noddy Holder, do Slade, em gritos singulares, enervantes, estilo Tarzan. É verdade que Johnson provavelmente precisa gritar assim para ser ouvido acima do estrondo instrumental ensurdecedor dos guitarristas Angus e Malcolm Young, mas o cantor também oferece estilo. Ele alisa algumas de suas arestas em "You Shook Me All Night Long", uma brincadeira surpreendentemente comercial com um refrão inebriante para cantar junto, e até ostenta um pouco de soul de Memphis na estridente "Let Me Put My Love into You" (embora os resultados aqui soem mais como Steve Marriott imitando Otis Redding do que com Stax-Volt).Os Youngs são responsáveis pela maior parte do caos musical, martelando um riff hercúleo após o outro na bigorna da seção rítmica do baixista Cliff Williams e do baterista Phil Rudd. Enquanto Malcolm Young ancora canções como "Hells Bells", "What Do You Do for Money Honey" e "Shake a Leg" (uma cópia fiel, aliás, de "Living Loving Maid", do Led Zeppelin) com sua guitarra base desajeitada, quase percussiva, o irmão Angus corre desenfreadamente para cima e para baixo no braço de seu machado, desfiando solos de banzai que são os equivalentes de estúdio de suas notórias birras de colegial no palco. Como menos costuma ser mais no mundo bélico do AC/DC, o único luxo que o grupo se permite é uma produção limpa e revigorante de Robert John Lange.Infelizmente, muita gente não consegue reconhecer o talento por causa do barulho. O AC/DC pode não agradar a todos, mas também não são os idiotas da aldeia do rock & roll. Eles simplesmente utilizaram muitos dos elementos encontrados no som inicial dos Rolling Stones – ganchos e riffs cativantes, um coro grego de guitarras, um vocalista que faz tudo, menos cantar – e elevaram tudo a um nível de potência de plutônio. Mais do que qualquer disco recente, Back in Black separa os caras do heavy metal dos metaleiros.
Gravadora: Atlantic Records (Japão), 20P2-2433
Estilo: Hard Rock
País: Sydney, Nova Gales do Sul, Austrália
Duração: 41:58
Paradas: AUS #1, AUT #6, CAN #1, FRA #1, GER #3, NZ #24, SWE #12, SWI #1, UK #1, US #4. Austrália - 12x Platina; Áustria, Nova Zelândia - Platina; Canadá - Diamante; França, Alemanha, Suíça e Reino Unido - 2x Platina; EUA - 2x Diamante.
Embora a morte acidental do vocalista Bon Scott em fevereiro passado tenha sido, sem dúvida, um duro golpe para o AC/DC, a saída prematura de Scott parece ter acendido uma chama ardente nesta banda australiana. Back in Black não é apenas o melhor dos seis álbuns americanos do AC/DC, é o ápice da arte do heavy metal: o primeiro LP desde Led Zeppelin II que captura todo o sangue, suor e arrogância do gênero. Em outras palavras, Back in Black é um sucesso.
Grande parte do crédito deve ser atribuído ao sucessor de Scott, Brian Johnson, um gritador selvagem que combina o machismo impetuoso de Robert Plant, do Led Zeppelin, o uivo operístico de Ian Gillan (ex-Deep Purple) e a rouquidão tuberculosa de Noddy Holder, do Slade, em gritos singulares, enervantes, estilo Tarzan. É verdade que Johnson provavelmente precisa gritar assim para ser ouvido acima do estrondo instrumental ensurdecedor dos guitarristas Angus e Malcolm Young, mas o cantor também oferece estilo. Ele alisa algumas de suas arestas em "You Shook Me All Night Long", uma brincadeira surpreendentemente comercial com um refrão inebriante para cantar junto, e até ostenta um pouco de soul de Memphis na estridente "Let Me Put My Love into You" (embora os resultados aqui soem mais como Steve Marriott imitando Otis Redding do que com Stax-Volt).
Os Youngs são responsáveis pela maior parte do caos musical, martelando um riff hercúleo após o outro na bigorna da seção rítmica do baixista Cliff Williams e do baterista Phil Rudd. Enquanto Malcolm Young ancora canções como "Hells Bells", "What Do You Do for Money Honey" e "Shake a Leg" (uma cópia fiel, aliás, de "Living Loving Maid", do Led Zeppelin) com sua guitarra base desajeitada, quase percussiva, o irmão Angus corre desenfreadamente para cima e para baixo no braço de seu machado, desfiando solos de banzai que são os equivalentes de estúdio de suas notórias birras de colegial no palco. Como menos costuma ser mais no mundo bélico do AC/DC, o único luxo que o grupo se permite é uma produção limpa e revigorante de Robert John Lange.
Infelizmente, muita gente não consegue reconhecer o talento por causa do barulho. O AC/DC pode não agradar a todos, mas também não são os idiotas da aldeia do rock & roll. Eles simplesmente utilizaram muitos dos elementos encontrados no som inicial dos Rolling Stones – ganchos e riffs cativantes, um coro grego de guitarras, um vocalista que faz tudo, menos cantar – e elevaram tudo a um nível de potência de plutônio. Mais do que qualquer disco recente, Back in Black separa os caras do heavy metal dos metaleiros.
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