Ano: 1969 (CD 1991)
Gravadora: Sequel Records (Reino Unido), nex cd 160
Estilo: Blues, Blues Rock
País: Chicago, Illinois, EUA (25 de dezembro de 1941 - 22 de janeiro de 2025)
Duração: 63:00
A discografia de Barry Goldberg, repleta de improvisações de rock, gravadas numa época em que o Phish e outros participantes da cena jam band ainda nem existiam, é uma mistura incoerente de relançamentos, reedições e álbuns com títulos semelhantes. Pode ser que nenhum desses álbuns tenha os créditos corretos para os instrumentistas envolvidos; Mike Bloomfield, por exemplo, frequentemente se esconde atrás de um pseudônimo por causa de algum documento que assinou. Uma regra simples pode ajudar a encontrar o melhor desse material. Se não houver muitas músicas e as faixas individuais forem bastante longas, é um bom sinal. Se houver muitos títulos, e muitos títulos de blues, então não se incomode. O que nos leva a este álbum, que, a julgar pela capa original, foi simplesmente lançado no mercado sem muito cuidado ou consideração. Uma competição entre dois designers de capas de álbuns para ver quem conseguia terminar um layout inteiro, incluindo os créditos, antes que o café esfriasse pode ter sido a causa da capa. O nome do baixista foi omitido no processo. Ou será que Bloomfield está tocando baixo enquanto Harvey Mandel faz um solo, e vice-versa? Há cinco músicas no programa, duas delas com pouco mais de quatro minutos e as demais com duração de jam, especialmente a faixa de 12 minutos e meio "I Got to Love My Woman". As mais curtas são blues puro e representam os pontos baixos do show. O ritmo não funciona na abertura com "Sweet Home Chicago"; talvez valesse a pena sugerir que o organista ouvisse alguns discos de blues de Chicago para ver como deveria soar, mas tal comentário seria totalmente grosseiro. Certamente Goldberg ouviu mais discos desse tipo de música do que qualquer crítico musical.
É nos momentos de improvisação que a coisa realmente decola. Goldberg tem um som próprio no órgão e está sempre explorando caminhos interessantes em seus solos, desde que consiga manter os guitarristas ansiosos fora do seu caminho. Assim como em seu trabalho com a Paul Butterfield Blues Band, Bloomfield usa as improvisações como uma oportunidade para se distanciar do seu estilo à la B.B. King, que também está presente, com direito a elaborações de bends praticamente bizantinas. Mandel tem muito mais personalidade em sua forma de tocar e é um mestre em termos de colorações tonais incomuns. No entanto, o baterista "Fast" Eddie Hoh rouba completamente a cena na longa improvisação com um solo que levanta o mistério de por que existem tantas pessoas no ramo da música com o apelido de "Fast Eddie", soando como se pelo menos três delas estivessem no palco tocando bateria. "Mess 'a da' Blues" é outra longa improvisação, um clássico do blues lento em que os guitarristas se enfrentam em solos virtuosos. Faixas como essa têm seu charme, mas é blues apenas no nome; A faixa não possui conteúdo emocional real como uma verdadeira canção de blues teria, e devido aos virtuosismo na guitarra, torna-se pouco mais que uma demonstração de técnica. O lançamento original não creditava a composição de nenhuma das faixas.
01. That's Allright Mama (02:47)
02. Maxwell Street Shuffle (02:28)
03. Hole In My Pocket (02:52)
04. It Hurts Me Too (04:15)
05. You're Still My Baby (03:21)
06. On The Road Again (01:59)
07. Sittin' In The Circles (03:43)
08. Capricorn Blues (01:56)
09. A Lighter Blue (02:41)
10. Twice A Man (04:30)
11. Fool On A Hill (03:21)
12. Sugar Coated Love (02:38)
13. Strung And Young (03:18)
14. The Answers In Your Head (03:27)
15. I Think I'm Gonna Cry (03:22)
16. Jimi The Fox (02:30)
17. Another Day (03:29)
18. Blues For Barry And ... (10:14)
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