Sex Machine é um LP duplo com 64 minutos de duração. No entanto, seus dois primeiros lados foram gravados em estúdio, com reverberação adicional e aplausos sobrepostos, o que torna este álbum não 100% ao vivo. A razão para isso é que sua banda de apoio deixou James Brown pouco antes da gravação planejada deste álbum, então ele decidiu gravar algumas faixas em estúdio. No entanto, não deixe que isso o faça ignorar este álbum, pois ele contém algumas das músicas mais funk já gravadas pelo próprio Mr. Dynamite.
Mas a voz de James Brown não é o único destaque desta gravação. Ele conta com a ajuda de sua banda de apoio, a JB's, composta pelo lendário Bootsy Collins no baixo e seu irmão Catfish na guitarra, entre outros. Bootsy Collins tinha apenas 18 anos na época e, pouco tempo depois, deixou a banda para se juntar ao Funkadelic de George Clinton, aos 20 anos.
As partes ao vivo deste álbum foram gravadas em Augusta, Geórgia, em 1969, 17 anos após a libertação de James Brown de um centro de detenção juvenil. A música em si é predominantemente funk e soul, e o álbum inteiro serve como um testemunho das incríveis habilidades de Brown como artista. O homem deve ter sido um profissional absoluto. Sua voz é de primeira, atingindo as notas certas o tempo todo, enquanto ele dança e interage com o público. A banda, mesmo não estando junta há muito tempo, parece extremamente unida e parece ter desenvolvido uma química forte.
Faixas
A1 Get Up I Feel Like Being a Sex Machine 10:48
A2 Brother Rapp (Part 1) & (Part 2) 5:09
B1 Bewildered 6:09
B2 I Got the Feelin‘ 1:07
B3 Give It Up or Turnit a Loose 6:26
C1 I Don’t Want Nobody to Give Me Nothing 4:31
C2 Licking Stick 1:19
C3 Lowdown Popcorn 3:25
C4 Spinning Wheel 4:02
C5 If I Ruled the World 4:03
D1 There Was a Time 4:04
D2 It’s a Man’s Man’s Man’s World 3:42
D3 Please, Please, Please 2:26
D4 I Can’t Stand Myself (When You Touch Me) 1:28
D5 Mother Popcorn 5:50
Quando James Brown gravou este álbum, ele era indiscutivelmente uma das figuras centrais da música negra em uma época em que a música negra — e a cultura negra — se tornavam cada vez mais tumultuadas. Polirritmos turbulentos, destinados a espelhar os tempos difíceis, estavam sendo incorporados ao firmamento do R&B por meio de uma nova escola de músicos negros que praticavam uma expressão carregada de riffs que logo se tornaria conhecida como Funk. Havia Sly Stone , com sua fusão totalmente integrada de rock-soul-funk; havia Miles Davis, com o boogaloo de volta à África de Bitches Brew ; e havia James Brown, cuja mensagem populista — "Diga Alto — Eu Sou Negro e Tenho Orgulho" — soou verdadeira em toda a comunidade negra. Para Brown, aparecer e lançar este set ao vivo de dois discos no meio de tudo isso, pregando o sexo como salvação, era semelhante a um ministro saudando sua congregação. A política do futuro seria cada vez mais física.
A história subsequente da música popular negra, da discoteca ao hip-hop, pode ser atribuída a "Sex Machine", com sua cadência horizontal, guitarras ásperas e uma ponte orgástica onde um piano dança pelo compasso com ritmos dinâmicos de chamada e resposta. Foi nessa música que todo o conceito rítmico de Brown, com ênfase no único, no qual ele vinha trabalhando desde 1964, finalmente assumiu o controle. O resultado foi um tipo mais elástico de ritmo funk que se prestava perfeitamente a excessos lascivos. Em poucos anos, haveria suítes disco inteiras baseadas nesses ritmos para supostamente serenatar os acordes da jam session. "Estou com vontade de entrar nisso / FAZER isso, sabe?", James Brown grita durante a introdução, e "Sex Machine" era uma explosão saudável de proselitismo sexual antes de Al Green e Marvin Gaye tornarem tais coisas comuns.
Quase todas as músicas deste álbum foram tocadas de forma alternativa em comparação com sua versão de estúdio. Da versão estendida da faixa de abertura " Sex Machine ", com seu ritmo hipnótico, a " I Got the Feeling ", que é reduzida pela metade para servir como elo entre " Bewildered " e " Give It Up or Turnit a Loose ". A primeira é uma adaptação doo-wop da canção de amor original de 1936, na qual os gritos e uivos apaixonados de James Brown são acompanhados por uma seção de metais. A música, que se tornou um marco nos shows de James Brown, é definitivamente um destaque deste álbum. Por outro lado, " Give It Up or Turnit a Loose ", juntamente com " Licking Stick - Licking Stick ", são excelentes exemplos da técnica inovadora (na época) do slap-bass que mais tarde caracterizaria o funk, cortesia de Bootsie Collins , é claro. Além disso, James Brown era conhecido como um ativista social e um sério defensor da educação entre os jovens negros.
Isso é evidente em “ Brother Rapp ” e “ I Don't Want Nobody to Give Me Nothing ”, ambas canções antêmicas altamente rítmicas para a igualdade entre raças e na educação. Além disso, um dos destaques absolutos do álbum é “ It's a Man's Man's World ”, uma canção icônica com grandes crescendos, chamada de chauvinista, mas curiosamente co-escrita com uma mulher. Além disso, uma dança popular na época chamada Popcorn está sendo representada por 3 faixas; “ Lowdown Popcorn ”, “ Spinning Whee l” e “ Mother Popcorn ” são as faixas menos interessantes do LP e seu valor é quase puramente histórico. Isso nos deixa com “ If I Ruled the World ”, em que James Brown mostra suas habilidades de canto além de gritar e uivar, e “ There Was a Time ”, “ I Can't Stand Myself ” e “ Please, please, please ”, que são todas ótimas canções de funk.
Resumindo, você não deveria ouvir este álbum porque ele foi eleito o 34º melhor álbum de todos os tempos em uma pesquisa da VH1 com mais de 700 músicos, compositores, disc jockeys, programadores de rádio e críticos em 2003. Você deveria ouvi-lo porque ele contém a essência da música. Droga, você deveria pelo menos ouvir algumas faixas porque ele contém a essência da vida: paixão. Então, vista sua roupa de dança porque James Brown vai te fazer sentir o ritmo.
Sex Machine é um LP duplo com 64 minutos de duração. No entanto, seus dois primeiros lados foram gravados em estúdio, com reverberação adicional e aplausos sobrepostos, o que torna este álbum não 100% ao vivo. A razão para isso é que sua banda de apoio deixou James Brown pouco antes da gravação planejada deste álbum, então ele decidiu gravar algumas faixas em estúdio. No entanto, não deixe que isso o faça ignorar este álbum, pois ele contém algumas das músicas mais funk já gravadas pelo próprio Mr. Dynamite.
Mas a voz de James Brown não é o único destaque desta gravação. Ele conta com a ajuda de sua banda de apoio, a JB's, composta pelo lendário Bootsy Collins no baixo e seu irmão Catfish na guitarra, entre outros. Bootsy Collins tinha apenas 18 anos na época e, pouco tempo depois, deixou a banda para se juntar ao Funkadelic de George Clinton, aos 20 anos.
As partes ao vivo deste álbum foram gravadas em Augusta, Geórgia, em 1969, 17 anos após a libertação de James Brown de um centro de detenção juvenil. A música em si é predominantemente funk e soul, e o álbum inteiro serve como um testemunho das incríveis habilidades de Brown como artista. O homem deve ter sido um profissional absoluto. Sua voz é de primeira, atingindo as notas certas o tempo todo, enquanto ele dança e interage com o público. A banda, mesmo não estando junta há muito tempo, parece extremamente unida e parece ter desenvolvido uma química forte.
Faixas
A1 Get Up I Feel Like Being a Sex Machine 10:48
A2 Brother Rapp (Part 1) & (Part 2) 5:09
B1 Bewildered 6:09
B2 I Got the Feelin‘ 1:07
B3 Give It Up or Turnit a Loose 6:26
C1 I Don’t Want Nobody to Give Me Nothing 4:31
C2 Licking Stick 1:19
C3 Lowdown Popcorn 3:25
C4 Spinning Wheel 4:02
C5 If I Ruled the World 4:03
D1 There Was a Time 4:04
D2 It’s a Man’s Man’s Man’s World 3:42
D3 Please, Please, Please 2:26
D4 I Can’t Stand Myself (When You Touch Me) 1:28
D5 Mother Popcorn 5:50
Quando James Brown gravou este álbum, ele era indiscutivelmente uma das figuras centrais da música negra em uma época em que a música negra — e a cultura negra — se tornavam cada vez mais tumultuadas. Polirritmos turbulentos, destinados a espelhar os tempos difíceis, estavam sendo incorporados ao firmamento do R&B por meio de uma nova escola de músicos negros que praticavam uma expressão carregada de riffs que logo se tornaria conhecida como Funk. Havia Sly Stone , com sua fusão totalmente integrada de rock-soul-funk; havia Miles Davis, com o boogaloo de volta à África de Bitches Brew ; e havia James Brown, cuja mensagem populista — "Diga Alto — Eu Sou Negro e Tenho Orgulho" — soou verdadeira em toda a comunidade negra. Para Brown, aparecer e lançar este set ao vivo de dois discos no meio de tudo isso, pregando o sexo como salvação, era semelhante a um ministro saudando sua congregação. A política do futuro seria cada vez mais física.
A história subsequente da música popular negra, da discoteca ao hip-hop, pode ser atribuída a "Sex Machine", com sua cadência horizontal, guitarras ásperas e uma ponte orgástica onde um piano dança pelo compasso com ritmos dinâmicos de chamada e resposta. Foi nessa música que todo o conceito rítmico de Brown, com ênfase no único, no qual ele vinha trabalhando desde 1964, finalmente assumiu o controle. O resultado foi um tipo mais elástico de ritmo funk que se prestava perfeitamente a excessos lascivos. Em poucos anos, haveria suítes disco inteiras baseadas nesses ritmos para supostamente serenatar os acordes da jam session. "Estou com vontade de entrar nisso / FAZER isso, sabe?", James Brown grita durante a introdução, e "Sex Machine" era uma explosão saudável de proselitismo sexual antes de Al Green e Marvin Gaye tornarem tais coisas comuns.
Quase todas as músicas deste álbum foram tocadas de forma alternativa em comparação com sua versão de estúdio. Da versão estendida da faixa de abertura " Sex Machine ", com seu ritmo hipnótico, a " I Got the Feeling ", que é reduzida pela metade para servir como elo entre " Bewildered " e " Give It Up or Turnit a Loose ". A primeira é uma adaptação doo-wop da canção de amor original de 1936, na qual os gritos e uivos apaixonados de James Brown são acompanhados por uma seção de metais. A música, que se tornou um marco nos shows de James Brown, é definitivamente um destaque deste álbum. Por outro lado, " Give It Up or Turnit a Loose ", juntamente com " Licking Stick - Licking Stick ", são excelentes exemplos da técnica inovadora (na época) do slap-bass que mais tarde caracterizaria o funk, cortesia de Bootsie Collins , é claro. Além disso, James Brown era conhecido como um ativista social e um sério defensor da educação entre os jovens negros.
Isso é evidente em “ Brother Rapp ” e “ I Don't Want Nobody to Give Me Nothing ”, ambas canções antêmicas altamente rítmicas para a igualdade entre raças e na educação. Além disso, um dos destaques absolutos do álbum é “ It's a Man's Man's World ”, uma canção icônica com grandes crescendos, chamada de chauvinista, mas curiosamente co-escrita com uma mulher. Além disso, uma dança popular na época chamada Popcorn está sendo representada por 3 faixas; “ Lowdown Popcorn ”, “ Spinning Whee l” e “ Mother Popcorn ” são as faixas menos interessantes do LP e seu valor é quase puramente histórico. Isso nos deixa com “ If I Ruled the World ”, em que James Brown mostra suas habilidades de canto além de gritar e uivar, e “ There Was a Time ”, “ I Can't Stand Myself ” e “ Please, please, please ”, que são todas ótimas canções de funk.
Resumindo, você não deveria ouvir este álbum porque ele foi eleito o 34º melhor álbum de todos os tempos em uma pesquisa da VH1 com mais de 700 músicos, compositores, disc jockeys, programadores de rádio e críticos em 2003. Você deveria ouvi-lo porque ele contém a essência da música. Droga, você deveria pelo menos ouvir algumas faixas porque ele contém a essência da vida: paixão. Então, vista sua roupa de dança porque James Brown vai te fazer sentir o ritmo.
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