O grupo artístico holandês Coda consolidou seu nome em meados da década de 1980. Sem pretensões de flertar com a época, o quarteto profissional apresentou uma sólida obra de estreia, "Sounds of Passion", que
demonstra vividamente a vitalidade das tradições do rock progressivo sinfônico. Uma parte significativa do programa é dedicada à suíte que dá título ao álbum, com meia hora de duração. Segundo o encarte do CD, essa impressionante obra épica foi composta pelo organista e compositor Erik de Vroomen na primavera de 1981, muito antes da formação do próprio Coda . Foi somente cinco anos depois que o maestro, com o apoio de músicos de ideias semelhantes, conseguiu registrar essa obra monumental para a história. O prólogo de "Sounds of Passion" concentra-se principalmente na figura do narrador (Peter van der Laan). Seu monólogo artístico pode ser comparado ao eterno "palavras, palavras, palavras..." de Hamlet. O recitador proclama a impotência das frases diante da profundidade dos sentimentos, para cuja plena expressão existe apenas um meio: a Música... ...A voz se desvanece, e é a vez daqueles mesmos "sons da paixão", cuja natureza transcende a consciência da pessoa comum...Falando da tela melódica desta obra-prima, quero enfatizar a diversidade tímbrica de cores, que distingue os membros do Coda de alguns conjuntos intelectuais contemporâneos. O extenso arsenal de teclados de De Vroomen inclui não apenas sintetizadores, em voga na época, mas também dispositivos analógicos adorados pelos músicos de rock progressivo: Hammond, Mellotron, Moog + piano, cravo e órgão de tubos. Contudo, não espere um bombardeio polifônico total dos flamengos. A paleta da faixa-título inclina-se mais para a transparência, uma "atmosfera" refinada, desprovida de verniz. Enquanto o gênio Eric permite que seus "companheiros de armas" se entreguem a um frenético banquete de acordes na primeira fase da composição, um pouco mais tarde, sob a sensível orientação de seu líder, a banda faz uma transição tonal para um classicismo onírico. Característico nesse sentido é o diálogo comovente entre as passagens de piano de de Vroomen e a delicada parte de piccolo da convidada especial Pip van Steen. Os corais catedrais pseudorreligiosos no quarto e último movimento da suíte também são marcantes, abrindo as portas para um espaço de art rock resiliente e cintilante, com um prolongado fade-out orquestral. A balada dramática "Crazy Fool and Dreamer" é um exemplo elegante de música neoprogressiva refinada e "inteligente". O final de sete minutos de "Defended" segue uma linha similar, com a diferença de que os luxuosos "tapetes" de teclado no final da faixa evocam associações com a obra de Robert John Godfrey ( The Enid ).Dentre os extras, o virtuoso esboço para baixo "Central Station" e "Reverbating Sounds" - um estudo experimental sobre o tema do cosmismo desenvolvido - são interessantes à sua maneira.
Resumindo: um lançamento muito valioso, recomendado principalmente para fãs de Genesis , Camel e The Alan Parsons Project .
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