A distopia de '1984' de acordo com Anthony Phillips
O ano era 1981 e muitas novas ondas musicais estavam invadindo as esferas de massa da música pop: foi também o ano em que ANTHONY PHILLIPSPublicou seu álbum conceitual "1984", sendo seu primeiro álbum lançado ao mercado após o término de seu contrato com o selo Arista. Temos aqui o primeiro álbum do PHILLIPS com uma predominância avassaladora de sintetizadores, fato que se deve ao interesse que nosso herói teve em investigar as possibilidades do Polymoog e do ARP 2600, já que sentiu que não havia dado espaço suficiente para seu trabalho criativo para os dois álbuns anteriores (“Wise After The Event” e “Sides”). Seu arsenal instrumental concentra-se nesses dois itens juntamente com uma máquina de ritmo Roland CR-78, poupando intervenções em violões elétricos e acústicos de 12 cordas, além de cantar com um vocoder e alguma percussão menor. Richard Scott (percussão menor e efeitos) e o maestro Morris Pert (percussão principal) colaboraram. Este trabalho eletrônico-progressivo está muito alinhado com algumas diretrizes que MIKE OLDFIELD também estava repensando por conta própria nesse mesmo período, bem como com algumas estratégias musicais de JEAN-MICHEL JARRE e TANGERINE DREAM. A PHILLIPS conseguiu soar muito bem moderna apesar de trabalhar com sintetizadores de “velha geração”, nada da Yamaha, Korg, Oberheim ou Casio como os que já apareceram nos discos de ULTRAVOX, GARY NUMAN, SIMPLE MINDS, KRAFTWERK, TANGERINE DREAM e ORCHESTRAL MANEUVERS IN O ESCURO… para citar apenas seis exemplos. Consideremos um detalhe importante que surge na entrevista com PHILLIPS que aparece transcrita assim como algumas estratégias musicais de JEAN-MICHEL JARRE e TANGERINE DREAM. A PHILLIPS conseguiu soar muito bem moderna apesar de trabalhar com sintetizadores de “velha geração”, nada da Yamaha, Korg, Oberheim ou Casio como os que já apareceram nos discos de ULTRAVOX, GARY NUMAN, SIMPLE MINDS, KRAFTWERK, TANGERINE DREAM e ORCHESTRAL MANEUVERS IN O ESCURO… para citar apenas seis exemplos. Consideremos um detalhe importante que surge na entrevista com PHILLIPS que aparece transcrita assim como algumas estratégias musicais de JEAN-MICHEL JARRE e TANGERINE DREAM. A PHILLIPS conseguiu soar muito bem moderna apesar de trabalhar com sintetizadores de “velha geração”, nada da Yamaha, Korg, Oberheim ou Casio como os que já apareceram nos discos de ULTRAVOX, GARY NUMAN, SIMPLE MINDS, KRAFTWERK, TANGERINE DREAM e ORCHESTRAL MANEUVERS IN O ESCURO… para citar apenas seis exemplos. Consideremos um detalhe importante que surge na entrevista com PHILLIPS que aparece transcrita TANGERINE DREAM e ORQUESTRA MANEUVERS IN THE DARK… para citar apenas seis exemplos. Consideremos um detalhe importante que surge na entrevista com PHILLIPS que aparece transcrita TANGERINE DREAM e ORQUESTRA MANEUVERS IN THE DARK… para citar apenas seis exemplos. Consideremos um detalhe importante que surge na entrevista com PHILLIPS que aparece transcrita neste link: A ideia de capturar o tema do romance de GEORGE ORWELL na música veio tarde, quando quase todo o material já estava composto e o processo de gravação já havia começado. Este álbum que temos em mãos foi relançado pelo selo Voiceprint em 2008. No encarte da reedição do CD duplo, o engenheiro Chris David conta que teve que abreviar duas viagens de férias com a esposa – a segunda foi para a lua de mel – para conhecer as mixagens do álbum, mas além dessa leve estranheza, ele e PHILLIPS continuam amigos. Por sua vez, PHILLIPS diz que a atitude do pessoal da RCA (o novo selo responsável pela publicação do material PHILLIPS no Reino Unido) foi muito receptiva:
Agora vamos ver o repertório do disco. 'Prelude '84' abre o álbum com uma aura alegre e festiva, a mesma que permite que as orquestrações e linhas melódicas dos sintetizadores exibam suas vibrações saltitantes dentro de uma meticulosa engenharia musical. Algumas frases são sobriamente aumentadas pela guitarra elétrica. Segue-se '1984 Part One', que ocupa um espaço de 19 minutos e alguns. Sua magnificência é mostrada desde o ponto de partida enquanto o primeiro corpo temático é instalado em meio tempo: as fanfarras e atmosferas são reforçadas com consistência primitiva enquanto PHILLIPS trabalha habilmente os contrastes de luz e sombra durante o desenvolvimento melódico. Quando chega o momento do crescendo moderadamente opressivo, sabemos que uma reviravolta retumbante está no horizonte próximo e, de fato, pouco antes de chegarmos ao limite do sexto minuto e meio, passamos a outro motivo caracterizado por um lirismo tremendamente evocativo, apontando mesmo algumas nuances folclóricas. Esse recurso de extroversão comemorativa não dura muito, mas deixa um impacto efetivo até a chegada de uma nova seção mais sombria onde as sonoridades suntuosas parecem retratar os mais horrendos círculos de poder; quando a neblina dá lugar a uma nova luminosidade, a suntuosidade ameaçadora assume um disfarce mais suave, sem deixar totalmente para trás o ar ameaçador. O motivo final dirige-se aos climas cósmicos enquanto retoma algumas orientações da secção anterior, conduzindo a uma conclusão etérea marcada por uma serenidade outonal. As bases de guitarra de 12 cordas adicionadas proporcionam um toque de estilo sublime. A segunda metade do álbum abre com '1984 Part Two', sendo os dois primeiros motivos portadores de vibrações semelhantes às de 'Prelude '84', embora com uma robustez mais urgente típica do humor impressionista. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. sendo seus dois primeiros motivos portadores de vibrações semelhantes às de 'Prelude '84', embora com uma robustez mais urgente típica do humor impressionista. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. sendo seus dois primeiros motivos portadores de vibrações semelhantes às de 'Prelude '84', embora com uma robustez mais urgente típica do humor impressionista. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. embora com uma robustez mais urgente típica do humor impressionista. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. embora com uma robustez mais urgente típica do humor impressionista. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. Não demora muito para que novas cores folclóricas surjam ao longo do caminho para que alguma candura prevaleça antes que chegue o fade-out com vistas ao surgimento de uma nova seção colorida, à beira do nono minuto e meio. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico. Há uma solenidade latente que vem à tona em certos momentos (grande amálgama de sintetizador e vocoder), mas a cor graciosa prevalece até marcar o momento mágico do golpe final. 'Anthem 1984' fecha o álbum com uma exibição de majestosas atmosferas melancólicas, as mesmas que exibem um ar de luto através de seu belo desenvolvimento melódico.
Entre as faixas bônus que aparecem no volume 2 há vários pontos a destacar, como a solene peça 'Ascension', que foi gravada originalmente no Send Barns após a gravação das duas curtas do álbum. A verdade é que existem inegáveis semelhanças familiares entre as primeiras passagens de 'Ascension' e o corpo central de 'Anthem 1984', embora sem dúvida a ausência de uma bateria eletrônica permita que PHILLIPS mergulhe com entusiasmo nas vibrações majestosas que naturalmente emanam de as imponentes orquestrações Polymoog sendo desenvolvidas, buscando contornos à medida que avança. À semelhança de 'Ascension', deparamo-nos no final deste mesmo volume com outro tema do imenso catálogo PHILLIPS que pela primeira vez vê a luz do dia: referimo-nos ao extenso 'Poly Piece', que ocupa um slot de pouco menos de 16 ¾ minutos. Com a parcimoniosa instrumentação de piano clássico e sintetizador Polymoog, PHILLIPS elabora um magnífico exercício de espiritualidade romântica que, através de uma atitude contemplativa contínua, transita com fluidez por passagens serenas e outras mais inquietas (ainda que de forma contida), bem como outras passagens marcadas por um humor sombrio. Esta composição remonta ao tempo em que PHILLIPS estava a preparar material para o seu terceiro álbum de estúdio “Sides”, e de facto, era muito do agrado do produtor Rupert Hine, mas os gestores da editora Arista impuseram os seus critérios de que o referido álbum deveria ter, pelo menos na maior parte, material em formato de música, então não sobrou espaço para 'Poly Piece'. A ideia de relegá-lo a um álbum instrumental como de fato era "1984" também foi adiada porque nosso herói já havia composto duas longas suítes para os dois lados do vinil, então foi enviado para o sótão dos tempos perdidos... até agora, que brilha em todo o seu esplendor como um pródigo encerramento desta reedição de “1984”. Realmente sentimos que a imensa mancha do pecado de relegar uma peça tão sublime ao esquecimento foi limpa do espírito do tempo. Sublime são, aliás, as emanações pianísticas que marcam as várias direções temáticas que se desenrolam em 'Poly Piece'. que brilha em todo o seu esplendor como o pródigo encerramento desta reedição de “1984”. Sentimos realmente que a imensa mancha do pecado de relegar uma peça tão sublime ao esquecimento foi limpa do espírito do tempo. Sublime são, aliás, as emanações pianísticas que marcam as várias direções temáticas que se desenrolam em 'Poly Piece'. que brilha em todo o seu esplendor como o pródigo encerramento desta reedição de “1984”. Sentimos realmente que a imensa mancha do pecado de relegar uma peça tão sublime ao esquecimento foi limpa do espírito do tempo. Sublime são, aliás, as emanações pianísticas que marcam as várias direções temáticas que se desenrolam em 'Poly Piece'.
Outros itens interessantes da lista de faixas bônus são as versões preparatórias das músicas realmente integradas ao álbum, como é o caso da breve primeira versão da Parte Dois, que mostra claramente um dos motivos centrais sem muita cobertura, bem como uma versão de 'Anthem 1984' sem bateria eletrônica. Mas, sem dúvida, o terceiro item de grande interesse é a série de seis peças que ANTHONY PHILLIPS compôs para a série de televisão Rule Brittania: Pictures of a People Like Us. Recebendo esta encomenda do escritor-produtor James Bellini no outono de 1980, enquanto as sessões de gravação de "1984" estavam bem adiantadas, PHILLIPS as interrompeu momentaneamente para apresentar ideias musicais para atmosferas que o próprio Bellini indicava: ironia, violência, amargura. , respeito… A utilização de uma banda sonora com instrumentação sintetizada foi do agrado de Bellini, que sentiu que “era necessária a música clássica e eterna” e apreciou “o elemento eletrónico que lhe dava um ar de final de século XX”. Considerando tudo isso que estava se desenrolando nesta fase específica das explorações musicais de ANTHONY PHILLIPS, é gratificante que a imprensa musical tenha uma atitude muito positiva em relação ao álbum “1984”. Um crítico disse que "seus tons sombrios e sepulcrais são tão poderosos que podem ser rapidamente saboreados mesmo fora de contexto", enquanto outro notou o interessante contraste entre os tempos sombrios e aterrorizantes que GEORGE ORWELL profetizou e o olhar sincero e sincero com o que A PHILLIPS contempla esse futuro. Em perspectiva, para nós, “1984” é o ponto de partida perfeito para o impulso da faceta eletrónica da visão musical sempre tão eclética e progressiva de ANTHONY PHILLIPS, um genuíno herói do art-rock britânico que merece ser valorizado como algo mais – muito mais – do que o guitarrista original e co-fundador do GENESIS: sua carreira solo, ainda hoje válida, é uma admirável projeção de diversos ourives sonoros. “1984” é a chave para entender e assimilar outros álbuns posteriores do PHILLIPS com o papel predominante de teclados com seu porte imponente coberto de requintadas intuições dramáticas. A atenção à iniciativa da Esoteric Recordings que recolhe o material contido nesta dupla edição e inclui um DVD extra, publicando este triplo item neste mesmo ano de 2016, é algo que sinceramente vale a pena.
- Amostras de '1984':
1984 Parte Um:
Anthem1984:
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