Ano: 1969 (CD 22 de outubro de 2014)
Gravadora: Universal Music (Japão), UCCQ-5054
Estilo: Post Bop, Free Jazz, Fusion
País: Nova Jersey, EUA (25 de agosto de 1933 – 2 de março de 2023)
Duração: 38:01
Era o verão de 1969, o flower power estava no ar, o hard bop convencional estava em sérios apuros e Wayne Shorter criou a Super Nova, a mais hippie, na companhia de um grupo de guitarristas e percussionistas. Super Nova, embora típica em muitos aspectos do jazz de 1969, não é de forma alguma uma sessão de Blue Note comum ou um álbum comum de Wayne Shorter, mas tem seus encantos.Ele contou com a ajuda de uma formação estelar. A soprano de Shorter (ele não toca tenor neste álbum) foi complementada pelos guitarristas John McLaughlin e Sonny Sharrock, que se juntaram a Walter Booker em uma faixa; Miroslav Vitous no baixo; Jack DeJohnette na bateria e piano de polegar africano; Chick Corea, de todas as pessoas, na bateria e vibrafone (sem piano); Airto Moreira na percussão adicional; e Maria Booker cantando em uma faixa. Uma formação incomum hoje em dia, mas não muito chamativa ao lado de nomes como Bitches Brew, de Miles Davis, ou Karma, de Pharoah Sanders, que têm mais em comum do que normalmente se reconhece e eram o tipo de coisa que chamava a atenção naquela época."Super Nova" dá início ao nosso encontro com um motivo recorrente de Shorter, que segue sua figura por vários caminhos e retorna repetidamente à base com um timbre de oboé, estilo Coltrane, enquanto atrás dele seus guitarristas e bateristas borbulham e se agitam. McLaughlin arranca um solo medíocre (com Sharrock se debatendo atrás dele), e então voltamos para Wayne, soando mais como Trane a cada segundo. "Swee-Pea" tem um título estranho, pois o título me lembra "O Bebê do Popeye", mas a faixa é o prenúncio de uma interpretação lindamente tocante de Shorter. Romântico e elegíaco alternadamente, ele está em seu momento mais tocante aqui. Os companheiros de banda de Miles, Herbie Hancock, Ron Carter e Tony Williams, teriam apoiado esta canção com competência, mas a percussão e as guitarras criam um pano de fundo cintilante que funciona muito bem. "Dindi" nos leva a uma floresta tropical vibrante e gemendo, que é repentinamente interrompida por, vejam só, Maria Booker cantando uma suave balada portuguesa à la Astrud Gilberto. Interpretando João para a Astrud de Maria, Walter Booker toca violão clássico. Então, voltamos à floresta tropical. Não parece haver rima ou razão para a estrutura desta música, exceto que a bossa nova era popular em 1969, e a parte de Maria é boa. Shorter toca excepcionalmente bem em todo o álbum, mas especialmente em "Water Babies", onde é o único solista. Os músicos de acompanhamento ficam inquietos em "Capricorn", especialmente a bateria, e a soprano de Shorter se torna mais sonora para acompanhar. Sua soprano prega, zurra e alerta; a bateria vibra e as guitarras tremem, mas nunca têm tempo de solo digno de nota. Wayne está sempre no centro deste álbum. Sem querer menosprezar Wayne: ele sabe fazer isso, e faz.Super Nova é, em última análise, uma obra de época, embora se possa reivindicar um pequeno lugar para ela na história como um dos primeiros riachos da agora poderosa corrente chamada World Music. Será o sucesso revanchista de Wynton Marsalis & Co. que a torna mais datada hoje do que Speak No Evil, Etc., ou qualquer um dos primeiros e mais convencionais hard bops de Wayne, Blue Notes? TS Eliot observa que qualquer nova adição a um cânone altera a percepção de todos os membros existentes. Com Etc. gerando inúmeros filhos e Super Nova relativamente estéril, é de se admirar que este último álbum pareça agora mais remoto?
01. Super Nova (04:52)02. Swee-Pea (04:37)03. Dindi (09:36)04. Water Babies (04:55)05. Capricorn (07:48)06. More Than Human (06:11)
Gravadora: Universal Music (Japão), UCCQ-5054
Estilo: Post Bop, Free Jazz, Fusion
País: Nova Jersey, EUA (25 de agosto de 1933 – 2 de março de 2023)
Duração: 38:01
Era o verão de 1969, o flower power estava no ar, o hard bop convencional estava em sérios apuros e Wayne Shorter criou a Super Nova, a mais hippie, na companhia de um grupo de guitarristas e percussionistas. Super Nova, embora típica em muitos aspectos do jazz de 1969, não é de forma alguma uma sessão de Blue Note comum ou um álbum comum de Wayne Shorter, mas tem seus encantos.
Ele contou com a ajuda de uma formação estelar. A soprano de Shorter (ele não toca tenor neste álbum) foi complementada pelos guitarristas John McLaughlin e Sonny Sharrock, que se juntaram a Walter Booker em uma faixa; Miroslav Vitous no baixo; Jack DeJohnette na bateria e piano de polegar africano; Chick Corea, de todas as pessoas, na bateria e vibrafone (sem piano); Airto Moreira na percussão adicional; e Maria Booker cantando em uma faixa. Uma formação incomum hoje em dia, mas não muito chamativa ao lado de nomes como Bitches Brew, de Miles Davis, ou Karma, de Pharoah Sanders, que têm mais em comum do que normalmente se reconhece e eram o tipo de coisa que chamava a atenção naquela época.
"Super Nova" dá início ao nosso encontro com um motivo recorrente de Shorter, que segue sua figura por vários caminhos e retorna repetidamente à base com um timbre de oboé, estilo Coltrane, enquanto atrás dele seus guitarristas e bateristas borbulham e se agitam. McLaughlin arranca um solo medíocre (com Sharrock se debatendo atrás dele), e então voltamos para Wayne, soando mais como Trane a cada segundo. "Swee-Pea" tem um título estranho, pois o título me lembra "O Bebê do Popeye", mas a faixa é o prenúncio de uma interpretação lindamente tocante de Shorter. Romântico e elegíaco alternadamente, ele está em seu momento mais tocante aqui. Os companheiros de banda de Miles, Herbie Hancock, Ron Carter e Tony Williams, teriam apoiado esta canção com competência, mas a percussão e as guitarras criam um pano de fundo cintilante que funciona muito bem. "Dindi" nos leva a uma floresta tropical vibrante e gemendo, que é repentinamente interrompida por, vejam só, Maria Booker cantando uma suave balada portuguesa à la Astrud Gilberto. Interpretando João para a Astrud de Maria, Walter Booker toca violão clássico. Então, voltamos à floresta tropical. Não parece haver rima ou razão para a estrutura desta música, exceto que a bossa nova era popular em 1969, e a parte de Maria é boa. Shorter toca excepcionalmente bem em todo o álbum, mas especialmente em "Water Babies", onde é o único solista. Os músicos de acompanhamento ficam inquietos em "Capricorn", especialmente a bateria, e a soprano de Shorter se torna mais sonora para acompanhar. Sua soprano prega, zurra e alerta; a bateria vibra e as guitarras tremem, mas nunca têm tempo de solo digno de nota. Wayne está sempre no centro deste álbum. Sem querer menosprezar Wayne: ele sabe fazer isso, e faz.
Super Nova é, em última análise, uma obra de época, embora se possa reivindicar um pequeno lugar para ela na história como um dos primeiros riachos da agora poderosa corrente chamada World Music. Será o sucesso revanchista de Wynton Marsalis & Co. que a torna mais datada hoje do que Speak No Evil, Etc., ou qualquer um dos primeiros e mais convencionais hard bops de Wayne, Blue Notes? TS Eliot observa que qualquer nova adição a um cânone altera a percepção de todos os membros existentes. Com Etc. gerando inúmeros filhos e Super Nova relativamente estéril, é de se admirar que este último álbum pareça agora mais remoto?
01. Super Nova (04:52)
02. Swee-Pea (04:37)
03. Dindi (09:36)
04. Water Babies (04:55)
05. Capricorn (07:48)
06. More Than Human (06:11)
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