Este conglomerado internacional de fusão foi formado quase por acidente. No verão de 1968, quando o virtuoso guitarrista autodidata Volker Kriegel (1943–2003) e o baterista Peter Baumeister (n. 1940) entretinham os ouvidos dos clubes de Frankfurt com jazz-rock desesperado, o clarinetista americano Tony Scott chegou à cidade em turnê . Este último foi acompanhado pelo talentoso baixista austríaco Hans Rettenbacher (1939–1989) e pelo vibrafonista Dave Pike, nascido em Detroit, nascido em Berlim .(1938-2015). Hans, que em seu lazer olhava para os músicos locais, notou o talento notável de Volker, o senso de ritmo de Peter e convidou os dois para uma jam com seu amigo ianque. A cabala dos artistas de jazz revelou-se verdadeiramente mágica. Encantado, Rettenbacher declarou resolutamente que todos os quatro eram obrigados a iniciar seu próprio projeto instrumental. E como ninguém realmente se opôs, em questão de momentos nasceu uma maravilhosa formação de combo. Inicialmente, os caras se apresentaram sob a bandeira do Jet Set (o nome foi escolhido a partir do título do disco de Dave de 1966 "Jazz for the Jet Set"). Mas quando o programa de estreia foi gravado, a banda já havia se identificado como The Dave Pike Set.. Em 1969, eles lançaram três de uma vez e se apresentaram em estilos de lançamento completamente diferentes: soul-jazz "Noisy Silence - Gentle Noise", funk "Got the Feelin '", era espacial "Four Reasons". Vamos falar sobre o último deles.O estudo de abertura "Greater Kalesh No. 48" de Kriegel é uma fantasia sobre um tema raga indiano. Na moda na década de 1960, os motivos do Oriente Médio influenciaram completamente a visão de mundo do intelectual Volker. Na onda da paixão por melodias exóticas e pela filosofia do hinduísmo, o guitarrero alemão dominou muito bem a cítara. O que se reflete nesta peça. A partir de elementos microcromáticos, chamadas de vibrafone vítreo, linhas de baixo e suingue enérgico, uma incrível trilha sonora da categoria 'East Meets West' é construída. Uma fase extremamente intrigante, que é substituída pelo número ironicamente intitulado "Professor Porno's Romance" - uma arte de fusão legal que iguala o lirismo sutil e o impulso ousado. O afresco radiante "Cornflower Girl" composto por Hans baseia-se fortemente na natureza cinematográfica, e, portanto, dotado das características de um formato de fácil audição jazzístico fofo, mas em algum lugar típico. A revelação de Paik "The Seventh Day" é caracterizada pela reflexão, juntamente com um gesto descuidado encantador e um leve eufemismo poético. Devemos também mencionar a perfeita química de jogo do quarteto. Em cada acorde tocado, em pausas de entonação e pontes semânticas, sente-se beleza, plenitude e harmonia. E, portanto, o conhecimento dos artistas em Frankfurt não pode ser considerado senão fatídico. A turbulência vanguardista do esquete "Turn Around Mrs. Lot" é reforçada pelo equilíbrio do free-jazz de "Goodtime Charlie at the Big Washdown"; aqui os caras basicamente convivem de improviso nas circunstâncias sugeridas por Dave e Hans. A atmosfera do mistério é exacerbada pelo excursus transparente e multifacetado "A Nose Opener".
Resumindo: uma experiência artística única à sua maneira, indo muito além dos padrões do jazz e absolutamente não ultrapassada no último meio século. Eu recomendo.
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