Lach'n Jonsson ‎– Songs From Cities Of Decay (1989, LP, Sweden)

 

Songs:
1. Han Sång ... (He Saw ...) (3:33)
2. Stad (City) (3:37)
3. The Song Of The Rats (2:38)
4. Askvarelsen (Creature Of Ashes) (2:16)
5. Ur Träsken Och Skogarna (Out Of The Swamps And Forests) (2:52)
6. Vindens Sång (The Song Of The Wind) (2:42)
7. Livskänslan (The Feeling Of Life) (1:47)
8. Tomma Bakgårdar (Empty Backyards) (2:41)
9. Intermezzo: Andning (Breath) (1:05)
10. Monument (Monuments) (24:11)

Musicians
J. Lachen aka Lars Johnsson/ All Instruments, Vocals, Composer, Arranger, Producer

Song From Cities of Decay é mais etéreo, ou melhor, atmosférico, menos agitado, mais delicado em comparação com seu antecessor, e incorpora uma profusão de sons ameaçadores e pairantes. É uma ponte entre MFtDF e os sons de Ur Kaos. Desde a primeira audição, sei que este é um dos discos mais importantes da música progressiva europeia, ao lado dos lançamentos do RIO. No entanto, este também não se encaixa perfeitamente no gênero RIO, embora tenha algumas ligações com ele. As coisas vão do grave ao sombrio, ora melancólicas, ora exaltadas (os vocais épicos de Lach'n contribuem muito para isso), beirando o plangente em vez do diabolicamente zombeteiro, então não espere o riso debochado das musas do UZ aqui. Lach'n toca todos os instrumentos e canta cuidadosamente todos os vocais, produzindo harmonias magníficas e contrapontos estranhos que não se ouviam desde a era dos brilhantes corais gregorianos. Aqui é difícil identificar com precisão certos instrumentos, porque a música imediatamente te envolve, permitindo que você observe inertemente como seu corpo se move nela, mas também te dando uma pausa para respirar a cada nova faixa. E não te permitindo fazer mais nada. As faixas são em sua maioria curtas, variando de um minuto e meio a três minutos e meio, até que você se depare com o portal de "Monuments", uma sinfonia com mais de 24 minutos de duração; no LP original, todo o lado B. A habilidade de composição e performance de Lach'n te guia por temas sucintos e eficazes, do medieval ao de câmara, ao industrial, ao ambiental, se preferir, e de volta ao barroco-clássico. As palavras me faltam, ou melhor, parecem inúteis, pois parece que nunca conseguirei descrever a perfeição desses discos. Se a descrição fosse inevitável, eu diria que este é um avant-rock hiperbóreo soberbo. Ambos os álbuns são indispensáveis ​​para qualquer fã sério de música progressiva.