Ano: 31 de outubro de 1983 (LP 31 de outubro de 1983)
Gravadora: Parlophone (Reino Unido), 1652301
Estilo: Rock, Soft Rock, Pop Rock
País: Liverpool, Inglaterra (18 de junho de 1942)
Duração: 38:48
Depois de Tug of War, logicamente, vêm os Pipes of Peace. Transportada, como está, por dois discos consecutivos de Paul McCartney, a metáfora de guerra e paz não é difícil de ignorar. A mensagem também é tão simples e indiscutível quanto o verso de sabedoria indiana inscrito na sobrecapa do novo LP: "No amor, todas as contradições da vida desaparecem". Pipes of Peace está inundado de amor. Amor por todas as crianças. Amor entre um homem e uma mulher. Amor pela música. Amor por toda a humanidade. O barco do amor de McCartney quase vira nas ondas de bons sentimentos quase opiáceos que o incham de todos os lados.
Na verdade, "Pipes of Peace", a faixa-título e a primeira, começa de forma bastante promissora. Uma fanfarra de dissonância orquestral dá lugar a um McCartney com microfone próximo cantando uma melodia deliciosa de quatro linhas sobre acordes de piano esparsos e ascendentes. É um momento raro e de tirar o fôlego, um exemplo de McCartney em seu melhor momento, comovente e esperançoso. Mas então, abruptamente, se transforma em uma melodia frívola e espasmódica, com vozes uníssonas ecoando cada verso desajeitadamente fraseado de conversa de bebê que se segue. Infelizmente, um fragmento atraente de composição se torna, no final, apenas mais uma canção de amor boba.
Não há escassez de canções de amor bobas neste disco. Uma das principais candidatas às honras mais bobas teria que ser "The Other Me", uma canção boba, quase C&W, cantada com uma calúnia irritantemente parecida com a de Donald Fagen: "Eu sei que fui um louco idiota/Por tratá-la do jeito que tratei. Mas algo me agarrou E eu agi como uma tampa de lata de lixo." Mas meu voto teria que ir para "Sweetest Little Show", um apelo à magnanimidade crítica em meio a doses imperdoáveis de sacarina. Não é preciso ler muito a fundo para perceber que McCartney está, muito provavelmente, cantando para si mesmo aqui: "Você está por aí há muito tempo, mas ainda é bom por um tempo, e se tentarem te criticar, faça-os sorrir, faça-os sorrir".
Essa carinha de menestrel fingindo felicidade se estende às diversas incursões de Paul no funk. Ele se juntou a Michael Jackson para ensaiar o groove dançante, amável, porém insípido, de "Say Say Say" (um funk espumante instantaneamente cheio de sucessos que, afinal, tende à banalidade). Outra colaboração entre eles. "The Man" é mais excêntrico, combinando uma guitarra solo com tons bastante distorcidos (com nuances de Ernie Isley) com uma tentativa completa de puro sentimentalismo da Broadway: refrões altos, desmaios e investidas orquestrais e letras vagamente significativas, embora em última análise indecifráveis (por exemplo, "E é exatamente assim que ele pensou que seria, porque chegou o dia em que ele será livre").
A colaboração de McCartney com o baixista de jazz-fusion Stanley Clarke ("Hey Hey") é, por outro lado, um instrumental descartável que praticamente não deixa nenhuma impressão. Curiosamente, o mesmo se aplica a "So Bad" e "Through Our Love", que fecham os lados um e dois, respectivamente. Ambas são grandes baladas na grande tradição de McCartney; esta última, em particular, parece querer unir os vários temas do disco em um final emocionante, mas é, novamente, liricamente ineficaz, acumulando uma série de clichês e caprichos em um amontoado de bobagens bem-intencionadas.
Ora, Paul McCartney é, afinal, Paul McCartney, então essas não são gafes de algum mero novato ou de um picareta fácil de ouvir como Christopher Cross. Parece que, em algum sentido fragmentado, ele pretende ser comum. Pense nas vinhetas modestas, de lar e lareira, dos primeiros álbuns solo, ou em sua submersão heroica e determinada na identidade do grupo Wings. Por trás de todos os arranjos elaborados e da produção de alto brilho em Pipes of Peace (fornecido por George Martin, que também trabalhou em Tug of War), há um homem humilde que mantém afeição – fascínio, até – pela população comum. Isso se manifesta de forma mais flagrante em "Average Person": "Olhe para a pessoa comum/Fale com o homem na rua/Consegue imaginar o primeiro que encontraria?" Ele então "imagina" a vida de três dessas pessoas – um motorista de caminhão, uma garçonete e um ex-boxeador. O prazer óbvio com que ele pondera essas vidas é bastante reconfortante. No fim das contas, é difícil não gostar dele. Ele "os faz sorrir". Mas, na maioria das vezes, ele se esforça tanto para ser um homem comum que acaba fazendo música abaixo da média. Confundindo leveza e simplicidade, Pipes of Peace é, em geral, um McCartney medíocre.
01. A1 Pipes Of Peace (03:51)
02. A2 Say Say Say (03:54)
03. A3 The Other Me (03:56)
04. A4 Keep Under Cover (03:07)
05. A5 So Bad (03:18)
06. B1 The Man (03:56)
07. B2 Sweetest Little Show (02:53)
08. B3 Average Person (04:32)
09. B4 Hey Hey (02:56)
10. B5 Tug Of Peace (02:53)
11. B6 Through Our Love (03:27)
Gravadora: Parlophone (Reino Unido), 1652301
Estilo: Rock, Soft Rock, Pop Rock
País: Liverpool, Inglaterra (18 de junho de 1942)
Duração: 38:48
Depois de Tug of War, logicamente, vêm os Pipes of Peace. Transportada, como está, por dois discos consecutivos de Paul McCartney, a metáfora de guerra e paz não é difícil de ignorar. A mensagem também é tão simples e indiscutível quanto o verso de sabedoria indiana inscrito na sobrecapa do novo LP: "No amor, todas as contradições da vida desaparecem". Pipes of Peace está inundado de amor. Amor por todas as crianças. Amor entre um homem e uma mulher. Amor pela música. Amor por toda a humanidade. O barco do amor de McCartney quase vira nas ondas de bons sentimentos quase opiáceos que o incham de todos os lados.
Na verdade, "Pipes of Peace", a faixa-título e a primeira, começa de forma bastante promissora. Uma fanfarra de dissonância orquestral dá lugar a um McCartney com microfone próximo cantando uma melodia deliciosa de quatro linhas sobre acordes de piano esparsos e ascendentes. É um momento raro e de tirar o fôlego, um exemplo de McCartney em seu melhor momento, comovente e esperançoso. Mas então, abruptamente, se transforma em uma melodia frívola e espasmódica, com vozes uníssonas ecoando cada verso desajeitadamente fraseado de conversa de bebê que se segue. Infelizmente, um fragmento atraente de composição se torna, no final, apenas mais uma canção de amor boba.
Não há escassez de canções de amor bobas neste disco. Uma das principais candidatas às honras mais bobas teria que ser "The Other Me", uma canção boba, quase C&W, cantada com uma calúnia irritantemente parecida com a de Donald Fagen: "Eu sei que fui um louco idiota/Por tratá-la do jeito que tratei. Mas algo me agarrou E eu agi como uma tampa de lata de lixo." Mas meu voto teria que ir para "Sweetest Little Show", um apelo à magnanimidade crítica em meio a doses imperdoáveis de sacarina. Não é preciso ler muito a fundo para perceber que McCartney está, muito provavelmente, cantando para si mesmo aqui: "Você está por aí há muito tempo, mas ainda é bom por um tempo, e se tentarem te criticar, faça-os sorrir, faça-os sorrir".
Essa carinha de menestrel fingindo felicidade se estende às diversas incursões de Paul no funk. Ele se juntou a Michael Jackson para ensaiar o groove dançante, amável, porém insípido, de "Say Say Say" (um funk espumante instantaneamente cheio de sucessos que, afinal, tende à banalidade). Outra colaboração entre eles. "The Man" é mais excêntrico, combinando uma guitarra solo com tons bastante distorcidos (com nuances de Ernie Isley) com uma tentativa completa de puro sentimentalismo da Broadway: refrões altos, desmaios e investidas orquestrais e letras vagamente significativas, embora em última análise indecifráveis (por exemplo, "E é exatamente assim que ele pensou que seria, porque chegou o dia em que ele será livre").
A colaboração de McCartney com o baixista de jazz-fusion Stanley Clarke ("Hey Hey") é, por outro lado, um instrumental descartável que praticamente não deixa nenhuma impressão. Curiosamente, o mesmo se aplica a "So Bad" e "Through Our Love", que fecham os lados um e dois, respectivamente. Ambas são grandes baladas na grande tradição de McCartney; esta última, em particular, parece querer unir os vários temas do disco em um final emocionante, mas é, novamente, liricamente ineficaz, acumulando uma série de clichês e caprichos em um amontoado de bobagens bem-intencionadas.
Ora, Paul McCartney é, afinal, Paul McCartney, então essas não são gafes de algum mero novato ou de um picareta fácil de ouvir como Christopher Cross. Parece que, em algum sentido fragmentado, ele pretende ser comum. Pense nas vinhetas modestas, de lar e lareira, dos primeiros álbuns solo, ou em sua submersão heroica e determinada na identidade do grupo Wings. Por trás de todos os arranjos elaborados e da produção de alto brilho em Pipes of Peace (fornecido por George Martin, que também trabalhou em Tug of War), há um homem humilde que mantém afeição – fascínio, até – pela população comum. Isso se manifesta de forma mais flagrante em "Average Person": "Olhe para a pessoa comum/Fale com o homem na rua/Consegue imaginar o primeiro que encontraria?" Ele então "imagina" a vida de três dessas pessoas – um motorista de caminhão, uma garçonete e um ex-boxeador. O prazer óbvio com que ele pondera essas vidas é bastante reconfortante. No fim das contas, é difícil não gostar dele. Ele "os faz sorrir". Mas, na maioria das vezes, ele se esforça tanto para ser um homem comum que acaba fazendo música abaixo da média. Confundindo leveza e simplicidade, Pipes of Peace é, em geral, um McCartney medíocre.
01. A1 Pipes Of Peace (03:51)
02. A2 Say Say Say (03:54)
03. A3 The Other Me (03:56)
04. A4 Keep Under Cover (03:07)
05. A5 So Bad (03:18)
06. B1 The Man (03:56)
07. B2 Sweetest Little Show (02:53)
08. B3 Average Person (04:32)
09. B4 Hey Hey (02:56)
10. B5 Tug Of Peace (02:53)
11. B6 Through Our Love (03:27)
Sem comentários:
Enviar um comentário