Muita gente diz que é fácil ser excessivamente negativo ao escrever uma resenha. É mesmo, e também é divertido. O difícil, porém, é fazer isso e tornar a experiência divertida para o leitor. Conheci o Dan depois que ambos escrevemos resenhas igualmente negativas do primeiro álbum do Beady Eye, e a resenha dele, com sua hilária invenção da "defesa Kasabian" e com imagens como a do álbum "entrando em funcionamento como um trem da Northern Rail, com direito a vaso sanitário entupido", definitivamente conseguiu ser extremamente ácida e extremamente divertida ao mesmo tempo. O próprio Dan era conhecido por ser assim como escritor e como amigo.
De certa forma, é uma pena que muitas pessoas escolham esta resenha ou outro exemplo dele criticando pessoas sem talento como seu texto favorito, não importa o quão divertido seja o texto ou o quão merecedoras sejam as críticas, já que ele também escreveu muitos artigos sérios, tanto no mundo do esporte quanto da música, que eram de altíssima qualidade. Mesmo assim, conhecendo o Dan, acho que ele ficaria feliz em ter como legado como escritor o de alguém que fez as pessoas rirem, por mais bobas que fossem as risadas.
Embora seu legado como escritor seja inegável, sua memória como pessoa é muito mais importante. Apesar de eu ter conversado com Dan provavelmente mais do que com a maioria da minha família, devido à facilidade de bater papo pelas redes sociais, nossa amizade se baseava principalmente em citações dos Simpsons, músicas do Springsteen e em incluir o máximo possível de referências obscuras nas resenhas que escrevíamos (as dele, principalmente sobre futebol americano; as minhas, uma mistura de futebol americano e luta livre). Ótimos assuntos para construir uma amizade, mas, olhando para trás, gostaria de ter tido mais do que conversas ocasionais sobre assuntos mais profundos, pois ele era uma pessoa muito inteligente e honesta, algo que qualquer um que tenha convivido com ele pode confirmar. Como amigo, colega, familiar ou parceiro, ele fará falta a todos que tiveram a sorte de conhecê-lo.
No jogo de pedra-papel-tesoura, a pedra cega a tesoura, a tesoura corta o papel e o papel sufoca a pedra. Nesta alegoria em particular, porém, não importa qual dos três representa o superprodutor Dave Sitek, já que pedra, papel e tesoura são todos afogados pela onda avassaladora de merda quente, marrom e jorrando que é Beady Eye .
É fácil ridicularizar o Oasis e seus vários projetos derivados, então esta resenha deveria se escrever sozinha. O que não é tão fácil, no entanto, é avaliar algo tão absurdamente horrível e tão desprovido de mérito como BE sem soar como um daqueles intelectuais arrogantes e condescendentes da classe média. "É música de verdade, feita com instrumentos de verdade, para rapazes da classe trabalhadora por rapazes da classe trabalhadora", dizem os defensores, atacando os críticos com o que agora é conhecido como a Defesa Kasabian.
Nunca acreditei que algo de bom possa surgir das divisões de classe na música, mas se isso é para o proletariado, então certamente eles merecem algo melhor. Por que ser Beady Eye quando se pode ser Pulp ou Joy Division? Também não dá para dizer que é agradável ou simplesmente "divertido". Nunca fui fã do The Vaccines, mas a apresentação deles no festival Primavera deste ano mostrou o que um bom pop com guitarra limpa pode ser com um pouco de reflexão, talento e, de modo geral, dedicação. Em vez disso, BE soa como um "foda-se" deliberado para o seu público. Na melhor das hipóteses, é a mesma porcaria insossa e sem inspiração que Liam passou a carreira vendendo; na pior, é genuinamente desagradável. Não é tanto música para quem não gosta de música, mas sim música para quem não merece música.
A faixa de abertura, "Flick of the Finger", resume sucintamente todos os motivos pelos quais BE , aquele Beady Eye, não deveria existir. O título por si só já deveria dizer exatamente o que os responsáveis pelo disco pensam do seu público. Presumivelmente, Sitek é o responsável por inserir os instrumentos de sopro e as guitarras distorcidas que caracterizaram grande parte do seu fantástico trabalho com o TV on the Radio, mas o mais notável antes da entrada do vocal sarcástico característico de Liam é a bateria estrondosa. O álbum literalmente começa como um trem da Northern Rail, completo com vaso sanitário entupido, adolescente cuspindo e um leve cheiro de urina na composição. A sensação de sofrimento iminente para o ouvinte supera qualquer imperfeição que Sitek possa tentar disfarçar: é como se o Oasis tivesse feito um refém.
As faixas "animadas" aqui são peças grotescas e desagradáveis que soam como se o T-Rex soasse se Marc Bolan fosse um sociopata sórdido e pervertido, perambulando por áreas da cidade que não são exatamente carentes, mas sim deliberadamente transformadas em lugares desagradáveis por meio da ruína autoimposta. " Hora de viver ", rosna Liam em "Face the Crowd", uma faixa que só não é o ponto mais baixo por ser completamente impossível conceber tal coisa em um álbum composto inteiramente de momentos ruins. " Então tire o dia de hoje de folga e tire seu fgfffnffnfsgsdsweeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeerrrrrrrrrrrrfwdniwnd ".
As músicas mais lentas (leia-se: aquelas com violão) são... bem, você se lembra de 'Songbird'? São 'Songbird'. Aliás, 'Don't Brother Me' (eu adoro um bom trocadilho tanto quanto qualquer um, mas PUTA QUE PARIU) é 'Songbird' por sete minutos e meio de uma porcaria idiota e brega.
Por um breve período, o Oasis foi capaz de fazer rock descartável, derivativo e nostálgico que agradava às massas. Se BE consegue algo que Different Gear, Still Speeding não conseguiu, é finalmente confirmar a ideia de que, não fosse a enorme popularidade do Oasis, ninguém em sã consciência jamais teria contratado o Beady Eye.
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