Flairck "De Optocht" (1992)

 O Flairck entrou na década de 1990 com força total. Literalmente, já que esse era o título do mais recente trabalho de estúdio da banda holandesa. Sem perder tempo com detalhes, o líder da banda, Erik Visser, 

com a generosa ajuda de seus colegas, criou uma vasta instalação sonora composta por 17 cenas. Os fios narrativos de cada número estão inextricavelmente ligados às camadas fundamentais da cultura medieval flamenga — das elaboradas fantasias pictóricas de Hieronymus Bosch e a variedade local de arte popular de rua à música folclórica de violino e às tradicionais procissões de carnaval. Visser dividiu a produção com o lendário Ton Scherpenzeel ( Kayak ). O elenco também era praticamente perfeito. Em 1992, Flairck contou com o diretor artístico de longa data Erik (guitarra, koto, bandolim, banjo, percussão, vocais), Stan Stolk (contrabaixo, baixo acústico, guitarra, percussão, vocais), Peter Vickers (flauta, krummhorn, gaita de foles, percussão, vocais), Annette Visser (flauta, shalmei, acordeão, harpa, percussão, vocais) e Lorra Tritten (violino, piano, kokyu, percussão, vocais). Os fãs tinham todos os motivos para esperar um espetáculo de tal formação. E, sem dúvida, os veteranos fizeram um ótimo trabalho, escolhendo um caminho incomum para alcançar seu objetivo.
Do breve e envolvente interlúdio "De Intocht", a música transita suavemente para a canção "Missa Batava". Sua solução é, no mínimo, interessante: aqui, Visser, o compositor, criou um modelo bastante incomum, baseado na combinação de missa coral e folk-rock de câmara. O clima da faixa oscila entre um tom elegíaco pungente e o neobarroco, impulsionando passagens com explosões suculentas e travessas dos metais; uma simbiose paradoxal entre o classicismo refinado e a ousadia transgressora. Alguns episódios da série "De Blinde Dansen" são inseridos na estrutura de uma fantasia sobre temas medievais. E se "Dance No. 1" demonstra um lado puramente secular da questão, a obra prossegue com um esboço vívido da categoria da palhaçada convencional. Em "De Tocht", a atmosfera é concebida como um objeto para estudo minucioso em grupo; Eric e seus companheiros conseguem observar as "lendas da antiguidade profunda" através do prisma da arte do século XX; uma linha tênue entre a arte acústica e as variações do início do Renascimento. Os fragmentos subsequentes, por vezes diametralmente opostos no espectro emocional, formam um mosaico coerente e cativante. Aqui também encontramos motivos típicos de Flairck .Colisões lúdicas e ricas em detalhes ("De Kunst van het Drinken"), cantos de bebida na língua nativa ("Pase El Agoa") e uma "refusão" modernista de ideias folclóricas em um cadinho de synth-rock ("Kermis in de Hel")... Quer se sentir triste sob a garoa de uma chuva invisível? Aqui está "De Regen". Deseja revelações confidenciais, como canções folclóricas? Então experimente "De Aarzeling". A impetuosa "Het Tegendeel" carrega uma carga complexa e cinematográfica (a orquestração é muito apropriada aqui), enquanto "De Tuinen van de Hemel" se assemelha a uma colagem de polifonia a cappella combinada com redemoinhos de flauta e uma entonação oriental de tipo indefinido...
Talvez não haja sentido em se deter em cada um dos componentes deste grande e comovente monólito. "De Optocht" é um exemplo convincente da inesgotável energia criativa dos artistas sonoros holandeses. Só posso recomendar o programa a quem aprecia folk rock teatral de câmara da mais alta qualidade.

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